推 ecdysis:你艷福不淺呀^^ 05/11 10:09
原文PO於2008/03/22
這次上課,我從坐上28路公交車就開始緊張.因為我知道,姚老師
要驗收<大胡笳>的1到4段.而第四段偏偏又較難掌握,我彈起來
常常中斷,難以連同1到3段一氣呵成.
到了姚老師家,他很驚訝我竟然帶了自己的琴來上海.我這張馬維
衡斷紋琴與他那張馬維衡斷紋琴還恰恰是一個形制.只是我的琴
較厚,發音古沉結實;他的琴較薄,聲音也靈秀透亮一些.他挺喜歡
我的琴,說比他的更好,而且對我琴頭的白玉也挺感興趣.老實說,
他彈我的琴,與我彈我的琴,那真是天壤之別,聽的我都不好意思
彈琴了!
一周來的苦練還是多少有些結果的,姚老師這次說我右手的觸弦
開始漂亮了.只是重力時聲音大而空,不夠凝聚.但左手還是不斷
地被嫌棄:於是姚老師站起身來,雙手垂直,要我抬他左手.要命!
他那麼瘦小的人,左手抬起來竟這麼沉?接下來換他抬我左手,果
然輕而易舉被他抬起:表示我用力了.原來上了琴,左手臂就是要
如癱了一般運動,來來往往都不用力,力只能貫於指尖按弦處.這
時會出一實,鬆,靈,長的按音,足可任君揮灑.若使了力去按弦,
則只會出木,乾,板,短的聲音了.那就一點都不美.吟猱也同此理.
不過我想任何事都是一樣:理無常在.姚老師的方法在他所傳承的
姚門曲目中是非常適用的,右手靈動揮發,左手吟猱從簡.但若用在
其他派別曲目中,這種手法就很奇怪了.比方他說他聽了梅庵派的人
彈<長門怨>,覺得不喜歡,於是用自己的方法玩玩看,把它淡化處理.
但我聽起來就覺得梅庵故作誇張,如梆子戲的那份土味盡失,一點也
不動聽了.而姚老師所彈浙派<平沙落雁>,也沒有廣陵派那樣寬廣悠
遠之意境.但相對而言,把廣陵<平沙>及梅庵<長門>彈得相當好的另
兩位大師:龔一及成公亮,在古曲上可就遠遠不及姚老師.看來在古琴
藝術上,唯一能常在的理就是:顧此失彼!
姚老師果然非常堅守他教學計劃.這次把5到8段教完.下一次就要我背
9-11段.第九段"刺血寫書"中有許多上準跪指下滑音,用以模仿哭聲.
那對我而言真是難如登天.姚老師也說過,我現在來學<大胡笳>可算是
"一步登天",是很吃力的.看來此言不虛.不過麻煩的是我這周又有許多
"約會"
在這裡可以輕鬆一下跟大家聊聊上海的愛情生態.我表姊跟我說:"我們
上海人手上的女孩總是一大把(像撲克排一樣),條件好的男孩卻沒幾個
的,這已是我們的傳統了."原來上海姑娘都很厲害,主見強,能力也高,一
點都不是傳統上小鳥依人的女孩,也因此他們擇偶條件也高,男孩必須在
學歷,工作,上都勝過女孩許多.另外還要"馬相好(上海話,意指外貌好)"
.如果有這樣的男孩,那是非常搶手的.
我去了上海,意外發現原來"台灣大學碩士班"在那裡是很紅的,也意外發
現在上海人眼裡我還稱得上"馬相好",而且上海男人多半個頭小,我對他們
而言算是高的了.因此一堆人爭著把女兒或外甥女介紹給我.這也算是去
上海的一樁趣事了.
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一溪流水漱成冰 六馬噓天四座傾
未是幽情堪動處 試聽徽外兩三聲
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※ 編輯: flowerwheels 來自: 118.232.61.60 (05/03 18:45)
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