本文節錄自「舞蹈雜誌」第七十七期
翻譯：何素慧
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引導與被引導 系列之一
On Leading And Following-partⅠ
"如果你不引導我，我決不會動的。"過了十五年我仍記得我姐姐對我說
的話，雖然當時社交舞很強調此點，那時我才剛開始向我姐姐學舞，經過這麼
多年她所強調的兩件事仍一直被人提示著，"如果你不引導我，我就不會動！"
及"別讓我一直跳到撞上牆壁！"
引導與被引導只存在於兩人之間，不像地板舞蹈般可以分析到最細膩的部
份，它可能是發生在兩人之間最複雜的溝通形式，卻是最極致高蟻次的發展，
當達成它時，雙方都感到非常振奮欣喜無比，尤其當你在即興舞中遇到一位能
引導(或被引導)的舞伴，引導與被引導的技巧需要很好理解力與領悟力，如
學習、舞步的識別、非語言的溝通能力，當在賽場觀賞Jack＆Jill的舞蹈時，
就像在欣賞一首即興的真正藝術作曲般曼妙。
未經訓練的初學者經常對引導與被引導有著錯誤的觀念，以為引導與被引
導就是由女士鬆弛的順著男士隨意走，而男士任意的彎曲女士，這是非常不
正確的觀念，有些人在社交舞階段或許願意如此配合，但卻不可太長久，這對
男士實在太耗費精力，而對女士也太痛苦了，基本上，女士若沒有好的姿態、
正確的身體及腳部的位置、身體的彈性，是不容易被引導的。男士身體也無法
產生良好的對應位置。反之男士若沒有這些特質，女士也難以在雜音中被引導，
也許想做的動作就是很自然的被阻礙了。引導決不是推與拉，它是一種意念的
溝通，舞蹈是一種藝術形態，即使事實上它需要舞者像英勇的運動員般。
引導與被引導像一場美妙的對話，你不必大聲吼叫，你們只是要交談，如
果進入更高一層境界 ，你真正需要做的只是輕聲耳語罷了，有些誤解的被引導
者常說"假如引導者夠強的話，我就能跟隨"她們可能需要一個像阿諾史瓦辛
格般孔武有力的男士，做暖身後就可以在地板上將她們移動了。而被引導者碰
上一個引導者不清楚如何做引導，又無法跟上節拍律動，分不出快慢，也不知
道他的舞伴正可憐的承受著它，也是一樣值得同情的。引導不是搬運的工作，
被引導也不應像一袋蕃薯般被拖著，它是一種動力的過程，一種必須由雙方經
過一番努力發展出來技巧，它可用來不費力的引導女士做出她所不知道卻非常
複雜的舞步。如果你想與舞伴一起參加競賽，這種技巧是必須學習的。
有些男士聲稱不管是誰他都有自信可以引導，而有些女士聲稱不管是什麼
她都有自信可以跟隨，有經驗的舞者決不會這麼說，因為它不是真的。John Wood
如果搭配隨便一個舞伴將不會是世界冠軍，他們的成功是由於Anne Lewis的一
點一滴的努力投入，如果說所有女士只是需要一個好的引導者 不啻是抑貶很
多非常有天份的女舞者，同時也讓男士擔負了太多的責任，它似乎暗示一切過
失應由男士來承擔，有時女士說"我只是跟隨罷了"，似乎被引導只是一種瑣
事，事實上它是非常非常重要的。
舞伴間的技巧對跳好摩登舞是一個主要因素，在雙人舞的技巧中它是最困
難複雜的一項，可能必須花好幾年訓練才能使它趨於完美。引導與被引導並不
是單純的暗示，而是兩個人對整個身體的了解，如何讓兩個人在一個共同的軸
心移動，選手對基本技巧必須常努力，事實上在發展過程中一對彼此熟悉的搭
檔所面對的困難度超過一個陌生的舞伴，以我個人的經驗而言，一個輕微的變
他就會把舞伴丟出去(如當我學做一個精密的時間延後的重心轉換時)。
她開始忙亂，而我就覺得一切都不對勁，或者她把我這個變化解讀成另一
個我曾對她做的一個引導，有趣的是當我把一些新的技巧應用在一個很少共舞
的賽者時，就是它！完美極了。很明顯地，一個長期配合的舞伴，由於過去彼
此熟悉，對於對方修正技巧或做改變時反而會很難練習，Jim Maranto(美國
Smooth錦標賽的冠軍)也曾抱怨同樣的情形。
選手們若認為練一套舞就是自己做好自己的部份，讓對方去做他的部份，
不必做引導與被引導，這是錯誤的！裁判可輕易的看出一對賽者之間是否有引
導與被引導的關係。參賽時即使在用一套預先編好的舞序中，你們已經花幾百
個小時與指導老師一起練習過，仍應依引導與被引導來決定在什麼時間往哪去？
在拉丁舞中尤其重要，不只是因為它可掌握時間與速度，也為了雙方在舞中得
到更多的愉悅。不必和那些參賽者共舞，也可以知道他們之間是否有引導與被
引導，只要看那些不斷衝撞到別組的賽者就知道。因為他們各跳各的沒有發展
與練習出引導與被引導的動力過程，與實戰中舞程線遭遇突發障礙時的共同應
變能力。在賽場中你們的routine(舞序)就是在遇到阻礙時依引導與被引導改
變方向與舞步。在拉丁舞中即使是兩人分開的side-by-side各自獨舞，仍應有關
聯性，經常它就是兩人的位置關係與視線接觸。因為當你們分開時，很可能被
別組參賽選手介入，這時引導者就必須做調整或更改原舞序，一對舞者若只是
做routine，沒有引導與被引導關係是很容易看出來的，他們可能步伐整齊一致，
但是看起來就是沒有一體感，我經常在與固定舞伴做練習時，突然改變舞步來
試探她，因為當你們在賽場與多對選手同場時，你永遠不知道會有什麼突發狀
況？你可能可以避開衝撞，或乾脆不管什麼將會來臨！
要確實做好男士的引導，你必須知道女士對引導的各種推測，引導與被引
導是截然不同的技巧。被引導卻和引導是一樣的重要與困難。有一件事是被引
導者不同於引導者的-地板技巧，引導者的主要任務是排除障礙，擁擠的場地
裡有多對賽者，進行著不同的速度與方向，引導者必須聽著音樂決定方向與舞
步並知道自己舞伴的狀況，同時隨時注意到別組的動向，遇到外來的任何狀況，
立即對策，被引導者必需做出許多相對的動作，而引導者不但自己要做，還要
清楚的傳導它們，當然如果身為高層組的職業級選手，引導者可能要進行更高
難度如外語般的對話。
當引導做到愈輕巧、確定時，被引導者身體就需具備高的敏感度，雙方都
將能享受舞蹈，當我對初學者授課時常面臨較困難的觀念傳輸，就是舞蹈是一
種"合夥運動"，雙方都必須擔負自己的重量，或是共同擔失敗。
引導與被引導聽起來似手是由男士給女士單方的連結，但一個好的舞是由
雙方在不同時間點投入不同的精力，即使引導者掌控著移動的方向、時機與舞
步，他應很楚的知道舞伴走多遠？是否已完成她的部份？她的重心是否已越過
了她的腳掌？是否該讓她轉了？女士扮演被引導角色，但是男士卻扮演引導與
被引導角色，例如男士必須看著舞伴做得如何然後決定是否該做補救。
引導者主導著控制，它需要基礎模式的構思，例如整個場地環境、兩人所
占用的位置與整個空間的相關性、與舞伴間連結方式，似乎只有最後一項與被
引導者有關，而被引導比引導有趣多了，被引導者不必擔負像引導者那麼多負
面的責任，因為每一個引導都無法預期，每一曲都是一場"魔術般的神祕之
旅"，有些引導者抱怨，引導者整晚都反覆著無變化的舞步而覺得煩悶。一個
好的引導者對同一舞伴應該採用不同的舞步，當我和一個初學者共舞你幾乎分
辨不出我與初學者有何不同，而當我和比賽高手共舞卻又有很大的差異、和熟
識的人、和共舞多年的人又都各有不同。
被引導者因為無法預知下一刻可能的動作，她的腦內應備全套的舞步，並
且準備好做立即做出反應動作，並消除其餘對沒被要求不應做的事情。當女士
做前進步伐時，不應說她做引導，女士的前進的方向不應改變，除非遭遇即將
發生的衝撞，此時男士應負責擺平它。與其說女士的前進是引導，不如說，是
男士在她回來時做跟隨，男士通常主導移動的方向，但卻不含腳步的大小，他
經常藉著女士回來前初踩上地板做出引導，決定步伐大小引導，而這種引導和
決定舞步形式引導是不同的。
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呼！終於打完了！共3200字！…………阿政
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跳舞是件很快樂的事
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