古箏新指法-快速指序
盧朝吉
一、 前言
現代國樂在許多方面皆有所突破和創新，樂器在變、指法在變、記譜在變、旋律在變、曲風在變，所不變者有多少，恐怕值得去研究；但這種快速進展、百花齊放的方式，雖不見得為衛道人士樂見，但或許是風潮所致，非一二人所能扭轉。
古箏音樂處在此一風潮之中，自不免於外；於是五、六○年代，在中國大陸快速改革古箏樂器和彈奏法（其中以浙江箏派為主，領導人為王巽之先生，在許多箏樂論文中皆有所記述，故不在此文討論。），此年代創新之彈奏法，如搖指之大量使用，掃絃、和絃、雙手聯彈、正倒琶音、雙手交彈同絃等，皆已完整地為本島箏樂教師及箏友吸收、運用並普及，若將此類指法概稱為廿一絃箏指法，雖非恰當，但可能為多數箏友一目了然，心神領會，而傳統箏樂流派箏家，可能亦了解此類指法意義。
二、 簡介「快速指序」
快速指序和傳統指法有多項差異：一是手臂和手腕固定在一點上（假想點，並不需真正支點）；二是大、食、中、名四指在運指可能範圍內，多指順序快速彈奏，大、中指不再只是八度關係；三是各種順序變化多端，可正可反，可二（兩指一組）、可三（同前）、可四（同前），可二、三交錯，可二、四交錯，或所有其他數學上所容許之組合，筆者試舉一例（此非樂曲片段，純屬理論）：
名中食大中食大食中名中名食大名中食大....
當然音樂上少有此類音型，但此例說明快速指序彈奏此音型之可行性。
三、 創新快速指序之特點：
現依前段對快速指序之簡介加以說明：
1. 固定之手腕位置：事實上在傳統箏曲中亦有此需求，手腕手臂之多餘不當移動除可能使指力不集中外，靈活度及準確度亦可能受影響，許多箏友在彈奏移位大、速度快之箏曲時，出現使不上力、不準確、彈不快等現象，其實和此問題有關，只是較慢之曲子感覺不出來而已。固定之手腕逼迫只能動手指，準確度和速度自然增加，在快速指序中，此要求更加嚴格，指是指、腕是腕，兩者是獨立的，不宜動作混雜，原因就是速度和準確度。在 | =200以上時，帶有手腕和手臂之動作是不易做到的。
2. 論及大中指之八度關係，原係漢民族箏樂精華之一，也是入門之指法，習箏之人需要力求八度關係，即使大、中指其一不彈時，也保持此關係，以免在快速彈奏八度對應音時措手不及。在傳統箏曲中，八度音應用之廣泛，實在多得驚人，似乎這是古箏音樂特色，我們只能說是傳統吧！在快速指序的系統下，八度音仍可出現，但非八度音之音型，卻大量地使用，尤以快板為然；此一思惟打破了傳統箏曲旋律之特色，古箏音樂得以多樣化，以往在鋼琴及豎琴才易見到之音型組合，如今在箏樂也能見到，大大拓展了古箏音樂之表現力。
3.
快速指序的多樣化，幾乎補足了傳統箏曲（包括五、六○年代的大陸廿一絃箏曲）在一些音階上之限制；在傳統彈奏法中，上行或下行音階若是順著定音絃快速彈奏，或無太大問題，只要在上行或下行音階中有一音不順著定絃彈奏，便出現困難，如在D調彈一、二、三、五四絃（DBAE），此音型若以托托托抹彈奏，其連托音色易異於抹，控制四音節奏平均也須一定控制能力，但若以一指一音之指序而言，自非難事。再如上例反向彈奏，以傳統彈法而言，所須克服問題類似，若以抹托抹托彈奏，須移位一次影響速度，以此觀念推演，愈複雜、愈極端之音型，以快速指序彈奏愈ꠊ␀u勢。
四、 快速指序之啟示：
快速指序之所以"快"，乃因為一指一音快速彈奏，右手腕作一位移之情形下，可彈快速四連音，且節奏清楚，在一連續且快速之音型中，彈奏節省了許多時間，愈把單音結合成小句，速度就越快。此觀念雖異於傳統箏曲和大部分之古箏新曲，但若仔細思考和觀察，卻發現它和鋼琴、豎琴有異曲同工之妙，鋼琴本是一指一音之樂器，任何快速指序接靠十指靈活彈奏而得；豎琴是一絃一音之樂器，一指一音之觀念在豎琴彈奏上也是極其自然之事。現代箏模仿豎琴琶音只是個開始，刻意地減少手的移位，增加一次移位所能彈奏的音符數，才是古箏彈奏上所出現的突破，當古箏彈奏
一上行四連音，不再使用「食大食大」指法，而改用「名中食大」彈奏時，根深蒂固的觀念才得以化解，因為這不是傳統！
五、 快速指序之展望
筆者絕對贊同一般的說法：「快速指序」是大陸趙曼琴老師所創，並由王中山（其高徒）發揚光大的，只是筆者以為若是趙、王兩位前輩未有此偉大創舉，也會有其他先進思考此指法之可行性。原因是：古箏和豎琴一樣，是一絃一音之樂器，就某個定義而言，古箏可說是躺著的豎琴，豎琴可以說是站著的古箏[註]，此兩件樂器在歷史的發展中，被賦予不同的使命和角色，就古箏而言，它是右彈左按，注重音韻的樂器，帶領人進入悠遠而深刻的時空，抒情表志，有如古琴；而豎琴則是珠圓玉潤、如聽仙樂，表情豐富而華彩優美，二者可相通也可不通，端看如何使用，如何表達
而已。筆者以為，快速指序之使用，只是一個開始，今來還會有更多的作曲家運用到此一指法，創作大量箏曲，而且技巧日益複雜，屆時雙手彈奏四個以上之聲部（指獨奏）不但不是難事，而且指日可待。
六、 結語
快速指序之應用和普及，使得將來彈箏人入門就必練此指法，應是極自然之事，將來古箏之展望，或許會分為傳統箏曲、新曲、流行箏曲等流派，姑不論此分派之適當性，但它可能是一趨勢，專研新曲者必先練得快速指序之絕技，「千日琵琶百日箏」的說法，從此將走入歷史，許多人一聽到琵琶入門先練彈、挑、輪，即打退堂鼓，當一聽到古箏入門便要練快速指序，又當如何？以上所述，係筆者廿餘年來研箏之心得，盼諸先進不吝賜教。（作者為古箏教師）
註一咣「快速指序」、「快速指法」、「繞指」三者基本上是同一指法，但在大陸未正名，本島亦然。
註二 見拙作 「箏樂藝術與彈奏」，天同出版社，1983年出版。第20頁12行以下。
註三 若左手不吟按絃左段，則古箏和豎琴基本上是類似的，所不同的是定絃、音色及指法而已。
4
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居高思墜 持滿戒溢
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◆ From: 140.112.80.46
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: Anupis (出走) 看板: NTU-Zither
標題: Re: 關於快速指序--盧老師寫的一篇文章
時間: Wed Apr 21 21:10:27 1999
為什麼變成這麼畸形啊???
想看的人請到社辦吧
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居高思墜 持滿戒溢
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◆ From: 140.112.80.46
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作者: yibeen (似水疑冰) 看板: NTU-Zither
標題: 關於快速指序--盧老師寫的一篇文章 --- <修復版>
時間: Thu Apr 22 00:05:22 1999
※ 引述《yibeen (似水疑冰)》之銘言：
※ 引述《Anupis (出走)》之銘言：
古箏新指法-快速指序
盧朝吉
一、 前言
現代國樂在許多方面皆有所突破和創新，樂器在變、指法在變、
記譜在變、旋律在變、曲風在變，所不變者有多少，恐怕值得去
研究；但這種快速進展、百花齊放的方式，雖不見得為衛道人士
樂見，但或許是風潮所致，非一二人所能扭轉。
古箏音樂處在此一風潮之中，自不免於外；於是五、六○年代，
在中國大陸快速改革古箏樂器和彈奏法（其中以浙江箏派為主，
領導人為王巽之先生，在許多箏樂論文中皆有所記述，故不在此
文討論。），此年代創新之彈奏法，如搖指之大量使用，掃絃、
和絃、雙手聯彈、正倒琶音、雙手交彈同絃等，皆已完整地為本
島箏樂教師及箏友吸收、運用並普及，若將此類指法概稱為廿一
絃箏指法，雖非恰當，但可能為多數箏友一目了然，心神領會，
而傳統箏樂流派箏家，可能亦了解此類指法意義。
二、 簡介「快速指序」
快速指序和傳統指法有多項差異：一是手臂和手腕固定在一點上（假
想點，並不需真正支點）；二是大、食、中、名四指在運指可能範圍
內，多指順序快速彈奏，大、中指不再只是八度關係；三是各種順序
變化多端，可正可反，可二（兩指一組）、可三（同前）、可四（同
前），可二、三交錯，可二、四交錯，或所有其他數學上所容許之組
合，筆者試舉一例（此非樂曲片段，純屬理論）：
名中食大中食大食中名中名食大名中食大....
當然音樂上少有此類音型，但此例說明快速指序彈奏此音型之可行性。
三、 創新快速指序之特點：
現依前段對快速指序之簡介加以說明：
1. 固定之手腕位置：事實上在傳統箏曲中亦有此需求，手腕手臂之多
餘不當移動除可能使指力不集中外，靈活度及準確度亦可能受影響，許
多箏友在彈奏移位大、速度快之箏曲時，出現使不上力、不準確、彈不
快等現象，其實和此問題有關，只是較慢之曲子感覺不出來而已。固定
之手腕逼迫只能動手指，準確度和速度自然增加，在快速指序中，此要
求更加嚴格，指是指、腕是腕，兩者是獨立的，不宜動作混雜，原因就
是速度和準確度。在 | =200以上時，帶有手腕和手臂之動作是不易做
到的。
2. 論及大中指之八度關係，原係漢民族箏樂精華之一，也是入門之指
法，習箏之人需要力求八度關係，即使大、中指其一不彈時，也保持此
關係，以免在快速彈奏八度對應音時措手不及。在傳統箏曲中，八度音
應用之廣泛，實在多得驚人，似乎這是古箏音樂特色，我們只能說是傳
統吧！在快速指序的系統下，八度音仍可出現，但非八度音之音型，卻
大量地使用，尤以快板為然；此一思惟打破了傳統箏曲旋律之特色，古
箏音樂得以多樣化，以往在鋼琴及豎琴才易見到之音型組合，如今在箏
樂也能見到，大大拓展了古箏音樂之表現力。
3.
快速指序的多樣化，幾乎補足了傳統箏曲（包括五、六○年代的大陸廿
一絃箏曲）在一些音階上之限制；在傳統彈奏法中，上行或下行音階若
是順著定音絃快速彈奏，或無太大問題，只要在上行或下行音階中有一
音不順著定絃彈奏，便出現困難，如在D調彈一、二、三、五四絃（DBAE），
此音型若以托托托抹彈奏，其連托音色易異於抹，控制四音節奏平均也
須一定控制能力，但若以一指一音之指序而言，自非難事。再如上例反
向彈奏，以傳統彈法而言，所須克服問題類似，若以抹托抹托彈奏，須
移位一次影響速度，以此觀念推演，愈複雜、愈極端之音型，以快速指
序彈奏愈見優勢。
四、 快速指序之啟示：
快速指序之所以"快"，乃因為一指一音快速彈奏，右手腕作一位移之情
形下，可彈快速四連音，且節奏清楚，在一連續且快速之音型中，彈奏
節省了許多時間，愈把單音結合成小句，速度就越快。此觀念雖異於傳
統箏曲和大部分之古箏新曲，但若仔細思考和觀察，卻發現它和鋼琴、
豎琴有異曲同工之妙，鋼琴本是一指一音之樂器，任何快速指序接靠十
指靈活彈奏而得；豎琴是一絃一音之樂器，一指一音之觀念在豎琴彈奏
上也是極其自然之事。現代箏模仿豎琴琶音只是個開始，刻意地減少手
的移位，增加一次移位所能彈奏的音符數，才是古箏彈奏上所出現的突
破，當古箏彈奏一上行四連音，不再使用「食大食大」指法，而改用「
名中食大」彈奏時，根深蒂固的觀念才得以化解，因為這不是傳統！
五、 快速指序之展望
筆者絕對贊同一般的說法：「快速指序」是大陸趙曼琴老師所創，並由
王中山（其高徒）發揚光大的，只是筆者以為若是趙、王兩位前輩未有
此偉大創舉，也會有其他先進思考此指法之可行性。原因是：古箏和豎
琴一樣，是一絃一音之樂器，就某個定義而言，古箏可說是躺著的豎琴
，豎琴可以說是站著的古箏[註]，此兩件樂器在歷史的發展中，被賦予
不同的使命和角色，就古箏而言，它是右彈左按，注重音韻的樂器，帶
領人進入悠遠而深刻的時空，抒情表志，有如古琴；而豎琴則是珠圓玉
潤、如聽仙樂，表情豐富而華彩優美，二者可相通也可不通，端看如何
使用，如何表達而已。筆者以為，快速指序之使用，只是一個開始，今
來還會有更多的作曲家運用到此一指法，創作大量箏曲，而且技巧日益
複雜，屆時雙手彈奏四個以上之聲部（指獨奏）不但不是難事，而且指
日可待。
六、 結語
快速指序之應用和普及，使得將來彈箏人入門就必練此指法，應是極自
然之事，將來古箏之展望，或許會分為傳統箏曲、新曲、流行箏曲等流
派，姑不論此分派之適當性，但它可能是一趨勢，專研新曲者必先練得
快速指序之絕技，「千日琵琶百日箏」的說法，從此將走入歷史，許多
人一聽到琵琶入門先練彈、挑、輪，即打退堂鼓，當一聽到古箏入門便
要練快速指序，又當如何？以上所述，係筆者廿餘年來研箏之心得，盼
諸先進不吝賜教。（作者為古箏教師）
註一咣「快速指序」、「快速指法」、「繞指」三者基本上是同一指法，
但在大陸未正名，本島亦然。
註二 見拙作 「箏樂藝術與彈奏」，天同出版社，1983年出版。第20頁
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註三 若左手不吟按絃左段，則古箏和豎琴基本上是類似的，所不同的是
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就是水, ICQ: 33323867
但比冰還冰, BBC: 0942106437
卻有水的柔軟,
只有純淨,才能如此.
疑冰
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標題: Re: 關於快速指序--盧老師寫的一篇文章 --- <修復版>
時間: Thu Apr 22 00:10:00 1999
小丸子
經過分析後
你一行字太長了
雖然會有自動換行功能
但這bbs還是架構在英文應用程式上
所以會把中文給腰斬了
如果要貼到BBS上
要先排版到一行不大於八十個半形字
也就是不大於四十個中文字
再貼上來
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作者: yibeen (似水疑冰) 看板: NTU-Zither
標題: Re: 關於快速指序--盧老師寫的一篇文章 --- <修復版>
時間: Thu Apr 22 00:12:39 1999
不 知道要練到什麼時候 才 會學到呢
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卻有水的柔軟,
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作者: Anupis (出走) 看板: NTU-Zither
標題: Re: 關於快速指序--盧老師寫的一篇文章 --- <修復版>
時間: Thu Apr 22 20:37:37 1999
※ 引述《yibeen (似水疑冰)》之銘言：
: 小丸子
: 經過分析後
: 你一行字太長了
: 雖然會有自動換行功能
: 但這bbs還是架構在英文應用程式上
: 所以會把中文給腰斬了
: 如果要貼到BBS上
: 要先排版到一行不大於八十個半形字
: 也就是不大於四十個中文字
: 再貼上來
原來是這樣啊 不過嘛 對於懶惰的我來說
真謝謝你啦!
希望有興趣的大家多多想想關於快速指序對古箏教學系統的影響! :)
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