《臥虎藏龍》
王勛
《臥虎藏龍》集合了中港台幕前幕後最強的陣容，精銳盡出去拍
攝這套拿去全世界也毫不失禮的作品，影片可謂於每一個細節也達
到很高水準，尤其袁和平指導的武打場面更堪稱新經典。導演李安
對影片的任何一方面都盡量恰到好處，計算準確。只可惜在寫情方
面卻失諸交臂，周楊二人因語言障礙而令感情戲變得尷尬，張、章
回憶一段卻又欠缺神采而且過分冗長，成為影片的最大暇疵。
蒲鋒
《臥虎藏龍》已是十分不俗的武俠片，但是比起原著，仍有所
不足。例如結尾部份，影片有點散亂去不到了。但是在原著中，玉
嬌龍與李、俞大戰後回京，竟然被宵小所乘，捉了嫁給魯侍郎。而
由於魯侍郎抓到她偷東西的證據，以她父親和兄長的前途要脅她，
令她順從地嫁他。這才是玉嬌龍個人的真正最後考驗，她空有一身
好武藝，但是她富家小姐的身份束縛著她，令她無法像自己希望那
樣自由，這是一個能力超越自己社會身份的人的悲哀，而她所有作
惡，衝動都源於此。小說把她的個人矛盾發揮得淋漓盡致，現在電
影後段卻反而輕了。
張偉雄
李安明言這是彿洛依德的理解，他及有提及榮格，那可能是更
理想的現代／古代、西方／東方、心理／武俠、男／女等等可在《
臥虎藏龍》中找到的二元性討論的中介橋樑；其實這可能是原著本
身已有埋藏著走出傳統的潛伏力。等到此刻李安以三地合作的形式
去發掘。
於我而言《臥虎藏龍》未必是開拓的意義，而是質疑武俠電影長
時期發展以來心不在焉和口不對心（都是心的問題）的狀況。
當境界的追求（胡金銓的），已被拋諸腦後，而魔與靈的大戰圖
象（早期徐克的），只復回到神經質的粗淺略述去，那不如好好地
重回人間，以反叛心理作為最自恃的拒絕成長心像，留一留步，先
去整頓一下，當玉嬌龍「自學上位」，卻看不到天邊的內心恐懼，
那是一個神學的問題，《臥虎藏龍》回到武俠小說為何是武俠小說
本質的問題上作起點式的探討。
（原文刊載於「網上行」本會專欄，２０００年七月二十六日）
龐奴
由《空山靈雨》到《蝶變》再到《東邪西毒》，《臥虎藏龍》是
刷新武俠片視界的另一里程，以莎士比亞式的人物與對白入劇已為
東方武俠世界注入新元素，袁和平放洋過後的武打亦有新景觀。所
有選角恰如其份，章子怡亦一新俠女形象，其舞蹈根基與武打場面
一拍即合，角色性格鮮明，可塑性高，肯定是新世紀華語電影界彗
星。加上譚盾、馬友友的音樂，可說是華人世界影藝紅人的集大成
。
林離
幕前幕後人才鼎盛，拍攝亦不惜工本，在結合傳統動作設計（如
威也）與電腦特技，配合國內黃山、戈壁沙漠等實景的視覺奇觀方
面，有突破性的成績。章子怡演玉嬌龍光芒四射星味盡出，反而周
潤發和楊紫瓊的文戲唸白流於生硬。中年這一對的壓抑及顧全大局
，與年青一對的敢愛敢恨膽大妄為，本來是不俗的對比，惜如今卻
有失平衡。若說香港的武俠片大多浪漫奔放有餘而古典味道和實感
不足，本片卻可能有點矯枉過正了。
皮亞
意境一流，每一個鏡頭，都恍如欣賞山水畫，視野廣闊，美感
十足。兩對情侶關係糾纏，互相拖欠，有深度有層次，情感先行，
武打其次，滿是劇味。李安改編王度盧的武俠作品，完全捕足了當
中言情的神髓，陰柔內歛，說不盡的千言萬語，都盡化作一次又一
次的捨生成仁，電影就像是一次修成正果的習武最高境界，完全不
可忽視其中的佈局風格與心思。
（原文刊載於「網上行」本會專欄，２０００年七月六日）
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