※ 引述《chairman (寂寞五號公路)》之銘言：
: ※ 引述《yushi (一男兩女九寨溝)》之銘言：
: 我想那個寬音域胡琴的構想 跟你所說的加鍵笛 是不一樣的吧
: 加鍵笛的改法 的確是讓竹笛越來越像長笛
: 但寬音域胡琴不然 純就理想上而言它注重的是音域加大
: 另外 胡琴的音色本來就跟小提琴不同
: 加寬音域之後 它仍然是胡琴 沒有更改發音方式 當然不會越來越像小提琴....
: 二胡高把位音區音色音量的缺陷是眾所週知的
: 若加大音域後 原有把位可以換到E弦去 當然 音量上還是無法跟小提琴相比
: 但在音色的穩定度上應該可以進步不少 而且可供開發的音色可能性我想會更多
: 今天國樂器的改革 並不全是像你所說 是改得越來越像西樂器吧....
: 就胡琴而言 百年前的胡琴根本就不是現在我們看到的這個樣子 不是嗎?
: 如何去蕪存菁 才是重點吧??
: 對於這個寬音域胡琴 我倒希望不久之後就能看到一把名師打造的琴....
仔細想想我大概是不太喜歡兩種樂團之間的一些巧合雷同吧
例如一樣加鍵的吹管樂器 一樣四條弦的擦弦樂器 或是腳架長得都一樣的低音樂器..:P
這只是我的偏見罷了 總是希望國樂團能和交響樂團有更多更多相異的地方
否則永遠擺脫不了一種固定的不太好意思講的形象
兩三年前在雜誌上看過一篇紐約時報關於大陸樂團到美國演出的文章
寫得像馬戲團一樣...../.\
唉 西洋樂器真的有這麼完美嗎 怎麼所有改良都走上了同一條路子呢
不過阮咸柳琴的改良就有趣多了 雙共鳴箱 吉他琴頭(那叫啥?)...
假如交響樂團也有彈播組 然後他們的樂器有六條弦
那今天我們要改良阮咸 會改成五條還是六條?
現在交響樂團沒有彈播組 所以巧合的沒聽到阮族樂器有太多的改良發展?
是模仿還是改良這很難說囉 看成效論英雄吧
我是沒聽過四弦二胡的音色 所以還是保留一下態度好了
看到那個DM上面黃色那一把琴桿是根像洞簫的竹筒 這不是走了樂器製造的回頭路了嗎..
然後藍色那一把好像玩具...
倒是旁邊那一把蒙蛇皮看起來和現在二胡差不多的比較有意思...
不知道真的有好師傅做出來的話會不會真的夠威力
不過話說回來千年前的笛子和今天的笛子長相是差不多的
加鍵的笛子只有在樂團裡面才會用到 也沒有什麼獨奏曲會特地為了加鍵笛而創作
一個樂器改到只有在合奏的時候才能搬出來用一兩下那有什麼意思...
二胡的缺陷真的有那麼嚴重呀?
看起來沒有指板的琴兩根弦已經很累人了吧 裝上了四根弦不是更可怕
就算音域的問題得到了解決
那麼在技巧上會不會產生了更多的問題反而致使演出效果打折扣?
比較難用的四弦胡拿來演獨奏曲會比二胡好?
或許這些問題可以有另外的方法解決
但是解決後另外產生的問題不會比現在使用二胡還要多嗎
看中央他們一大批二胡演整齊的十六分音符覺得很爽快
並不會有二胡實在不夠力音域實在不夠寬的想法產生...
所以我覺得作曲和其他形式的改良這方面的發展該要比樂器的發展多放些心力..
這方面的發展空間比在小小的琴筒上多塞幾根弦要寬闊的多了...
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我們身上有滿滿的稻草香,還有秋天的味道呦!