上海崑劇團 4/25/03
岳美緹與梁谷音搭檔的〈藏舟〉，演出江上一葉小舟裡患難相憐的愛情故事。
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上海崑劇團是擁有最多「名角兒」、最整齊、最有創見、最強盛的崑劇團，
能使觀眾安安心心地欣賞演員的表演，因此最受崑迷的歡迎。
◎楊汗如（台北藝術大學劇場藝術研究所碩士）
上海崑劇團「雋雅輝煌──崑劇巨星集萃」
2003年4月30日～5月4日
台北新舞臺
（註：因SARS疫情影響，本節目已於四月二十三日宣佈取消演出）
聽到上海崑劇團即將來台演出一連五場傳統折子戲，台灣崑迷無不引頸企盼。
是「上崑」特別好？還是「傳統折子戲」特別好？抑或「這次挑選的戲碼」特別好？
答案是：以上皆是。
無庸置疑地，上海崑劇團是擁有最多「名角兒」、最整齊、最有創見、最強盛的崑
劇團，他們演傳統折子戲，素雅而不摻雜任何易顯突兀的外加元素，最能使觀眾安安
心心地欣賞演員的表演，因此最受崑迷的歡迎。
蔡正仁的酣暢淋漓可以聽得懂
只要談起「雋雅輝煌──崑劇巨星集萃」的戲碼，主辦的雅韻藝術公司負責人賈馨園就
會忍不住得意而激動。這次戲單的「密度」如此之大──幾位名角，基本上每人、每天一
齣拿手的重頭戲，直教一些貧窮的學生崑迷因無法抉擇而痛苦呻吟。
真的有那麼好看？崑劇不是很難懂嗎？有些曲文，譬如〈三醉〉，的確艱澀難懂──就
是事先研讀一番都還不一定全懂；但有位居「官生之首」的蔡正仁就是有辦法唱得讓人覺
得酣暢淋漓，唱詞究竟講些什麼似乎不太重要了；更神秘的是，當那些文字化成他的聲音
時，原先「讀」不懂的好像能「聽」懂了──這正是「表演」藝術的奧妙之處：讓我們發
現要「懂」不一定只能靠閱讀及思考。
這一次蔡正仁帶來的五齣，有三齣是唱功戲，除了仙風道骨、演唱瀟灑、華麗的北曲〈
三醉〉之外，〈聞鈴〉與〈八陽〉寫的都是君王深沉的悔痛與感慨，戲之「厚重」，只有
崑劇劇種深刻的文學底蘊，配上不那麼「激昂」、不與人爭辯的唱腔，再加上能將曲子細
緻處理的金嗓ꐊl，才能承載並傳達，蔡正仁正是當今的不二人選。〈見娘〉與〈喬醋〉
的唱腔也極有名
，同時「戲劇性」強，是初接觸崑劇的觀眾較容易欣賞的類型；其中〈喬醋〉詼諧逗趣，
蔡正仁放鬆、渾然天成的表演，將使只慣於「會心微笑」的崑劇觀眾按捺不住而發出咯咯
聲。
讓人捨不得眨眼的岳美緹
崑劇小生行當另一位擎天巨擘--岳美緹，則帶來風格迥異的作品。〈問病〉與〈湖樓〉
在台灣都演過兩遍以上，但觀眾百看不膩：一個愛上道姑的科場失意人，一個暗戀著身價
千金花魁女的窮賣油；書生如何夾在昏迂的姑媽及搗蛋的書僮間，一邊述說著真真假假的
相思病癥，一邊與所愛之人眉目傳情？篤實的賣油郎如何讓觀眾跟著他，為了一個根本不
出現在台上的花魁女屏氣凝神？岳美緹的表演，讓人連眼睛都捨不得眨一下！
她的另外三齣戲都是多年未見、新近整理重排的作品：〈打子〉中被打的落魄公子鄭元
和算是配角，但她細膩的轉折、精準的節奏，卻是戲成功的一個關鍵，這齣戲也是她和計
鎮華極少數的對手戲之一，因此格外教人期待。與梁谷音搭檔的〈藏舟〉，除了動聽的曲
子之外，兩人꜊Q用腳步、節奏的變化，演出江上一葉小舟裡患難相憐的愛情故事。文謅
謅的〈樓會拆書〉
中，男女主人翁的戀情單就劇本來「看」，很難教人信服；但岳美緹與張靜嫻琢磨了獨特
的
相見、桌邊忘情的廝磨、倒退緩步下樓（只因為雙手雙眼不忍暫離），讓一對小兒女一見
鍾情、並立刻進入濃濃蜜蜜兩人世界的情狀，鮮明而貼切地立現眼前。
當今崑壇第一老生的計鎮華
計鎮華是當今崑壇第一老生。〈寄子〉中，一句「清秋路，黃葉飛」，寬亮的嗓音，低
迴地吟唱出伍子胥的蒼涼與悲壯。相對於死諫前托孤的慈父伍子胥，是什麼樣的父親忍心
將親生兒子杖斃？〈打子〉的結局很殘忍，而計鎮華卻將人物複雜深刻的內心轉折演得真
實動人。
少男少女跳舞不稀奇，看過老頭兒老太在台上翩翩起舞嗎？從崑劇最古的身段譜「恢復
」的〈開眼上路〉，就是這樣一齣「清新」的小品。連老頭兒老太太都得載歌載舞，而且
兩個人跳不夠，三個人跳來湊，崑劇的舞蹈性是沒話說的了。〈搜山打車〉則堪稱最「吃
功」的老生戲。一個字、一句唱，都是腳步、水袖、髯口、身形並用，再加上眼神，計鎮
華一身乾淨絕妙的功夫在一齣戲裡全展現了。
旦角戲也不遜色。除了前述生旦戲之外，張靜嫻帶來兩齣北曲唱功戲〈斬娥〉及〈刺虎
〉，梁谷音則是唱作兼備的〈說親回話〉與〈癡訴點香〉。此外，這幾年來「甘為綠葉」
的名丑張銘榮，也復排出絕跡舞台多年的〈勢僧〉，是此檔演出的一個重要「調劑」。
最精湛的表演在上崑
傳統折子戲原就是累積數代表演藝術家的心血、千錘百鍊的成果，但上崑名家並不以接
收傳統為滿足，總是精益求精，追求每齣戲、每個人物都抓到它的特點，演出不同的樣式
；是探索使上崑的戲光彩動人，使「傳統」與時俱進，使「新」的傳統折子戲不斷產生。
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