克莉絲蒂(Agatha Christie) 主講者:陳思妤 Dec.2
<一> 作者生平 (1890-1976)
本名 Agatha.Mary.Clarissa.Miller
1890年9月15日誕生於英格蘭的Devonshire,早年喪父.
她的母親基於健康的理由,相信小孩應等到8歲才開始閱讀,
但Agatha很喜歡看書,結果,等不及8歲,5歲時就已學會閱讀.
她是一位安靜且觀察力敏銳的小孩,喜愛聽大人們談話,記憶
力很好.
1914年12月24日嫁給英國皇家空軍軍官Archibald Christie,
改姓夫姓.World War One期間,她加入醫療機構擔任護理工作,
接觸並認識各種毒藥的毒性,這奠定日後小說中對藥性運用的
基礎.此時,她常常和姊姊一同閱讀偵探小說,討論其佈局和情
節,引起了她寫作的興趣.於是,第一本推理小說 <<The Myste-
rious Affair at Styles>>在1920年出版,名探Poirot產生了.
1926年,第三本小說<<Murder of Roger Ackroyd>> (羅杰亞
克洛伊命案) 由於手法新穎,立刻聲名大噪,擠身於名家之林.
但也在同一年,她摯愛的母親過世,加上丈夫婚外情的雙重打擊
下,導致她有一天離奇的失蹤,在外喪失記憶十天的神秘事件,
當時這案子轟動全英,連福爾摩斯的作者科南道爾也參與查尋,
提供意見.
1928年她先生提出離婚,克莉絲蒂便到中東.土耳其.埃及等地
旅行散心,途中蒐集不少寶貴寫作資料,如尼羅河謀殺案.東方
快車謀殺案.美索不達米亞謀殺案等,這些充滿異國情調的作品,
均得自此時的經歷體驗.
1930年,在小亞細亞的旅途中,認識考古學家Max Mallowan並與
之結婚.從此常跟丈夫於北非考古,繼續她的文學創作工作,婚姻
生活順利.她的作品中,不時瀰漫著英國鄉間悠閒的氣息,可能就
與她二次婚姻後,跟夫婿遠離塵囂有關.
1952年,克莉絲蒂所寫的推理歌劇 Mousetrap 在倫敦上演至今,
從無間斷,可說是世界上演出最久的歌劇.
到1970年代時,她的書在全世界銷售量就已超過4億本,1975年
出版<<Curtain>>(落幕) 是白羅最後探案,1976年 <<Sleeping
Murder>>(死灰復燃)是瑪波最後探案.事實上,這兩本書在1940年
就已完稿,由於克莉絲蒂怕自己活不過World War Two的倫敦大轟
炸,所以把它放在銀行保險箱.
1976年1月12日克莉絲蒂逝世,享年86歲.
<二> 偵探介紹
(1)白羅 (Hercule Poirot) 共有33長篇小說
在克莉絲蒂決定要寫小說時,她思考著該用怎樣的人物當偵探,
既可以維持福爾摩斯的傳統,又可在人物造型上突破前人的規模,
自成一格.於是,她勤跑圖書館,想從以前作家創作的例子中探索,
但是,她能想到的都被寫過了! 後來,她靈機一動,想到鄰居有一
位逃避戰亂的比利時難民,他的外型.言語.舉止.很適合用來創作
一名有血有肉的偵探人物.於是,一位矮胖.留有八字鬍.愛好整潔
對稱.穿著講究.說著不純正英文,但談吐風趣,思維縝密,有著"灰
色小小腦細胞"的比利時籍偵探"白羅"產生了!
早期白羅探案,也模仿福爾摩斯的助手華生,有個以第一人稱的
"我",作為敘述情節的白羅好友--海思亭 (Hastings)
後來,在高爾夫球場命案中,海思亭愛上他的灰姑娘(貝兒),他倆
結婚後,便到阿根廷開牧場,所以後期的作品都以第三人稱敘述.
(2)瑪波 (Miss Jane Marple) 共有12長篇小說
當白羅探案隨時間累積時,克莉絲蒂意識到當初將白羅的年齡定
得太老,若認真地算一下,恐怕他已有100多歲了! 所以,從1930年
起,她憑幼時的記憶,取常到她家來與母親喝茶聊天,慈祥和藹的
老太太為原型,創造了一位女神探--瑪波小姐. 瑪波年約70歲,是
三姑六婆型的平凡人物,但與眾不同的是,她頭腦清晰,擅長推理
分析,常能直覺的感到犯罪的氣息,而且她有著古道熱腸,樂於幫
別人解決問題.她住在 St. MaryMead 鎮,以火車為交通工具,破
解各地的離奇罪案.
克莉絲蒂塑造瑪波,就是為了領導讀者走向以英國市井小民為中
心的世界.
<三> 小說特色
1.人物描寫細緻
場景大多是英國小鎮(如:謀殺啟示,死灰復燃)或大家族內(如:羅
杰亞克洛伊命案,死亡約會). 相較於福爾摩斯,其涉案人物繁多
(10人以上),關係複雜,此時就可看到克莉絲蒂刻畫人物的功力,
書中一半以上篇幅是人物的介紹與對話,透過她的文字,每個人的
性格特徵都相當鮮明,此時也考驗讀者的觀察力與記憶力,因為克
氏的小說,人物的個性是案件的重點!
2.犯罪心理學
相異於艾勒里.昆恩或福爾摩斯那種注重證據,拿著放大鏡找線索,
一步步縮小嫌疑者範圍,科學辦案的方式,克莉絲蒂直接由犯罪心
理學切入,無論嫌疑者有多麼多,只要掌握住兇手的個性,犯人是誰,
便呼之欲出! 所以在克氏的小說,偵探由兇手的手法.行為,推測研
究他的特質.個性,一但對兇手的心理透徹的了解後,由於"人物描
寫細緻",對嫌疑人的個性都很清楚的知道,如此,直接就可說出符
合兇手個性的人. 所以克氏花如此多的篇幅在人物上,不是沒有原
因的.
註:雖說犯罪心理學是其特色,但科學辦案的邏輯推論亦相當精采,
只是在犯罪心理學閃爍的光芒下,顯得不是如此的重要,似乎只是
補充說明.
3.佈局巧妙,結構嚴密
有些人的小說,詭計可以單獨抽離出來,即使換一個故事.換一批人
物也沒關係.但克莉絲蒂的小說,佈局不但複雜,伏筆及破案的線索
有條有理,層次分明,而且重點是,整個詭計跟故事情節是融合在一
起,無法分離,不只是謎,而是"謎局"!! (如:謀殺啟示,不詳的宴會)
故事中的虛虛實實,似是而非,考驗讀者的判斷力跟分析能力.
4.標準的本格派.直覺主義
既是本格派,所有的線索就會呈現在讀者面前,跟作者公平競爭.而
且跟謎團無關的,不多作筆墨,像凶案的描寫,就採平淡不刻意渲染
血腥暴力為原則. 手法多用下毒.勒死.一槍斃命等不見血的方式.
同時,克氏往往描寫的是中上層紳士淑女的犯罪(也許,她覺得下層
犯罪,沒有智巧可言) 因此,沒有血腥的手法,也是可以理解的.
5.英國風味
與日本的推理小說相倣,克氏小說中有不少英國的童謠,如:童謠
謀殺案,黑麥奇案,啤酒謀殺案等,小說中也不時出現英諺.
<四> 小說簡介
A.創意方面
克莉絲蒂在創意性方面的小說,相當為人知曉. 所謂創意性的小說,
即其寫作手法或詭計是一般人的"大"盲點,因此這種小說的創造需要
作者的靈機一動,而且一旦有人寫過,以後的人就不太能再採用,因為
已無新鮮感,除非能推陳出新,有重大突破. 所以克氏這方面的作品,
幾乎皆成經典,但要強調的是,這不是克氏一般性的小說.
(1)童謠謀殺案
十位男女被邀到 Niggar Island,就像童謠所描述的一樣,一個個
被殺...
#比較:<<殺人雙曲線>>(西村京太郎),<<奪命十角館>>(綾十行人)
(2)羅杰亞克洛伊命案
出人意外的兇手..
(3)東方快車謀殺案
如密室般的東方快車上,有人被殺了..
B.犯罪心理學.邏輯推論方面
克莉絲蒂在這方面亦相當卓越,事實上,此類作品才是她的一般性作品,
也是為數最多的. 雖然之前強調犯罪心理學為其特色,但其實,心理學
和邏輯推論融合在一起,相輔相成,都有精采表現.
(1)A.B.C謀殺案
A地有人被殺害,接著是B地,是否兇手是依照字母殺人的瘋子呢?
(2)啤酒謀殺案
16年前的謀殺案,要如何調查呢?
(3)謀殺啟示
報紙上刊登了一個"謀殺啟示",大家好奇的前往,結果..真有人被
殺了!
(4)美索不達米亞謀殺案
考古區裡,有位太太被害,然而大家似乎都有不在場證明...
<五> 克莉絲蒂說....
白羅: "兇手殺了人,就已經簽上他的大名"
"殺丈夫的往往是妻子,殺妻子的往往是丈夫"
"你要我量腳印,化驗香煙灰,爬在地下詳細檢查,你卻沒有發現
到,要是靠在安樂椅上,閉上眼睛,才更容易解決問題,在這種
時候,我們是用心靈的眼睛來看事物"
瑪波: "話最多的往往是兇手"
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「你要我量腳印,化驗香煙灰,爬在地下詳細檢查,
你卻沒有發現到,要是靠在安樂椅上,閉上眼睛,
才更容易解決問題. 在這種時候,我們是用心靈
的眼睛來看事物.」 ---白羅