※ 引述《yushi (大美女跌倒了)》之銘言：
: ※ 引述《chairman (寂寞五號公路)》之銘言：
: : 怪怪.....廢掉高胡跟琵琶.......
: 為什麼呢? 如果是考慮到音色的話我倒覺得該廢了小笛和柳琴
: 實在有太過突兀的感覺 就算演奏者功力不錯可是還是有耳膜穿刺的感覺
: 聽現場很受不了 如果是錄音處理過的還是會覺彷彿獨立在樂團外
: 而其他聲部的樂器像大阮新笛感覺不突兀的原因其實是"被吃掉了"
我是覺得 現在的國樂團 真的有很多編制或是配器
是因為有這個樂器 所以存在的 而不是因為樂曲的表現上需要這個樂器 所以有...
比如說 因為我們有古箏 因為我們需要過門的樂段 所以需要編幾句古箏的譜
所以樂團編制上有古箏在（純舉例，並非對古箏有意見）
隨便舉例子的話，一堆西樂中奏的曲子，彈撥大概全部都可以不要上台了.....
不過當然也有我覺得編得不錯的，比如彭老的撥弦波爾卡（應該沒記錯吧：P）
: 所以有時候會想 國樂樂器各種特殊的音色會不會成為本身發展的最大瓶頸
: 而且是先天性不可克服的瓶頸
: 因而成為沒有出路的進化
我是覺得 國樂團的配器真的是應該要簡化才是.............
加重中胡跟二胡的比重，吹管部所用的笛子種類也該減少
柳琴琵琶等太有個性的樂器也該減少.....
可是寫到這不禁又想起，如果說我們重視的不是樂團所呈現出音色的多元性
那麼純粹以擦弦跟吹管加重比例來演出的話 能做出跟管弦樂團一樣的效果嗎？
答案很明顯是否定的.........
我同意前文所說，其實國樂團的編制，本來就有很大爭議之處
中央的改革或許是個轉捩點 以後說不定編制的改革會更大
另外作曲的問題也很重要，我覺得能夠充分發揮彈撥特色，又盡量顧及整體音響的曲子
才能算是好曲子.......
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我沉默地吶喊
在一個沒有聲音的世界裡
連哭泣的權利
也被剝奪