一、 序言
推理小說的原理、派別的迷思。
出版社譯介：東方，林白，志文，皇冠，希代，星光、月房子、遠流、
加珈、台英、時報、城邦、新雨、小知堂、今天等。
二、 日本推理小說史略：
1888~1922 醞釀期
以翻譯歐美推理小說為主，後有黑岩淚香將這些外國作品潤飾改寫，把
外國人名、地名、生活習慣全數改為日本情調，刪修不合日本閱讀口味的
內容，稱之為「推理仿作」，旋即大受歡迎。黑岩淚香也創作了中篇的《無
慘》，是日本推理創作的先驅作品，以〈謎團〉、〈推論〉及〈水落石出〉三
段式構成的標準架構，對後代推理小說發展實有無可取代的啟蒙價值。此
時期的創作多是主要是寫以社會小說為主，而把偵探作為構成情節的一個
部分，從而加強作品的可讀性。重要作家：黑岩淚香、古崎潤一郎、芥川
龍之介
1923~1938 黎明期
始於江戶川亂步發表《兩枚銅錢》，以博文館《新青年》雜誌(1920)為
舞台，模仿歐美推理小說的創作方法，嘗試適合日本風土的推理作品。結
果產生了藝術性很高的變革推理小說(不以解謎為重點的推理小說之總
稱)，另一方面即以偵探趣味取勝的通俗推理小說。同一時期，「捕物帳」
小說也開始流行，是日本傳統的小說型式，類似中國的公案、俠義故事。
1941年日本政府向美國開戰後，推理小說被視為「敵性小說」而被禁止。
本格派：承襲歐美解迷推理架構，主為詭局設計、謎團破解、神探擒兇，
重視推理文學中理性與鬥志的傳統精神稱之。代表作家：江戶川亂步、
甲賀三郎、濱尾四郎、大阪圭吉等。
江戶川亂步（1894—1965）：本名平井太郎，以愛倫．坡（Edgar Allan Poe）
的日語拼音翻成漢字為筆名(江戶川亂步的羅馬拼音是EDOGAWA
RANBO)。幼時母親嘗為他講述黑岩淚香翻譯的歐美偵探小說，培養
了他對偵探小說的興趣。後在《新青年》主編森下雨村的賞識下，以
暗號推理的《兩枚銅錢》開啟了日本推理小說的黃金時期。其作品以
名偵探明智小五郎為主，另有關於推理小說的評論與受出版社之邀而
改寫通俗推理小說，並用自己的稿酬設立了100萬日幣的「江戶川亂
步賞」。對於推廣推理小說可說功不可沒，被尊為日本推理小說之父。
變格派：謎團為手段，以怪奇、詭異、戰慄、幻想來製造閱讀的意外性與
驚奇感，不循正統推理程序，卻含有謎團趣味。代表作家：橫溝正史、
小酒井不木、夢也久作、海野十三、小栗蟲太郎、蘭郁二郎等。
「…玻璃箱子裡面，這具健康女孩的屍体，什麼時候會開始滲出紅黑
色的腐爛液体，表面開始剝落，那裡會出現繁殖的蛆蟲，腐爛成藍紫色的
內臟或肉塊，會從骨頭上滑落下來，玻璃箱子的底部，會漸漸變成混濁沉
澱的腐汁，坦露出來的骨頭上面，成列舔食的蛆蟲蠕動著，以及一邊舔著
自己純紅的嘴唇，一邊拼命對焦的水木的身影。」摘自蘭郁二郎《魔像》。
1946~1957 浪漫本格時期 寶石雜誌 江戶川亂步賞
二戰結束後，橫溝正史發表《本陣殺人事件》，確立解謎推理小說為推
理小說的主流，以專門刊登偵探小說的雜誌《寶石》(1946~1964，岩谷書
刊)為發表園地，融合前期的創作概念，加強了解謎、詭計的複雜性，深化
了耽美譎異的怪談氣氛，成功拓寬了本土長篇推理創作的道路，提高了日
本推理小說的水準，始能與歐美的推理小說並駕齊驅。但是到了五十年代
初期，過分追求解迷的結果，後漸淪為紙上遊戲。本時期的推理小說據強
烈的浪漫精神，只受一部分知識份子肯定，成為他們的精神糧食。重要作
家：橫溝正史、鮎川哲也、島田幸喜久、高木彬光、島田一郎、山田風太
郎、香山滋、大坪砂男、松本清張等。
1958~1975 社會派時期
松本清張發表《點與線》確立寫實主義推理小說的創作方式，結合了
推理與現實生活的關係，放棄名偵探、奇異怪誕的事件，重視寫實動機、
日常性、題材化的寫作手法，提倡社會正義的社會派由此創立。將推理小
說推廣至一般社會階層，成了日本大眾文學的主流。到了六十年代後，部
分社會派推理小說墮落為缺乏嫌疑、解謎等推理要素的風俗小說。
社會派：原先在一般文學領域內即有社會派小說的分類，在《點與線》大
受歡迎之後便被媒體冠上社會派推理小說的名詞。將故事中的時空背
景、謎團情節、人物個性等都盡可能寫實化、日常生活化，並藉由小
說關心社會現象，稱頌舊有價值、批判道德淪落。代表作家：松本清
張、水上勉、黑岩重吾、森村誠一等。
松本清張(1909─1992)：早年貧困，只受過小學教育，40歲前未曾創作。1952
年以《某＜小倉日記＞傳》勇奪芥川賞後，步入文壇。一生有七百多
部作品，包含推理小說、愛情小說、歷史時代小說、政治經濟小說、
純文學、實錄報導等，以推理小說為最大宗，成為當代日本最傑出的
推理小說大師。出生於一個貧苦商販的家庭，勉強接受完義務教育，
十三歲起被迫輟學謀生，在街頭掙取家計。1943年入伍，以三十四歲
的「高齡」派駐南朝鮮當衛生兵，戰後回國至朝日新聞社當一名僱員。
近半生的艱辛困苦，並未擊倒松本清張，反而養成他沈穩的態度，細
微的觀察能力，發展出日後在文壇上見長的觀察、分析日本社會弊端
的能力在推理小說的表現上，便以寫實路線取代以往浪漫主義的創作
路線。
本時期是日本推理小說史上，最多彩多姿，也最豐收的時期。後期解
謎小說漸漸復活，浪漫主義的推理小說得到再次評價，特徵是以寫實手法
提供浪漫精神。其他重要作家：仁木悅子、夏樹靜子、山村美紗、土屋隆
夫、陳舜臣、西村京太郎、和久峻三等。
1976~1986 大眾推理時期
赤川次郎以三色貓系列確立幽默推理小說和青春推理小說，西村京太
郎確立旅情推理小說，將推理小說通俗化，把讀者層推廣到中學生、家庭
主婦等過去不讀推理小說的階層。台籍評論家傅博以研究戰前作品為主的
雜誌《幻影城》在1975年出版，對本格派復興作出了相當大的貢獻。一些
以本格為創作原則的作家也在此登場。重要作家：赤川次郎、西村京太郎、
內田康夫、天藤真、連城三紀彥、島田莊司等。
赤川次郎：1948年出生，自中學時代便開始創作，1976年以《幽靈列車》
榮獲「ALL讀物推理小說新人賞」而在文壇嶄露頭角，而後成為最暢
銷的作家，並且連續多年高踞日本作家繳稅排行榜的冠軍。其作品特
色是有幽默感、淺白易讀且輕鬆有趣，如大人童話般使讀者有參與感
等。有三毛貓、三姊妹偵探團等系列。
西村京太郎：本名矢島喜八郎，1930年出生。作家生涯起先並不順遂，曾
作過卡車司機、私家偵探等工作，後得到ALL讀物推理小說新人賞、
江戶川亂步賞和日本推理作家協會獎始大放異彩。其以鐵路為中心所
寫的推理小說，利用火車時刻表作不在場證明的詭計，且介紹沿途各
地名勝遊覽情報，因而大受歡迎。筆下偵探主要為十津川警部。
1987~ 新本格、混域等
社會派發展末期漸失去推理小說原味，在1987年由仍是學生的綾辻行
人發表《殺人十角館》，宣示了純粹鬥志的推理作品才是讀者想要的，開啟
日本推理文壇第三波本格推理高峰。此中有復古的傳統本格推理，也有將
幻想、神怪、科幻等元素大量融入的混域推理小說。此時日劇、漫畫等其
他媒體也大量引用推理小說，有許多難以歸類的作家。重要作家：島田莊
司、東野圭吾、宮部美幸、桐野夏生、貴志祐介等。新本格派代表作家：
綾辻行人、歌野晶午、今邑彩、二階堂黎人、京極夏彥、森博嗣等。
島田莊司：1948年出生，曾當過占星術師，也出過爵士唱片。1980以《占
星術殺人魔法》投稿江戶川亂歩賞初登文壇，當時不被重視，但在各
大學社團中卻很受歡迎，在講談社的支持下出書，後提攜如綾辻行人
等獨鍾解謎推理的新秀作家，掀起新本格浪潮。主要有御手洗潔和吉
敷竹史系列，雖風格不同，但都具有濃厚的奇幻謎團為特色。曾宣示
將一生都奉獻給本格推理小說。
宮部美幸：1960年出生，中學畢業後便開始工作，累積許多的社會經驗。
1987年以《吾家鄰人的犯罪》獲得ALL讀物推理小說新人賞，其後
成為得獎高手。宮部的著作範圍廣泛，從推理小說、江戶故事、科幻
小說都有很高的成就，有「平成國民作家」的封號。
參考資料：
1. 賴振南，推理小說淺談，日本推理名家傑作選，商周出版社
2. 既晴，島田莊司系列導讀，皇冠出版社
3. 既晴，日本偵探小說選導讀，小知堂文化
4. 傅博，日本名著推理大展總序，希代書版
5. 傅博，推理文學館導讀，今天出版社
WWW網站：
1. 推理文學院http://www.bluemysteryart.com/
2. 世界偵探小說史略http://www.bookhome.net/zhentan/czw/sjztxssl/ꐊ