雖然自己已經先在家裡看過四、五遍，不過還是決定再看一次大螢幕。
一方面是錄影帶裡有些對話沒翻到，一方面也是想接觸大螢幕的魅力。
看完了覺得自己的選擇沒錯，而且這還是讓我最感動的一次。
「鏡子」在塔柯夫斯基的作品中具有相當強烈的自傳性，在手法上也不
同以往，純粹靠剪接來完成這部電影。而影片之中的剪接並不是一般常
見的時間平行剪接，也不同於蒙太奇手法；而是被一位影評人稱為「詩
意的」----以接近詩的語言完成的。導演本人非常反對觀眾從他的電影
裡尋找象徵的意義，也很反對符號學；但是這部影片由於敘事結構的要
求而自然產生了許多隱喻之類的修辭方式，這許多都需要觀眾的努力詮
釋。
「鏡子」是我所見過最複雜的電影。這部電影包含了各種元素：導演對
親情的回憶、良知和罪惡感是敘述的主題，但是其中也包含了對戰爭的
控訴以及對時代的記憶。表現手法更是複雜多變：前面說的修辭設計是
一項，還有各種的鏡頭（長拍、慢動作、黑白、記錄）和音樂（音效還
用了電子音樂）在影片裡也是以詩的概念和動作組合起來。假如我們還
考慮其他導演的意圖：導演的父親的詩作也是由父親本人朗誦（這些和
畫面或情節都會配合起來）、他年老的母親也在螢幕上存在，更讓人混
淆（這也是導演的意圖）的是女演員同時飾演兩角----母親和妻子（看
了電影就知道導演為何要如此設計）。兩代不同的人生活的併呈讓這些
元素互相激發、聯繫。真是讓人嘆為觀止！電影身為綜合藝術的特質從
來沒有像這部片一般發揮得淋漓盡致。
看著這部我曾經花了許多心血去瞭解的影片在大螢幕上播出，我發現了
更多細節、更多意義，當最後老婦帶著兩個小孩在原野上邁進，而巴哈
的音樂響起時，內心的激動讓我覺得這一切都是值得的。也許這就是所
謂的困而知之吧？但是和所得的報償比較起來，這些心血實在是微不足
道的。
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談到完成自我....你康先生也是如此, 你畫的籠是變法救中國,
你在走這條路, 你也準備了許多年, 只差最後點睛了. 點得好,
就是飛籠在天; 點不好, 就是籠歸大海, 不管是哪一樣, 你都完
成了你自己.
----李敖, 北京法源寺