佛拉明哥吉他手都是「吟唱」的愛好者，
自己唱不來，只得藉由吉他抒發佛拉明哥情懷。
他們最好的演出環境，倒不見得是在錄音間，
也不在演奏會上，而可能是在眾多佛拉明哥愛好者（aficionado）環繞的場合。
有這些旁人在場，即使是獨奏的吉他，也會受他們有韻味的擊掌與呼喝（jaleo）鼓舞，
而彈出深邃動人的旋律來。
唱片公司要為吉他手Paco del Gastor灌錄獨奏音樂時，
還必須應他的要求，
把街坊上常玩在一起的佛拉明哥愛好者找來，大家一邊吃吃喝喝、擊掌吆喝，Paco
del Gastor一邊就彈了起來。
一把吉他，卻有這麼多人以精神加持，
這樣一張吉他獨奏唱片，頓時豐富許多，
不但熱鬧，而且彷彿見得到忽隱忽現的精靈閃動其間。
提起佛拉明哥音樂，
大家都會想到節奏明快、
鏗鏘有力的撥絃聲。
沒錯，尤其是伴奏舞蹈時的吉他，
這把六根弦的絃樂器簡直拿來當打擊樂器用。
傳統上，佛拉明哥吉他的確是以右手的各種「撩弦法」（rasgueo）著稱。
有人甚至誇張地說，
傳統佛拉明哥吉他手只要知道兩個和絃便可以伴奏！
即便這是真的，左手只要會按兩個和絃，
右手可是大有學問。這學問就在「撩弦法」。
不但有單指、雙指、三指、四指的「撩弦法」，
還有五指連撥的「abanico（開扇式）」，
可以發出氣勢攝人、磅礡蓋地的聲響，
一個普通的舞者在這樣的音樂烘托之下也可以儼然成為巨星了。
更何況這些豐富的聲響還要精準的落在佛拉明哥節奏上！
其實，傳統佛拉明哥除了「撩弦法」之外，
還有「falseta（旋律段落）」。
對於講究和聲的德奧音樂傳統，
這種一個個音符組成的旋律似乎略嫌單薄。
佛拉明哥在這點上還真的蠻像阿拉伯和印度音樂。
在口耳相傳的時代，年輕人就是要向前輩學來一段段的
「falseta（旋律段落）」，
勤加練習，好在伴奏吟唱時放入歌曲中間，
增加人聲吟唱的豐富，同時也算露兩手吉他絕技。
廿世紀初的Ramón Montoya將某些古典吉他技巧
混入佛拉明哥吉他，
半開玩笑性質地在「循環節奏」（compás）
中間串起一段段「falseta（旋律段落）」，
而沒有歌手在旁。
佛拉明哥吉他於是開始「獨奏」起來了。
「獨奏」本非佛拉明哥吉他的領域，
但是要能真的獨奏出佛拉明哥味道的音樂，
據說要先有十年的伴歌經驗，
再加十年的伴舞經驗。
舉世聞名的佛拉明哥吉他演奏家Paco de Lucía，
從小習藝，勤奮加天賦，伴歌伴舞是家常便飯，十二歲就和小哥Pepe闖蕩江湖，
比賽得獎（小時後叫做「Paco de Algecíras」）、
灌錄唱片、歐美巡迴。成年後因緣際會，
又和知名爵士樂手合作，同台飆樂，
因而靈感大發，將爵士音樂的和弦巧妙地融入佛拉明哥之中，
成為今天佛拉明哥吉他的現代風貌。
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