※ 引述《sgb (寒江竹壺)》之銘言：
: ※ 引述《marriage (梁祝情深化蝶最美)》之銘言：
: 只要突破了自己心理的障礙，另外注意安全，在缺乏物質的情況下
: 這應該算是好方法。其實跟洗大樓玻璃工人也是差不多，做性服務
: 的人常被投以異樣的眼光，像是犯賤不知長進等，有時我們也會想
: 為什麼洗大樓玻璃工人不找些安全點的工作.....
: 會不會有種可能，對於做性服務的人常被投以更嚴厲的批判，肇因
: 於他們的高薪，為啥我拼死寫程式才三四萬，人家靠著身體就三四
: 十萬，分明是犯賤，我才不屑......﹝其實是壓根兒沒膽比較可能﹞
當然，我們可以說那些人出賣自己的身體，就像洗玻璃工人出賣自己的勞力
一樣。但這兩種行動還是根本不同的，用相似的表達句並不能讓它們相似些。
雖然我覺得這種（一夜情或拍動作片等）在現代社會是個你情我願的事情，
但做這些事的人並不是從原始異域來的，他／她們同樣在社會道德觀的環境
下長大，所以一定還是要克服許多心理障礙。假如我們今天的社會是像「美
麗新世界」裡的道德系統，同樣的行為就沒有任何「道德」的意義，和不認
識的人上床可能就和「我今天搭公車去某地」的意義相當。
但這種想像是沒有意義的。因為社會道德系統是個已經存在的事實，也深印
在我們的心中，讓我們直覺很多事情是「犯賤不知長進的」。
假如我們仔細反省一下，就會發現道德的「印痕」是極為深刻，無法擺脫的
。那些女優或性公關，他們真能克服這種障礙嗎？我不這麼認為，頂多只是
用一些理由／理論說服自己吧。
在看過「性女二五一」（女主角在A 片中和兩百五十一個男人連續做愛）後
，我自己曾簡單地寫下了這樣的心得：
《性女二五一》Sex: The Annabel Chong Story
導演：Gough Lewis（美）
問題不在一般人的「第一個問題」，即為郭盈恩（Annabel Chong）
如此行為找出一個理由（「Why？」）來，而在於：這行為本身就是
沒有理由的，我們看她為此行為找的千般理由（「探索自己的性慾」
「嘲諷男性雄風」甚至到「我做過了」....等等）正可證明此點。色
情片導演自有他種種變態的設計，而在一個差異性就是一切、「一切
都行」的社會裡，難道一個女子一定要瞻前顧後，為自己想好一個行
動的「根據」才能行動嗎？正如她在脫口秀節目中所說的「為什麼不
呢？」僅是如此空洞的理由就可當作行動的原因（這當然也反映了某
種現代社會「人類」的特質）。所以，為此行動找出再多理由，恐怕
都是徒然。它若不是根本就沒有理由，就算找到了（事實上隨地就有
，一撿就到），你要如何證實它呢？
真正的問題在於：在這個怪異的行動（它就像是一個奇異的突起物，
聳立在我們這個無奇不有的社會地表上）之後，它為Grace（郭的本名
）帶來了怎樣的傷痛？在名聲的背後不但沒有拿到錢（可恨的導演和
他可恨的藉口！），而且還要面對愛滋的威脅、親情的壓力（母親對
著鏡頭希望她平安的談話真令人心碎），最重要的是，種種意識型態
的理由、女性主義的藉口、以及故做蠻不在乎狀的談話，仍然掩蓋不
了內心最深處的傷害。崩潰並非來自於愛滋的恐懼，而是在於她終究
是一個血肉之軀，終究不是她理想中的豪放女。
衝動的行為（這個形容很糟，但該怎麼說呢？）的後果是揮之不去的
陰影和破碎的生命。
但她為什麼要回到色情業（pornography industry）？
就像失明的人恐懼再見到光明一般，就像被關在鯊堡監獄（刺激1995
）的人懼怕自由一般。拍片過程帶給她的陰影是永遠擺脫不去的，記
憶如鬼魅般折磨著她，所以唯一的可能（自殺以外）也只能是：她再
度回到那個帶給她傷痛的地方。只有在那個地方她才能夠重新建立自
己。
要在心中反抗既存的社會秩序的結果幾乎都是悽慘的。最大的阻力並非來
自其他人異樣的眼光，而是自己的心魔。
今天和一些朋友討論《心動》中莫文蔚（陳莉）向梁詠琪（小柔）告白的
一幕。我覺得小柔從此不理陳莉很殘忍，其他人卻覺得這是理所當然的。
為什麼？為什麼異性的告白失敗後，多數人仍然可以當「好朋友」，同性
就不行？為什麼陳莉會覺得自己的告白是不正當的，從此不敢見小柔？為
什麼同樣是「心動」，只有一種情況應該得到同情，另一種只能被咒罵？
我們的法律規定，作雞是犯法的，但是嫖客不犯法（頂多當個證人）。為
什麼我們一方面同情這些雞謀生的困難，一方面卻又容許／默許別人用錢
去買別人的肉體？為什麼社會上那麼多聲音批評飯島愛和媒體，卻沒有一
絲聲音批評這個把人物化的社會----那些消費者？
假如這種不平等是社會的一個泥沼，我覺得所有的人都在這泥沼中打滾。
事實上誰也不比誰乾淨點。今天飯島愛一來，媒體一報導，「名嘴」一評
論，只把這泥沼攪得更混罷了。這是個人的悲劇，社會的悲劇，也是人類
的悲劇。人類，就是注定要在各個層面自相殘殺的。
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也許是癡愚吧
付出你一生的生命心血
苦苦企求
只為
追尋詩篇與人之間的相似
--亞森尼‧塔可夫斯基