最近批踢踢二發生的慘劇大家應該都還記憶猶新。看一些人在惋惜
過去留下的痕跡的失去，反而促使我將自己精華區的部分整理了一
下。回頭想想自己這幾年寫了這些無聊的東西，好像也沒有特別想
保留。明日報的個人站、椰林關於國樂和美學的評論、這個站上的
雜感系列和影評，我的確有不經意地留一部份在自己的電腦裡，不
過也沒有特地保留的意思。前陣子曾經「誤會」我的硬碟被病毒幹
掉了，虛驚了一場，那時也沒有特別惋惜（還有好些我沒有寫出來
的札記或日記等）的意思，只覺得正好有個機會重頭開始也不錯。
這樣漫不經心地對待自己寫過的東西的態度，直到最近一篇篇整理
精華區的文章時才有了改變。我想利用接下來的幾篇雜感談談自己
遺漏了的，或多出來的感想。
說也奇怪，在椰林談了那麼多音樂，在這裡卻很少提到。回想自己
對團裡音樂氣氛的看法，才發現並不是沒有，只是一直沒寫出來而
已。我最近翻到一篇國華問大家對二泉映月看法的文章，說對這首
曲子很有感覺，但很少聽到團裡有人演奏。這段話似乎說出了某些
重點。的確，從我進國樂團以來，似乎就只在Teming的獨奏會上過
《二泉映月》（記得成璞好像也拉過吧！實在記不得了），然後是
gghong曾經想練這首，其餘時間好像連聽人拉過都沒有。在大家紛
紛向《陽光照耀在塔什庫爾干》這類曲子挑戰之時，《二泉》這種
可說是經典中的經典竟然也同時消失了，這實在是很令人可怪的事
。像《二泉》對《陽光》這樣的對比還可列出一張表：
樂器 樂團已經演奏過的 消失的「懷念經典曲目」
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琵琶 《草原小姐妹》 《大浪淘沙》《月兒高》
《花木蘭》《天鵝》 《春江花月夜》《霸王卸甲》
（校友團上過《塞上曲》）
二胡 《陽光》《紅梅》 《二泉映月》《十大名曲》
《新婚別》《秋韻》 《河南小曲》《三門峽》
《蘇武》（這屆的畢業 《豫北》《湘江樂》
音樂會） （俊頤的獨奏會上過《月夜》
和《病中吟》）
（Teming獨奏會上過《觀花山壁畫有感》
笛子 《匯流》《秋湖月夜》 《鷓鴣飛》《瑯琊神韻》
《姑蘇行》《妝台秋思》
彈撥 《歡樂的邊寨》 《三六》《喜悅》《倒垂簾》
《林中小憩》
合奏 《秦兵馬俑》 《松》（其實我蠻喜歡的，這次
《太行印象》（兩次） 雖然是指定曲，但我看九成沒人
《山菊》（本學期） 會選，挺可惜）《月兒高（瞿版）》
《故都風情》（本學期）《北將軍令》《誼之風一號》
《冬月--風雪夜歸人》
其他 《雲南回憶》 《陽關三疊》《思念》（胡登跳絲絃五重奏）
《汨羅江幻想曲》（古箏協奏曲）
《驪山吟》《四月--雲淡風輕近午天》
《鄉音寄懷》《想親親（西北組曲第三樂章）》
（從未練過的合奏曲）
《江河水》（管與樂隊）
《聽松》（這首好像也從未練過）
《二泉映月》（李煥之弦樂合奏版）
（莊承穎那屆首演）
其實左邊也有許多技巧和內容兼具，我也非常喜歡的曲子，如《秋韻》
、《秋湖月夜》、《林中小憩》。不過右邊（除「其他」外）我想要再
出現我看是很難了，所以格外懷念。未來要聽到《卡門幻想曲》或《無
窮動》的機會恐怕是要比一首短短的《良宵》還大些；同樣，也許有機
會聽到《春秋》或《怒》，但《春江花月夜》似乎是不可能了。
回到《二泉映月》上，我想起最令我感動的一次演奏是蕭白鏞的現場。
其他少有的幾次機會（包括張方鳴等），卻再也沒能聽到滿意的詮釋。
《秋韻》的現場少說也有五六次吧！卻連離我心中理想「稍近」些的都
沒有，包含高韶青演奏的在內。再來合奏就是中廣獨一無二的音樂會，
中央和上海幾次來台也都讓人難以滿意，更遑論台灣的國樂團了。實在
諷刺，聽了這麼些場音樂會，真正讓人難以忘懷的演奏卻是這麼少。
但是《二泉映月》卻是對我有特殊意義的曲子。它是引領我進入國樂世
界的敲門磚，經過這麼多年，我對它的喜歡不但有增無減，而且隨著自
己音樂觀的成長，也對這首曲子有了另一番不同的想法。劉文金先生把
它看做是寫景的曲子，我卻更偏好可能是牽強附會的「坎坷命運的描寫
」的說法，而且我要再把它放慢許多，一個一個音符地表現出它的抑揚
頓挫....
但是，無論這「心中的決定版」規劃得如何詳盡，我也只能期待有天真
能出現和我想法近似的人。奇怪的是，我們聽的《二泉映月》（弦樂版
）、《秋韻》等等永遠是那一千零一個版、《達勃河》目前還沒有比較
好的版本、《驪山吟》只有那個最近重新出土的版本。但是《酒歌》《
瑤族》一類的曲子卻一再灌錄----天知道市國灌錄《酒歌》《魚樂》幹
嘛？為什麼灌了《林中夜會》卻不演整個《廣東民謠組曲》？《大曲》
的錄音在哪裡？為什麼總是只有一個《西雙版納的晚霞》？
所以總是事與願違：期待多聽一些版本的曲子甚至只在錄音帶有、期待
聽到的決定版只在想像中存在、期待的新經典越來越少。這些情況其實
都是讓人有點失望的....
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也許是癡愚吧
付出你一生的生命心血
苦苦企求
只為
追尋詩篇與人之間的相似
--亞森尼‧塔可夫斯基