終於來了！！
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5/20 5/21 新舞台(台北市松壽路3-1號)
這和總統就職無關，也許就因為跟總統就職無關吧，到目前為止，好像還
沒有很多人知道，Meredith Monk馬上就要來台灣了，演出的時間，是5/20
和5/21兩天晚上，在新舞台。
Meredith Monk這次帶來的曲目，除了以下文字提到的《面向北方Facing
North》之外，還有她著名的《火山之歌Volcano Songs》，Meredith
Monk當年來台，曾經造成相當的轟動，這一次卻有些太過沈默，有點奇怪
，對她有興趣的朋友，可以參考一下。
（以下文字轉載自玖玖文化網站）
Meredith Monk
冷杉、雪地、噬人的白 人聲極致的寒風酷意
變幻時空的實感、捕捉心情的況味、構築遙想的國度…光憑人聲就已足夠
？只有蒙克的音樂做得到。 1997年四場《極限發聲》音樂會的爆滿盛況，
讓國人初識她的聲音威力。今年美東舞壇頭號人物蒙克特邀好友布烈曼共
演《面向北方》，施展她舉手投足間的肢體魅力與奇幻的聲音表演，以劇
場呈現完整的聲音情境，道盡北方的萬般情事。
梅芮迪斯‧蒙克 Meredith Monk
集舞蹈家、作曲家、歌唱家、導演、製片於一身的梅芮迪斯‧蒙克，來自
一個音樂世家。她發明了「人聲延展技巧」(extended vocal techniques
)，創造了表演藝術「跨界演出」(interdisciplinary performance)的典
範。 1964年，蒙克自紐約藝術家搖籃的莎拉˙羅倫斯學院(Sarah Lawrence
College)畢業後，蒙克在表演藝術界獨領風騷三十餘年，作品逾百。華盛
頓郵報曾盛讚：「數百年之後，當我們為發生在二十世紀後三分之一的表
演藝術作總結時，有個名字將傲然聳現，那就是梅芮迪斯˙蒙克。無論就
原創性、廣度或深度而言，能與蒙克匹敵者皆寥寥無幾。」 蒙克獲獎無數
，包括地位崇高的麥克阿瑟基金會於1995年頒封她為藝術天才，還有三次
奧比獎(Obie Award)、兩次古根漢美術館(Guggenheim Museum))最高藝術
榮譽獎、兩次布藍迪斯(Brandies)驚人創作獎、一次貝絲(Bessie) 終生成
就獎等。獲頒的榮譽藝術博士學位則有來自舊金山藝術學院(San Francisco
Art Institute) 與茱莉亞音樂院(Julliard School))等。 1968年蒙克創
立「房子」(The House Foundation for the Arts, Inc.)，1978年又成立
了「梅芮迪斯˙蒙克人聲樂集」(Meredith Monk and Vocal Ensemble)，
致力於人聲及各類跨界表演的探索。 蒙克灌錄了十餘張的唱片錄音，其
中「史跡之音」(Dolmen Music)、「近期淑女」(Our Lady of Late)，以
及「先鋒帶」(The Vanguard Tapes)，曾分別獲得1981與1986年德國樂評
獎的年度最佳唱片。 蒙克的劇場作品尤其膾炙人口：《汁液：三部清唱劇
》(Juice：A Three Cantata in 3 Installments)、《美國考古學第一號
：羅斯福島》(American Archeology #1:Roosevelt Island, Atlas)、《
寧靜政治學》(The Politics of Quiet)、《慶典儀式》(A Celebration
Service」、《面向北方》(Facing North)與《三個天堂與地獄》(Three
Heavens and Hells)等。 蒙克的電影作品則包括短片「愛麗斯島」(Ellis
Island)(1981)，以及劇情片「時間之書」(Book Of Days)(1988)。「時
間之書」曾於PBS電視及電影院線放映，且被選為惠特尼美術館(Whitney
Museum)雙年展作品。
席奧‧布烈曼 Theo Bleckmann
德國人，自1994年起在美國加入梅芮迪斯˙蒙克(Meredith Monk)的「梅芮
迪斯˙蒙克人聲樂集」(Meredith Monk and Vocal Ensemble)。蒙克許多重
要的作品，布烈曼都參與了，包括《面向北方》、《三個天堂與地獄》、《
美國考古學第一號：羅斯福島》音樂會版本及曾榮獲1997年貝絲獎的《寧靜
政治學》等。 布烈曼也是一位現代音樂及新爵士樂的歌手及作曲家，曾共
同合作的音樂家群包括了菲利普‧葛拉斯(Philips Glass)、安東尼‧布萊
斯頓(Anthony Braxton)及馬克‧德瑟(Mark Dresser)等。 布烈曼的舞台作
品風格大膽鮮明，最著名的是由惠特尼美國藝術博物館委託創作的《焦燥》
(Fidget)。他用了肯尼．郭德史密斯(Kenneth Goldsmith)的同名作品為文
本，結合多媒體與三重奏及五位女縫紉師同台演出，成功詮釋表演藝術跨界
呈現。 布烈曼豐沛的創作力總是讓評論家讚不絕口，像他與爵士女歌手席
拉．喬登(Sheila Jordan)合作灌錄的「爵士小孩」(Jazzchild)，以及與吉
他名家班．蒙德(Ben Monder)合錄的「無船」(No Boat)，被村聲雜誌(
Village Voice)評為與爵士名家比爾．伊凡斯(Bill Evans Trio)三重奏同
樣具有沉靜與冷酷的魅力，令人無法抵檔。
有關《面向北方》 /梅芮迪斯‧蒙克
1989年底，我受邀為加拿大萊頓藝術家殖民地(Leighton Artist Colony)的
駐地藝術家。在構思歌劇《地圖集》的音樂及舞台畫面時，我常凝視著窗外
的樹林，看到的是瘦細的松樹及洛磯山脈白雪皚皚的山頭。糜鹿、松鼠、喜
鵲和野狼是我那時常接待的訪客。11月中開始下雪，而且一次連下好幾天，
把窗外那片樹林轉換成絲絨般光亮亮的世界。在紐約居住多年後，我醒悟到
太久不曾體驗無垠世界中寂靜無聲的一面。於是，我將《地圖集》的工作擺
一邊，將所見所聞寫入人聲音樂。其中一首就是《地圖集》中的〈冰淇淋〉
，剩下的則成就了《面向北方》。 每支曲子我都試著維持在一個簡明的架
構中，希望賦予人聲透明感。寫曲時，我彷彿身處荒漠，在面對自然力量後
，體認到生命本質的脆弱，也感受到自然在人類冷酷對待下柔弱的一面。隨
著創作的過程，我嘗試召喚出北地風景那原初、親密的澄徹感。那時，我了
解到「北」代表著一種心境。 我一直就想要創作一首二重唱與羅伯‧伊恩對
唱。他是我的人聲樂團中資深成員，本身就是優異的歌者及音樂家，我一直
與他合作愉快，可是從不曾與他對唱過。1977年初見時，他對音樂的理解清
析分明，不論演唱或演奏時所透露出的坦誠與美麗均令我動容。在整理《面
向北方》素材時，我知道是創作這首二重唱的時候了。 1990年1月我回到紐
約與羅伯展開練唱。在明尼蘇達州的馬卡多(Mankato)長大的他帶了許多個人
聯想進入音樂，這影響了《面向北方》今日的風貌。 在早期排練時，我們就
發現在唱我寫的樂譜時所需要的全神貫注及速度感，只能在音樂溶入聲音、
身體的過程中才會出現，而看譜、記譜卻擾亂了這個重要的過程。因此《面
向北方》中某些曲子雖與我在加拿大的原始構想吻合，但有些卻已然轉化或
甚而於排練中才經激蕩產生。我們先在音樂會中以組曲方式呈現《面向北方
》，接著許多意象及動作開始在我腦中成形。我和羅伯嘗試各種視覺及動作
元素，並邀請黛比‧李‧柯恩設計舞台與服裝及東尼‧喬望納提設計燈光。
1990年6月我們以室內樂劇場形式呈現《面向北方》：兩個人在一片荒蕪野
地上，以剛毅與溫柔兩種不同的方式面對著艱困的生存。 事實上羅伯和我
都有來自北地的親人，他有挪威關係，我的則是蘇俄。所以《面向北方》可
說是我們對祖先的獻禮，也是獻給所有曾經住過北方的人及生物，或就單純
獻給我們所在的美國，或就是我們每個人心中的北方。
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