(謝謝聲樂老師、謝謝幹部們安排的聲樂課！)
各位對於解剖位置都相當熟悉，也能夠了解到，各種對於發聲方式的描述，
都是在於幫助想像，控制自己的身體。
越往高音走，想像聲音更為集中，想像共鳴點更為高處。
由於人類的聽力，
分為由空氣傳至雙耳耳道的氣導、以及直接由顱顏骨振動傳至內耳的骨導，
自己聽到的聲音是氣導加骨導，但是聽眾聽到的，只有氣導的部份。
這說明了，聲樂老師提到，自己聽起來很大聲、但是外界聽起來卻不是如此的情形。
聲音的共振，如果悶在口腔的空間之內，由於骨導的作用，自己會聽起來很厚很大聲，
但是外界只能聽到悶住的聲音；
將共振往前送，打開口使空腔內的共振往外送出，帶動空氣的振動，也就是聲音的傳播，
聽眾可以聽到比較亮、比較不悶的聲音；
如果口型太扁、口腔內部空間不夠，所謂內口、後口、口咽後壁、懸雍垂未開未提高，
則會少了共鳴的修飾，出現所謂太直、太白的音色。
關於腹部肌肉相關的討論，可參考0313練唱記錄。
Ave Maria
加強子音
音色注意勿悶住，如前段所述
樂句、長音往前走，如漸強等等，克服惰性、為旋律注入生命
22、23小節之間換氣，25小節音量降，25、26小節之間再換氣，三四拍漸強
soprano 27小節附點四分音符推、28小節長音推、29小節附點四分音符推
bass 31小節需要音量，注意音色勿悶住
31小節以後，注意重音記號(＜)，上三聲部至換音處，稍微明顯
本段加強子音
40小節後氣吸飽
注意曲末延長記號，依指揮收至子音n長音，再收尾
鷂婆
本曲如童話般可愛！
長音適度向前走(漸強)
soprano曲首長音音色集中
tenor需準備好於第三小節銜接
同音、重覆音往上撐住
bass第五小節易偏低
第六小節第四拍後半，可稍微強調
整個樂句需圓滑！
狀聲詞，如35小節等等，子音加強，音縮短，一顆一顆
45小節以後，啦啦~注意抒情的線條，線條往長音走(略漸強)，但仍需有每個子音La的咬字
49小節bass加強子音
52小節為四聲部共同的目標，四聲部在此合而為一！
52小節第四拍後半，稍微加強
65小節之後，注意狀聲詞上之重音記號(＞)
加強狀聲詞之子音
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◆ From: 140.112.121.97
※ 編輯: laclo 來自: 140.112.121.97 (04/15 21:37)
※ 編輯: laclo 來自: 140.112.121.97 (04/21 14:07)