（一）關於阮咸的源流及特色
阮是我國古老的彈撥樂器之一，根據記載漢武帝於元
封六年（公元前 105年）將宗室楚王劉戊的孫女冊封為烏
孫公主，嫁與西域烏孫王翁 糜結為親眷，出嫁前漢武帝
怕她途遠思念，特令工匠參考琴、箏、筑、箜篌等樂器而
創製了一種形狀似阮的樂器供公主途中娛樂解悶。
唐初期，阮同別的彈撥樂器一樣籠統的以演奏手法而
被稱為「琵琶」或漢琵琶。
武則天在位時曾有人在古墓中得一銅器，身正圓似琵
琶與「竹林七賢圖」中的阮咸所彈的那件樂器相似，當朝
太常少卿元行沖認為乃晉朝時阮咸所作器也，於是命令屬
下，改用木頭照著這個銅器的形狀來製作，彈出來的聲音
高雅、清亮，再加上阮咸本人善彈此琴，所以這種一度被
稱為琵琶或漢琵琶的樂器，就有了自己專用名稱－〝阮咸
〞。
從大量的歷史文物與文字資料反映出，古代的阮既可
獨奏，又可與其他樂器一起合奏，如現在故宮博物院所藏
三國釉瓷倉上有阮與管樂器合奏的陶塑裝飾。唐代敦煌壁
畫中有不少包括阮在內的盛大音樂歌舞場面，送人所臨南
唐周文矩《宮中圖》所繪阮與古琴合奏。
唐時阮的製作和演奏已發展到一個較高的階段，以現
存日本奈良正倉院的唐嵌螺鈿仔檀阮咸可看出其工藝之精
細、造型之秀美。但今古時的阮曲已全部失傳。
近幾十年來才又慢慢發展、改進，使阮的聲音更圓潤
、豐厚、富有表現力，逐漸成為人們喜歡欣賞的樂器，在
國樂中無論是合奏└、重奏、辦奏和獨奏都占有重要的位
置。
現在阮可分為低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮五
種，但目前最常見的以大阮、中阮居多。
（二）中阮的結構
⑴琴頭阮的最上部位，一般制成〝如意〞形狀，正面
雕刻花紋，鑲嵌骨料作為裝飾。
⑵琴軸：由互相聯繫的木軸和銅軸兩部份組成，銅軸
鑲入琴頭內，四個木軸分別位於琴頭兩側，弦繫在
銅軸上，通過轉動木軸調節的高音。
⑶琴桿：上連琴頭下端鑲入音箱，背部呈扁圓形。面
部平整，上附指板。
⑷指板：多用紅木製成，下端懸在音箱正中。
⑸山口：位於指板頂端與琴頭連結處，用硬骨和象牙
製成，上面刻有四個弦槽，用於固定弦的位置。
⑹品：一般有24個，用骨料製成，按照十二平均律黏
貼在指板上。
⑺面板：面板和背板，採用桐木製成。
⑻側板又叫琴框：圓箍狀，一般用六塊木頭拼成，與
面板、背板形成音箱。
⑼音孔又叫音窗：是圓形或鳥的形狀，位於面板兩側
，作為傳音之用。
⑽腹手又叫琴碼：一般用竹製或木製，頂端刻有四個
弦槽，鹹壓在上面。
縛弦：位於音箱最下芳的側板上，用銅片或牛角製
成，上有四個用於勾掛琴弦的小槽。
弦：共四根，以細到粗分別稱為一弦、二弦、三弦
、四弦，均採用金屬纏弦。
（三）阮演奏姿勢
阮一般是坐著演奏的，座位高低以坐下後兩腿面盡量
呈水平為宜。座位太高有礙阮的平穩，容易下滑，此時可
加吉他專用腳架，作為輔助，並可在樂器琴框靠近縛弦位
置，加貼防滑墊。座位代低容易使阮的背面貼近腹胸，影
響音箱共鳴，此時可加上坐墊，盡量讓兩腿面呈水平。
坐的姿勢主要有兩種：一種是分腿式，即兩腿向左右
自然分開約15～25公司，另一種是併腿式，即兩膝自然併
攏，左右兩腳前後叉開約15～25公分。又腳尖著地，腳跟
自然提起。
置琴時，身體自然坐正，但不要太過於抬頭挺胸，以
免容易肌肉緊張、酸痛。琴的共鳴箱斜放在左、右大腿上
。琴桿向左傾斜約35～45度。如傾斜太少，彈奏時左手大
手臂肌肉會教緊，容易酸痛，進而影響按音的靈活度，如
傾斜度過大，琴頭易下墜，增加左手負擔。
琴頭主要靠三點支撐：⑴左腿靠近膝蓋部位與琴體接
觸之點。⑵又腿根部與琴體接觸之點。⑶右手臂內側與琴
體接觸之點。這樣置琴姿勢正確了，使兩手活動更放鬆自
如。
音箱左側背板與左胸相離約10～15公分，形成三角形
的空隙，有利於音箱共鳴。
（四）彈奏方法與音色
彈奏方法分為：
⑴指彈：在古代阮主要是用手指彈奏的，例如：敦煌
石窟裡的唐代壁畫中指彈阮樂伎圖像，宋人所臨南
唐周文矩《宮中圖》中指彈阮仕女畫面。
⑵撥彈：約公元四世紀隨著以撥彈為主的曲項梨形琵
琶傳入中原之後，各種演奏法相互影響，於是出現
了撥彈阮的演奏方法。如北魏雲崗石窟中和指彈阮
併存的撥彈阮樂伎雕像，而且從雕像看指彈的左手
按弦部位多在中、下把位，即低音區說明當時撥彈
多為增大音響、烘托氣氛，指彈多為擔任旋律。
用指甲演奏的特點是：音色柔和，便于運用多種手法
尤其是過弦時速度可比撥彈快，但缺點為雜音較大，尤其
是長滾時更明顯。
用撥片演奏的特點是：音量較大，音色剛強有力，特
別是長滾俱有一定特色。
目前這兩種彈奏方法皆可隨個人喜好，在樂團中則以
用撥片彈奏居多。
（五）初學者需注意事項
左手：
⑴左手手型盡量呈蘋果狀，手指第三關節勿凹陷（靠
手掌部份）。
⑵大姆指最好相對于中指或中指與食指之間，因為這
樣四個手指頭用力可教均勻，如果大指與食指相對
或超過食指高度，這樣會使無名指與小指按弦力量
教薄弱，造成四個指頭用力不均勻。
⑶大姆指關節勿向內凹陷，因為就像水管如有地方不
小心卡住，那麼水流就不順暢，虎口也不可以緊貼
琴桿，這兩樣都容易造成大姆指肌肉緊張，進而引
起整個左手緊張。
⑷左手指按弦時手指關節勿下凹，這樣手指肌肉會較
緊，而且觸弦點不同，較會影響手指靈活。
⑸手肘不要抬太高，以免造成大手臂肌肉較緊，易酸
痛，不能持久。
⑹手腕勿太凸，手腕太凸出容易防礙手指靈活，手腕
不舒服。
⑺手指不要互相擠在一起，應保持指形不變，呈放鬆
的待按狀態。
⑻某指按音時，其他手指不要翹得太高，因為這樣可
盡量減少按音之間的時間。
⑼按品的位置，勿過於靠上或過於靠下而壓在品上，
影響了發音。
⑽中阮的品距較寬，應多練撐