作者: Gaspard (de la nuit) 看板: NCTU_IMU95
標題: 音樂理論 0922ｂ
時間: Fri Sep 22 19:30:12 2006
Bach Well-Tempered Klavier Book 1 Prelude & Fugue #1
同學ａ：彈了很多前奏曲以後，發現很多前奏曲是同樣的pattern重覆、擴展。
其中有很多細微的音響效果，織度的變化。
老師：整個彈下去聽，可以發現是五聲部的寫作方式。在作簡化的時候
去掉反覆、節奏，寫成整齊的五部。這樣分析起來比較簡單
還記得Gould剛是怎麼彈嗎？他把聲部彈出來，堆疊出來。
大家還看到什麼呢？
同學ｂ：在倒數第二行推進到高潮
的確，不過這裡為什麼要彈得這麼激動呢
同學ｃ：bass被強調了
我們可以看到低音朝著一個方向在走
現在大家再聽一次 看要怎麼分段
大家聽完應該都覺得一到四小節是一個unit
其中和弦級數是I II V I
是非常常見的進行
可以看到那是contrapuntal的
他之所以有意義就是因為那是contrapuntal的進行
可以發現每個聲部都在作contrapuntal的進行
巴哈他幫每個調都寫了Prelude and Fuge
他就是講說 這首曲子 為什麼是這個調
也就是：如何建立調性
每個調其實都可以是一個中心
但是他需要哪些過程，哪些證明？
所以一開始不是要去證明
而是要去呈示
前四小節之所以沒用harmonic的進行
因為他只是要表現一下C：一級
可是他是尚未確認的
所以第一個單元他的意義功能是：我要從C大調出發了─開始整個曲子的tour─「unit 1
─I的建立」
在後面，剛剛有兩個同學的分法都可以成立
不過為了分析方便，我們會分得比較小
unit 2
有人能告訴我他作了什麼事嗎？
同學ａ：他短暫的走向V級
對，這告訴我們調性音樂不會永遠停留在I級
他必須走出去到對照的調去
而且在這個對照的調上建立一個終止式
不然就顯示不出對照的意義
這也就是我們上個禮拜在講的
有一個調中心
他就有兩股力量
一個是離開，一個是回來
五到十一小節
他是用模進轉調的
大部分也都是模進轉調
其實可以分成三個小組
第五第六，第七、第八，第九、十、十一（終止式）
模進的功能是什麼，就是從一個地方 經過很多地方
最後到了終止式
而且因為模進不是下二就是上二
所以會有個線性
這樣的模進 好處在於他不會感覺到很大的變動
這種力量是平穩的，很順的
我們要介紹一下其中的和弦
第五小節的vi6，他的功能是什麼？
同學ａ：I級
在巴哈的音樂裡面，低音往往很重要
所以我會想把低音的轉位寫出來
以前我們在寫對位的時候
會要求他的voice-leading
一級的五音往上走變成6的時候
如此形成的vi6和絃，其實也是一級的功能
這組和絃也就是I5-6
這個vi6的寫法，可以寫成I(6)
聽到第九、十、十一
低音有著II ─ V ─ I的感覺
不過這個II ─ V ─ I是在曲子V級的區域
以後課本講到模進的時候
是不寫級數的
所以我先講他的寫法
4
2 → 6
（修飾）
你會發覺他和寫級數是一樣的
之所以把他寫出來
是因為這個模進在巴哈的音樂裡太普遍了
第九、十、十一那邊之所以有終止式的意義
你可以從低音下行的線條看出來
線條被打斷 反而進入一個很習慣的終止式的公式
那個ii7單獨或許沒有意義，但是他和後面的V─I結合在一起
就有意義（S）
在巴哈裡面bass常常就是線條 功能的重點之所在
assignment
把Prelude in C五聲部都寫出來
一人分配一首Prelude
把他的unit I寫出來
Unit I是一級的建立，建立需要終止式
不過這個終止式不是只有完全終止
半終止也可以建立調性
我希望你去看看 你的終止式是Harmonic的還是Contrapuntal的
我們可以看看他的比例
模進是用聽的！
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Gaspard 在 06/09/22 19:30:38 從 140.113.75.86 修改這篇文章