作者: Gaspard (de la nuit) 看板: NCTU_IMU95
標題: 音樂認知的心理與文化基礎 1011
時間: Wed Oct 11 20:41:11 2006
在發音的時候，發Da或是Ga這兩個音
前面的子音是由發聲器官中最前端的細微動作
單純發子音的話沒辦法延續
即使是有聲子音
在沒有母音的時候也沒辦法持續發那個音
如果看到那個發聲的time domain
就會看到一個突起的attack
如果是spectrogram的話
在最開始（40-50ms）發音的部分
是由發什麼子音來決定
從在各頻率分散的子音（直衝條）
到後面有形成能量帶format
中間會有個gap
去調整這個gap長度
/Da/就有可能變成/Ga/
如果作個測驗統計
在gap很短的情況下
幾乎都會被聽作/Ga/
如果沒有categorical perception
那應該會隨著gap變長 聽成是/Ga/的比例就漸漸降低
如果我們的感覺是鎖定著物理事件
那就應該會是這樣
可是實驗的結果實際上不是這樣
反而是在一個範圍當中有些人會回答/Ga/
超過一個關鍵點 超出那個範圍之後
就沒有人會認為那個聲音是/Ga/了
所以可以看到Categorical perception的現象
http://psych.rice.edu/mmtbn/language/sPerception/dagaSound/catDis.html
http://www.ling.gu.se/~andres/KatPer/Applet/index.eng.html
在音樂當中有沒有Categorical perception？
這就是接下來要談的內容
音樂跟語言一樣 在同樣一個地方受了足夠久的教育
就回產生某種類別式的知覺
例如該音樂文化中的音階、基本的和弦
首先我們來談三和弦的例子
寫一個C大調的主和弦
C=262、E=330、G=392
有個實驗固定了C和G的頻率
讓E在一個範圍中變動
有受過音樂教育的受試者
E一超過一個範圍
就不會被看作E
而是看成鄰近的音
轉折的非常明顯
沒有受過音樂教育的受試者
則會連續的隨著頻率的變動
而有連續變動的反應情形
沒什麼「轉折」
擦弦和撥弦的音色
和剛剛子音區辨的情況很像
在attack的地方
一樣會有一個直衝條
然後後面隨著樂器發某個音
有某個format
在撥奏的情況
很快的能量就衝上來
弓奏則是比較慢的拉上來
這個rising time越短
越接近擊樂或撥弦
rising time越長
越接近擦弦
attack越快 越「垂直」的上揚
就需要一開始有很多的高頻
如果像鋼琴那樣透過槌子的羊毛氈吸收了很多的高頻
那麼他的attack看起來就不會非常的垂直
轉調（2.4-6 textbook p.28）
「精確的拍子在節奏中是不存在的」
「合於音樂常規者容易複製，不合者則非常困難」
音樂的語言是由規則而非連結所主導的
怎麼說一句話 唱一個旋律是由內在的規則去產生的
這個規則是像語言那樣
而不是制約反應形成的連結
rule-based＼not association-based
我們很容易判斷一句話講得通不通順
即使沒有學過漢語語法
講中文的人也能感覺到外國人講的中文是不是怪怪的
所以我們內在有那樣的一把尺
可是那把尺到底是怎麼用的
規則存在，但我們的判斷多半是即時的
不論是化約還是產生一個match
似乎都不是我們使用規則的可能方式
和語言一樣
在欣賞、評價音樂的時候
也有內在的一把尺
雖然有些可以寫成規則
可是真正在聽的時候
並不是去翻閱內心的規則書
再一點點的去檢查
規則一定有他的心理表徵
可是目前還不知道他是怎麼運作存在的
心理學家很有根據地推論出我們心裡一定有的語言「樹狀圖」
「Click detection」斷句研究
eg.「小紅帽穿著外婆送她的斗篷開心地往外婆家出發」
這個長的句子可以用樹狀圖分析形成一些意義單位
凡是出現在句型當中重要的分界線附近的click
都會被判斷，擺在那個分界線上
也就是語法上休息中斷的地方
分界線這個特殊點的存在
讓心理學家瞭解到內在的確有樹狀圖那樣的結構
把同樣的實驗 改在音樂上來作
結果也是一樣 音樂也是有句子的結構
大 Ｂ Ｆ＃ Ｇ＃ Ｇ＃ Ｄ＃ Ａ＃ Ｅ＃
三 Ｇ Ｄ ┌Ａ Ｅ Ｂ┐ Ｆ＃ Ｃ＃
度 Ｅｂ Ｂｂ └Ｆ Ｃ Ｇ Ｄ┘ Ａ
↓ Ｃｂ Ｇｂ Ｄｂ Ａｂ Ｅｂ Ｂｂ Ｆ
完全五度→
其實這個圖是往四邊無限延伸，而且是三維的，不過我們只需要先看這一塊
在A、Ｅ、Ｂ、Ｆ、Ｃ、Ｇ、Ｄ這個框框裡面
從Ｃ出發，只要走一步或是兩步就可以到達
在同一個框框當中，要從其他的音出發
就一定會有一些音需要走三步以上才能走到
（一步是指完全五度或大三度）
在一個框框中，從主音出發
往右邊走一步（提高完全五度），往上走一步（提高大三度）
就可以形成主和弦
這樣也可以看到主和弦的調性暗示力
因為C Ｅ Ｇ這三個音 同時被同一個框框包涵起來的情況
就只有以Ｃ為中心，或以Ｆ、Ｇ為中心的情況才有可能（C、Ｆ、Ｇ大調）
屬七的調性暗示就更強了
Ｇ Ｂ Ｄ Ｆ同時出現的話
只有Ｃ為中心的框框才有可能包含到他們四個
所以屬七一出現就確定的調性
Longuet Higgins用這樣的Matrix將和聲調性的規則簡單的表達出來
所以可以合理的認為，我們內在關於和聲調性的心理表徵，可能正是如此
表徵就是關於一個作業或是問題解決過程當中需要用到的表達形式與操作方式
我們心智的深層，可能就有這樣的一個圖，以和聲調性的方式去處理音樂
這個表徵是指熟悉西歐音樂的人心裡的內在表徵
他是diatonic mode的。mode是指在一個八度當中設計音階的方式
同樣一個音可以有多重身分
用不同的框框，同一個音就會在不同框框中佔據不同的地位
（今天只有看到大調的圖，請同學練習看看用小調去再畫一遍）
節奏和速度的心理表徵
我想要請大家自己看課本第二章那邊（p.47）
下次上課時間：17:00
Gaspard 在 06/10/11 21:00:14 從 140.113.75.86 修改這篇文章