旅行手札
前言
為幫助在追求魔法的茫茫路途上之眾多旅行者，以及那些對魔法懷著一份恭謹之心
的仰慕者，我一直嘗試著為他們寫出一份旅途上的簡介。無疑地，這份工作的難度遠超
過我的想像範圍，這一方面是受我淺薄的魔法知識所限，另一方面則是由於各種古代魔
法典籍蒐集、考證的困難，然而正如那句舊嘉雅大陸流傳已久的諺語：『在雙手巨斧送
來前，還是先用用身邊的小短劍』（這牽涉到一個極為有趣的小故事），在沒有更精確
、更詳盡的旅行指引的情況下，我仍寄望這份簡短的手札，在各位的旅途上能派得上用
場。
魔法的起源
在古代的一次大地震，把嘉雅大陸撕裂成五塊陸地之前，人類很早就發現了魔法的
奧秘：藉著物體的高速震動，對空氣中的以太造成層層波動，進而影響人體，可使人的
心靈產生憤怒、興奮、快樂、不安、高興、悲傷種種情緒的變化。
在古老的嘉雅文裏，『魔法』一詞的發音為『Magic』，這個字的字首『ma-』，
在嘉雅文中原有『使......變成』之意，而字尾『gic』則為『Gicharmony』一字的
縮寫，意思即為『調和』。將這兩個字組合起來，『魔法』一詞實有『調和人類與自然』
以及『調和靈魂與肉體』之雙重含意；對於這個解釋，我想只要曾對魔法稍做過研究的
學者，應該都能贊同才是。
然而我必須很悲傷地說，『Magic』這個充滿特殊涵意的字，在數千年的流傳中，
被更動了兩個字母而變成了『Music』，以至於『魔法』一詞在現代被翻譯成了『音樂』
，並且被廣泛地使用著。根據我對古嘉雅文明的種種考據，我們有可靠的理由相信，這
是因為嘉雅大陸的分裂，使得五個陸塊因地理上的分隔，形成多種發音不同的方言之故
。雖然如此，基於這古老的藝術的神秘本質以及對人造成之種種神奇的作用，我仍十分
樂意依照古嘉雅文的說法，尊稱它為－－魔法！
魔法師
由於魔法強烈的神秘本質，自古以來即吸引了不少心智敏銳的人，懷著無比的熱誠
投入魔法的學習，花費其一生的努力，只為了成為一名良好的魔法師。他們其中的一部
份，將心力主要擺在加強施行法術的技巧與能力，以求提高法術的施行效果，他們即是
古嘉雅文所稱的施法者（Player）；同時，另一群魔法師則專注於研究魔法元素
（Notes）間的各種關係與交互作用，並運用他們對魔法的知識，以適當的比例調和各種
魔法元素，
組合（Compose）出具有不同效果的法術，古嘉雅文稱他們為調和者（Composer）。
雖然施法者與調和者努力的方向不同，但他們之間的分別，並不是那麼涇渭分明的；
大部份的調和者，都具有施法的能力，而所謂的施法者，亦不可能對魔法元素的調和一
無所知。在魔法的世界裡，調和者與施法者均扮演了缺一而不可的重要角色，而身為魔
法追尋者的我，對於他們的敬重，也是不分軒輊的！
魔法樂器
在大多數的情況下，早期的魔法師是以他們的聲帶作為形成以太波的媒介來施法。
因此，能夠正確的吟唱出各種魔法元素，便成了每一名良好魔法師所必備的基礎能力。
然而這對於那些發聲有困難的人來說，確實是一件不容易辦到的事；而有些過於熟練的
魔法師，也很容易在平時說話時，不知不覺用上了魔法，造成了出乎意料之外的結果。
各種魔法樂器的出現，便是為了改善這兩項缺點。雖然我的野心驅使著我盡可能的介紹
所有的魔法樂器，但現實的情況卻逼使著我不得不將焦點暫時擺在「吉他」－－也就是
我所使用的樂器上。
簡單地說，吉他是一種以手撥動琴弦震動以太，使以太波在其內屈型（葫蘆型）的
共鳴箱內迴響擴大，以達成種種神奇效果的樂器。值得一提的是，雖然吉他通常只有六
條弦，施法者卻可利用靈巧的左手在指板上按弦以改變弦長，發出不僅僅六種，而是接
近四個能階（Scale）的魔法元素，這點和同為弦樂器的豎琴有著極大的不同。
過去的歷史
我相信瞭解先前艱苦的過程，對於我們未來的旅途必有幫助，在此對吉他的整個歷
史作一簡要的介紹：
＊第一衰退期
在十八世紀後期，吉他有長達二十年之久的衰退期，其原因有人說是受到一種以某
金屬為名以及另一種以弓拉奏的魔法樂器壓迫所致，然而我個人認為這只是表面的原
因，更深一層意義來說，本時期是從巴洛克復音魔法（Ployphony）開始慢慢地走向古
典時期主調魔法（Homophyony）的一個過渡時代，也因此在調和新法術、施法、吉他
製作技術甚至於被施法者的接受能力上都有一番變動，在此變動中即有了暫時的停滯現
象，我們稱之為第一衰退期（Primera Decadancia）。
＊第一黃金期
此一時期，就是從1790年到蘇爾、阿括特、朱利亞尼等著名大師所經過的時代，也
就是吉他的復活與古典時代。
費爾南度．蘇爾（Fernando Sor）的生平，據記載為1778年二月十四日出生於西班
牙的巴塞隆納，1839年七月八日逝世於巴黎。蘇爾豐富的魔法才能，在孩童時代就已使
得周圍的大人們吃驚不已，雖然他是一位卓越的施法者，但他在調和新法術上的宏大貢
獻，卻也同時值得我們加以深切注意。
迪歐尼西歐．阿括特（Dionisio Aguado）於1784年四月八日生於馬德里，1849
年十二月二十日逝世於當地的卡地斯。阿括特最重要的貢獻在於他專為吉他的練習者所
寫的教本，此教本目前有兩個版本，除了原典版外尚有馬德里魔法學院吉他導師馬撒加
以編集的作品可供參考。
馬諾．朱利亞尼（Maulo Giuliani），1781年出生於義大利的巴雷塔，卒於1829
年五月八日。他是此時期吉他施法者中，唯一堪與西班牙的蘇爾並列齊驅的了，據說貝
多芬有名的一句話「吉他本身就是一個小型的管弦樂團」就是在見識到朱利亞尼卓越的
施法能力後有感而發。
＊第二衰退期
蘇爾和阿括多去世後，西班牙的吉他界在泰雷嘉出現以前，一直持續在一種沈滯的
狀態，此一時期即我們所稱的『第二衰退期』。在此一由古典派轉向浪漫派的交接時期
中，吉他既沒有出現浪漫派那樣複雜的施術手法，亦沒有古典派的大師，因此吉他淪為
只是大眾快快樂樂地把其他魔法樂器的有名法術片段拿來施術的所謂編曲程度。不過，
這種巨大的變化，不也是象徵著巨大的轉換時機之來臨嗎？
＊吉他之再復活與浪漫時代
此時期是由泰雷嘉的登場開始。
泰雷嘉的全名為 Franicaso Tarrega Eixea ，1852年十一月二十一日誕生於西班牙
一個名為維拉里亞爾的城市，1909年十二月十五日逝世於巴塞隆納。這位素有『吉他的
蕭邦』、『吉他的 Saraste』之稱的浪漫派大師，亦在兒童時期就顯現了其高操的魔法天
分，早在十幾歲出頭的年紀時，他就以其驚人的學習能力在短短的時間內令他的老師表示
「沒有什麼可以教他的了」。
泰雷嘉在吉他的技巧有著極大的貢獻，他改變了彈奏吉他時的姿勢，使其自然而穩
定，這也就是我們現在所用的姿勢。其次，有關右手的指法，泰雷嘉在其前半生涯是以
指甲彈奏，但他在後半生卻剪掉了指甲直接用指肉觸弦，對於此點泰雷嘉說：「除去不
必要的媒介物，更能接近魔法」。
在調和新法術方面，泰雷嘉的重要作品有著名的『十三首前奏曲』、被推為其第一
傑作的『阿拉伯幻想曲』（Capricho Arabe）、融合了幾乎吉他所有施法技巧的『演
奏會用大霍塔舞曲』（Gran Jota de Concierto）、以及有名的顫音練習曲「阿爾
漢布拉的回憶」（Recuerdos de La Alhambra）等。當然更不可忘了他甜美清新的
小品如『淚』以及『晨禱』（Oremus，這是泰雷嘉逝世前十三日所留下的最後遺作）等。
＊第二黃金期
即吉他大師西歌維亞所處的時代。
西歌維亞的全名為 Ande'rs Segovia Torres，於1893年二月二十一日出生於南西班
牙安達西亞的利那列斯鎮，1987年六月二日以九十五歲的高齡去世於西班牙馬德里。在
吉他的領域裡，提起西歌維亞這個名字，我想應該沒有人不立刻感到肅然起敬的吧。藉
由他神奇的雙手，吉他在魔法史上提昇到前所未有的重要地位，這不僅僅是因為他的高
操演奏技巧，更因他那無懈可擊的鑑賞力與才能，不但重新表現了許多古典與現代的作
品（使托斯卡尼尼也不得不讚賞巴哈的夏康舞曲還是以吉他表現較為優秀），也吸引了
許多聞名於世的調和者，如龐賽、魏拉羅伯士、羅得利果等為紛紛為吉他寫下了新法術
，獻給這位吉他的巨人。
西歌維亞其人生的大半，為了提昇吉他的地位，可說是幾乎致力於演奏的工作上，
特別值得一提的是在其晚年，曾以八十七歲的高齡，在『白色宮殿』裏表演，可見其為
吉他奮鬥之精神。
魔法八級
為了提昇水準，並引導循序漸進的學習方法，本地的吉他魔法公會將大部份的法術
分成八個等級，制訂了一個鑑定程度的標準。以下將選擇性地列出二到六級的部份法術，
至於詳細的內容請參考魔法公會的手冊。附帶要說明的是，這些等級的分別，乃是為了
鑑定的方便而區分，並不代表了這些法術的價值與效果有高下之分，至少我曾親眼見過
一位年僅十二歲的小女孩，以第三等級的法術震攝住了一群資深的魔法師。
＊第二級法術
法術名稱：愛的羅曼史 （Romance de Amore）
法術介紹：這個作者不詳的法術，大概是被使用得最頻繁的吧！此法術可說是魅惑
術的一種，中術者有心跳加速兩眼迷濛看不清的現象，尤以女性為施法對象
效果為佳。
法術名稱：船歌 （Barcarole）
法術簡介： N.Coste的作品 Op.51 No.1 ，為一清爽怡人的小品，在炎熱的夏夜施用此
術可使人遍體生涼，有如乘小舟遊西湖般暢快。
＊第三級法術
法術名稱：淚 （Lagrima）
法術簡介：為泰雷嘉的作品，可使人陷入悲傷的回憶，甚或流下幾滴清淚。
法術名稱：阿德麗塔 （Adelita）
法術簡介：此一以女子為名的法術亦為泰雷嘉之作，結構和淚非常相同，然而在淡淡的哀
愁中卻又流露出希望的喜悅，有淨化、昇華愛情的效果。
法術名稱：月光
法術簡介：月光是它的別名，其實是蘇爾的練習曲 Op.35 No.22，它的結構乍看之下似乎
非常簡單，實際上卻隱藏了多個聲部，需要有相當的技巧才能表現的好，可惜
常常被不少人當成純粹的琶音練習。
＊第四級法術
法術名稱：就羅曲
法術簡介：就羅（Choro）是南美一種類似舞曲的曲式。這裡指的是貝南布可所作的那一首
，豐沛流出的輕快節奏，可使人不由自主地跳起舞來。
＊第五級法術
法術名稱：阿爾漢布拉的回憶
法術簡介：泰雷嘉在造訪了西班牙有名的阿爾漢布拉宮後，有感而發寫下了這首極為優美
的作品。中此法術者，在吉他濛濛的顫音中，彷彿回到了那白壁斑駁的宮殿前，
沈浸在中古世紀的幻境裡。
法術名稱：華麗奏鳴曲
法術簡介：喜愛古典時期典雅、嚴謹風格之人，當可從這首朱利亞尼的作品裡獲得共鳴。
＊第六級法術
法術名稱：『魔笛』的主題與變奏
法術簡介：這首蘇爾的作品，曾是我使用得最頻繁的法術之一。取用莫札特同名歌劇中的
一段旋律來加以變奏。所謂有所變有所不變，共以同一主題作了五次變化。
法術名稱：演奏會用大霍塔舞曲
法術簡介：為泰雷嘉融合了吉他各種彈奏技巧的作品，但施法者常為了展示技巧而忽略了
內涵，這也是我並不十分喜愛這個法術的理由。
法術名稱：傳說 （Asturias-Leyenda）
法術簡介：阿爾班尼士 （Isaac Albeniz）的西班牙組曲第五首。警告！極危險之法術！
熱情、狂喜本為此法術之特質，卻又加上寂靜、空靈的中間一段，若非有極大
之定力，施法者可能陷入陰陽失調的狂亂中。
魔法藥劑
魔法是一門相當高深的學問，需要投入相當的心力才能有所得，也因此對大多數繁
忙的人而言，魔法的學習可說是一種時間上奢侈的揮霍。為了使這些人也能享受到魔法
的好處，魔法藥劑的製造便成了一種不可或缺的造福人群措施：只要到城外橋邊那家門
上畫著一朵玫瑰的老店裡，花上大約三百金幣左右，便可擁有持續魔法效果一小時的魔
法藥劑一瓶！
當你陷在一堆五顏六色的魔法藥劑中昏頭轉向之餘，下面所列的這張表可能對你小
有幫助：
魔法藥劑名稱 施 法 者 藥劑師公會 簡 介 備 註
David Russell David Russell GHA 韓德爾、巴哈
plays 以及史卡拉第
Baroque Music 等.....
吉他名曲三百年 Manuel VoxBox 從巴洛克到現 三瓶裝
Barrueco 代無所不包
泰雷嘉全集 David Russell Opera tres 如名稱 兩瓶裝
西班牙吉他名曲集 Narciso Yepes D.G 如名稱 兩瓶裝
Together Julian Bream RCA Victor 兩位吉他大師 兩瓶裝
John Williams 完美的合作！
Edge of Dream Julian Bream EMI 阿蘭費斯協奏
曲等
結語
無疑地，這是一份十分粗略的手札，但若能使你對你將面對的旅途有一大略的認識，
我的目的便算達到了。剩下的只有靠你自己去摸索出一趟值回票價的旅程了。祝旅途順
利！
魔法追尋者 穆吉拉
原載於社訊27