推 LOVE4715:終於要開了~~ 04/10 19:33
推 desolaterock:看到最後才知道是館長寫的，想說這位記者不僅文筆好 04/10 20:43
→ desolaterock:還查詢了好多資料！看來這博物館應該不錯 04/10 20:44
推 aaagang:代理,以後不知道正式是誰XD 04/10 21:43
→ g5671:寫的真好聽 04/10 22:45
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※ [本文轉錄自 I-Lan 看板]
作者: Michufu (michufu) 看板: I-Lan
標題: 「宜蘭」這個博物館！ 蘭陽博物館─文史之美與環境融合
時間: Sat Apr 10 19:06:30 2010
http://makingmuseum.tnua.edu.tw/emnews/30/feature/643 原文出處
「宜蘭」這個博物館！ 蘭陽博物館─文史之美與環境融合
黃怡芬 編撰
大家都說「宜蘭」是個好地方！雪山隧道開通之後，這座後花園更向整個世界敞開了大門
，然而，除了遠近馳名的溫泉、冷泉、三星蔥…等等，宜蘭究竟是哪兒好？就靠即將開幕
的「蘭陽博物館」來導覽宜蘭之美…。
宜蘭就是一座博物館
「蘭陽博物館」是一座縣立的地方綜合博物館，以「宜蘭」為主題，展示在地生態及人文
的多樣性，作為宜蘭的文化之窗，展現宜蘭人的「好客」精神，熱誠地帶領外地的朋友認
識宜蘭的寳；同時，更為宜蘭的孩子，形塑了一個動態的鄉土教育場域，來了解自己的土
地。一直以來，蘭陽博物館持續整理宜蘭豐富之生態資源與文化資產，進行相關保存維護
及出版、研究，以厚實教育推廣的根基，同時也努力整合在地各方資源，希望帶動全民共
同參與，來守護這片孕育了豐富多元蘭陽文化的珍貴土地。
我們總是說：「宜蘭就是一座大博物館！」，因為相信宜蘭最好的都在大地上，在每一個
山明水秀的場景，在宜蘭人的生活起居之間，在每一個社區，每一個角落，而不只在博物
館裡。因此，不同於傳統的典藏型博物館，蘭陽博物館是以「生態博物館」的理念出發，
將宜蘭全境視為整體博物館的範疇，以本館作為核心，去發掘並整合所有珍貴的博物館資
源，期待成為與環境、社區居民互動共生的博物館；同時，用心經營成一扇迷人的櫥窗，
希望能帶領大家領略宜蘭之美，並進一步引發探索的興趣，而能深入蘭陽大地的每個精采
角落，去體驗、學習，並且珍藏。
滄海桑田話蘭博
蘭陽博物館籌建的肇始，源自於一群宜蘭地方人士倡議在頭城鎮烏石港舊港遺址設置一座
博物館，以紀念及保存深具歷史文化意涵的「開蘭第一港」─烏石港。於是，宜蘭縣政府
在1992年成立了「博物館籌建委員會」，啟動了這個夢想！接著在1994年及1996年，委託
國立自然科學博物館及臺灣大學建築與城鄉研究發展基金會先後完成「整體規劃」和「軟
硬體規劃與設計計畫」，勾繪出蘭博的基本藍圖；爾後在1999年獲行政院核定興建計畫，
由中央與本縣對等編列經費支應，進入設計階段，耗時三至四年，經過反覆的檢討修正，
先後完成建築設計與展示設計，並於2004年起陸續發包，期間歷經物價上漲發包困難、承
商無預警倒閉、建館經費不足……等等困境，終於在工作團隊的努力與各界的協助之下，
即將完工開館。
蘭陽博物館設置於頭城鎮青雲路三段750號，烏石礁遺址旁，宜蘭頭城的新興都市計畫區
內。烏石港因港域內有3大塊黑色礁石而得名。清代的烏石港，自道光6年（1826）起被清
廷指定為宜蘭的「正口」。當時由烏石港可接河道到頭圍，進而上達宜蘭城，甚至員山大
湖，為宜蘭貨物進出之咽喉，掌控宜蘭之經濟命脈，促進了頭圍之繁華興盛，直到1878年
之後漸因泥沙淤積及陸運之開發而沒落。然而淤積的港區卻開展了另一種生命，成為一座
生機盎然的溼地，更成為重要的水鳥棲息地。
烏石春帆的歷史意義以及烏石港溼地的生態價值，讓基地本身就是博物館的精采展示，完
美詮釋「宜蘭就是一個博物館」的理念價值；而作為宜蘭文化導覽的窗口，烏石港地區無
論過去或現代，皆與各種入蘭的主要孔道有緊密的連結，地理位置的門戶意義更是無庸置
疑。此外，由於這個基地原即為頭城鎮新興都市計畫區的公園用地，博物館園區未來也會
是社區的公園，成為休憩與活動的場域，創造與居民互動的機會，也深化與環境共生的社
區營造意義。這也就是為什麼蘭陽博物館要蓋在台二線旁的烏石港邊。
展現自然與人文的多樣性
蘭陽博物館的展示不以文物為主，而是建構一個明確以水為主題的故事線，透過環境氛圍
的營造，以模型、視聽影音、圖像的建構而創造了一種體驗，與觀眾對話。重點不在於模
擬宜蘭某處生態或人文場景，而在於傳達理念，讓抽象的知識傳遞成為配角，以激發觀者
的興趣，鼓勵他們深入到蘭陽大地去體驗。
只要進入蘭陽平原就感覺得到山、海交融的經驗，因而在規劃展示內容時，我們在展場提
供一個類比宜蘭特有的地理空間經驗，以大跨距且貫通四層樓的連續性空間，模擬地形序
列呈現宜蘭的山林、平原及海洋，展現宜蘭整體的地理環境；並以人類和自然的互動在時
間中的變化為緯，交織山、平原、海各區域人群生活的面貌與經驗，傳達當代宜蘭人認同
的價值觀，呈現宜蘭人的生活經驗，特別是與環境互動的經驗與智慧。此外，在貫穿常設
展的大斜面天花上，設計了有總長計19公尺的巨幅投影「仰望的奇蹟」影音裝置，以「水
」為主題串聯整個展示脈絡，帶領觀者循著小水滴的腳步，漫遊蘭陽的時空。
「山之層」的展示以宜蘭地理性的特徵與獨特動植物，營造的生態林貌。透過藝術化的手
法轉喻，以層層疊疊的布幕與燈光音效營造一座迷霧森林的劇場；並透過寫實的造景、動
植物模型標本、文字圖像讓觀眾深入瞭解此地的生物多樣性與伐木、樟腦等特殊產業。
「平原層」則夾帶著「大河文明」的縮影，透過蘭陽溪的流經，環環相扣展現平原的點點
滴滴。相對於山的自然力量，平原顯得比較人文薈萃，著重在表現人與宜蘭平原自然環境
互動下產生的生活與文化，包括：族群遷徙、風俗紀事、昔日河運與農耕生活。展示主題
聚焦在人與水互動的歷史變遷之主題，表現宜蘭人對歷史、對環境的觀點。
「海之層」取材河海匯流時水流、沙洲蜿蜒的意象，形成低平曲線的視覺基調，轉化「沙
崙仔」意象的沙丘展櫃，型塑了展場的主要空間架構。展示內容包括三種海岸線與黑潮帶
來的豐富海洋資源，以及海底火山的奧秘，同時呈現了宜蘭地區漁業文化的興盛消長。
常設展的終點「時光廊」，則企圖呈現宜蘭的人文情懷，藉由文學、老照片與影像紀錄來
敘述宜蘭的故事，引領觀眾以另一種角度與觀點回望品味宜蘭，並和我們一同向前展望未
來蘭陽。其中的「宜蘭之光」，以立體壓克力地圖結合燈光裝置，呈現精采的宜蘭群像作
為常設展的美麗句點。
由土地長出的單面山
博物館最大的展項，莫過於博物館建築本身。本館建築於2000年初辦理公開競圖，由大元
聯合建築師事務所獲得競圖首獎，由姚仁喜建築師主持設計。
建築量體將東北角常見的單面山地型意象以藝術手法轉化為建築造型，融入周邊環境；而
量體的最高點指向宜蘭地標─龜山島，並於博物館入口處設置迎向東北季風之帆纜構造物
，以隱喻烏石礁當年帆檣雲集之港口意象以及滄海桑田。整體建築反映出蘭陽歷史、人文
及地景特色。
原基地水域內存有許多尺度驚人的烏石，為一十分特殊之景觀。在建築設計上，則藉由建
築實體量體與玻璃量體的虛實空間轉換，形成如礁石隙縫的趣味，除了提供室內空間的採
光和功能區隔的過渡，同時在視線上呼應基地上與遠方海上龜山島的景色，以空間錯位的
方式將烏石礁等戶外景觀借入室內，引導參訪者在參觀過程中，經歷多重室內外空間的轉
化，體驗基地滄海桑田的場景與穿梭於石塊間的趣味意境。
此外，除了以外牆石材及鑄鋁板表現單面山的節理與質感，建築師選取韋瓦第(Antonio
Vivaldi)的小提琴協奏曲－「四季」的主旋律。在建築實量體的外牆，將協奏曲中的「春
」、「夏」、「秋」、「冬」四篇樂章，以多重質感與規格的石材轉化為音階與節拍，依
序排列至建築主體的四個實體外牆上，表現蘭陽大地的鮮明地景意象及四季景緻蘭陽大地
。
建築物的配置採取集中量體的方式，藉擴大溼地生態公園，園區的徒步動線環濕地設計，
提供生態觀察與教育的機會。在園區之植栽規劃上，以海邊植物及原生樹種為主，同時兼
顧基地上原有的蓮霧林之演化。而建築的永續設計上，除了挖填方平衡，同時，將基地上
的濕地作為雨水儲留池，以供防災使用。建築結構採取大跨距之輕量化鋼構系統，外牆使
用耐久及可回收之材料，外殼玻璃則採用Double low-E膠合玻璃，以兼顧採光、安全與節
能。一切努力皆為使環境得以永續，依循「與環境共生」、「與自然融合」的核心價值。
另一個起點
整整18年的歲月，由許許多多的工作夥伴接力投入，並感謝有國內各大博物館的先進與宜
蘭生態人文各專業領域的老師們協助，以及建築、機電、空調、景觀、裝修、影片、模型
、視聽設備……等等不及備載的設計與施工團隊參與，才得以籌建出屬於這片土地的蘭陽
博物館。同時，在這期間以「宜蘭就是一座博物館」為願景，同步推動的博物館群發展運
動，也在公私部門的協力整合之下，逐漸在宜蘭開花結果，尤其是2001年宜蘭縣博物館家
族協會的成立，更擔任重要推手的角色，多年來與博物館團隊共同成長、努力。蘭陽博物
館終於將在2010年5月進入試營運階段，並將於2010年8月正式開幕，作為另一個起點，邁
向下一階段的任務。作為地方博物館，雖在經費及人力上遠不及國立博物館充裕，然而對
土地的熱愛，以及所有在地資源的支持，永遠都將會是蘭陽博物館往前進的無價動力。
◎ 本文作者為宜蘭縣立蘭陽博物館代理館長
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