莫札特的最後三首交響曲：第39號降E大調K.543、第40號G小調K.550和第41號〝朱彼
特〞C大調K.551。完成於一七八八年，也就是他生命結束前三年。從一些當時的文獻來研
判，似乎這些作品在他生前就已演出過，但我們已無法確知是那一首曾被演出，或是正確
的首演時間，而這三首交響曲也並沒有題獻給任何人，在莫札特自己的記事簿上寫著這一
首交響曲的完成時間分別是6月26日、7月25日、及8月10日，地點是維也納；在這段時間
中，莫札特的生活正陷入困境，愛女的亡故對他來說更是極大的打擊，但是在貧窮與生活
苦惱交相煎熬之下，莫札特仍然創作出了這三首充滿美感與深遠意境的作品，讓人不能不
驚異於他感情豐富與精神境界的寬闊；聖．安布洛斯基讚譽這三首作品說：「以絕對音樂
而論，真的再沒有比它更完美的作品了。」
《G小調第四十號交響曲》
莫札特最後的第三大交響曲中，這一首是唯一的小調作品，也是他交響曲中最廣為人
知與受大眾喜愛的了。本除交響曲熱情洋溢之外，也有充滿抒情的樂念，在悲劇性格的背
後，還有一種痛苦至極而產生的病態性的亢奮。這首作品在悠美旋律的背後，有許多段落
是值得深刻去體會與細細品味的。
第一樂章是很快的快板，在無序奏的情形下，小提琴一開場即在中提琴二部分解和弦
的伴奏下，奏出了優美而哀愁的第一主題，接著由木管音階式的經過句帶到管弦樂合奏的
激情高潮，接著，悲傷的旋律在低音管和雙簧管伴奏下，由小提琴再次呈現，在轉調後，
精力充沛的斷音副主題，由小提琴奏出，強而有力，在一小節休止後弦樂與木管以競奏般
的對話奏出第二主題，在第二主題發展後，第一主題的動機再出現、擴張，直到發展部，
而發展部主要是把第一主題分解加以處理，在這裡，我們可以欣賞到莫札特轉調技巧的高
超以及配器法的自然巧妙，在雙簧管和長笛以互相追逐的方式演奏由第一主題動機轉化的
半音下降的過門後，再現部開始，在呈示部的材料再次以不同面貌呈現後進入尾聲結束本
樂章。
第二樂章是行板，安靜、優雅的弱起拍主題，如一首古老的宮廷舞曲，這主題和海頓
《告別》交響曲的第二樂章有許多似之處。而貝多芬第一交響曲的第二樂章則似乎受這主
題的影響很深。此樂章開頭對位式的聲部模仿由中提琴、第二小提琴及第一小提琴順序奏
出複合的主題，以及第二主題小提琴啜泣嘆息般的音型都極吸引人。
第三樂章《小步舞曲》，莫札特在小步舞曲的處理上，最為獨到的就是對中段
（Trio）的配器處理，在這樂章的中段，牧歌風的田園音樂，在結尾部份的法國號二重奏
特別令人印象深刻。
第四樂章甚快板，這是情緒亢奮的樂章，激昂的第一主題及寧靜優美的第二主題形成
強烈的對比。
《C大調第四十一號交響曲》
這是莫札特所有交響曲中，規模最龐大，壯麗絢爛的；真可說是器樂曲中的上上之作
。而本曲的標題朱彼得是希臘神話中創造之神，他是眾神之中地位最高的。這名字和這首
強而有力的宏偉巨作可說是很相配，但這並不是莫札特自己的意思據說是鋼琴作曲家『克
羅瑪』的意思，不過由於和內容無關，所以可有可無，倒是因為在終樂章中，莫札特使用
了大規模的賦格曲，因此被稱為〝有賦格式終樂章的交響曲〞。
第一樂章活潑的快板，是燦爛光輝的樂章，一開始管弦樂即齊奏一威風堂堂的動機，
宣示莊嚴的帝王氣勢，而小提琴接著的旋律則是對比性的輕柔安靜，這種對比性格不斷在
曲中出現，在呈示部結尾時一個特殊的民謠風曲調出現，很吸引人。
第二樂章如歌的行板是義大利詠嘆調風格的延伸，強弱的明顯對比仍是一大特色。
第三樂章，小步舞曲，第一段的結尾木管三重奏式的樂句饒富趣味而中段的詼諧風格
也令人印象深刻。
第四樂章極快板是莫札特作曲天才的再一次展現，這樂章中莫札特利用〝賦格〞的作
曲法完美的融合了主調音樂與複音音樂，可說在作曲上師法巴哈這位音樂大宗師而又以更
自由的處理超越他，這真是可以和巴哈〝賦格的藝術〞相提並論的傑作。
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