1. Lou Reed 個人時期
從 1972 年的 Lou Reed 到去年的 Eacstcy，扣掉現場 (官方錄音出了不少)
總共發行了 15 張專輯，基本上每一張的調性都極為相似
(除了 Metal Machine Music 裡巨大森然的噪音實驗)
都是典型 Lou Reed 聲音加上紐約風景
喜歡的歌不多，很少
比起 VU 時期每一首都能反覆聽的
可是 -> 應該沒有這麼糟
有時候光是他的聲音就能帶到另外的空間
2. Luna / Dean Wareham
聽完了 Luna 的全部專輯 (除了剛發行的現場)
五張已經跟 Galaxie 500全部的唱片數字一樣多了 (盒子四張 + 哥本哈根)
1992 年的 Lunapark 很明顯還有之前的風格
那種飄疑不定、停滯、寥遠的聲音
後來，越到後來似乎有 Lou Reed 化的傾向
喃喃自語 (不只是歌詞，也包括吟唱的方式) 變得很嚴重
樂器的編排也跟八零以後的 Lou Reed 很接近 -> 簡約不帶感情起伏的優雅
Luna 是 Galaxie 500 的吉他手 + Feelies 的鼓手 + Chills 的貝斯手
3. Indie Pop
聽了亂七八糟的一堆八零九零獨立流行團
->好的不多，可是他們一定也不想這樣的
想到舞舞舞裡面主角跟阿雪說的話，以前並不會覺得了不起的一段
現在覺得非常棒
4. 荒島船票候補 -> 七月以來
Beat Happening
East River Pipe
Mean Red Spiders
The Microphones
Turing Machine
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怠惰，備忘。
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標題: Re: 備忘
時間: Wed Jul 18 12:19:36 2001
5. 九零年代的 Neil Young
(被樂評給騙了好久，一直沒收全)
九零年代的 Neil Young 或許是每一張都該買的，特別是不那麼偏民謠的幾張
(就是 Harvest Moon / Lucky 13 / Silver & Gold -> 不過也都是佳作
這十年偏民謠搖滾的部分首推拔電現場 -> 手邊有 CD + VCD)
相對於 Lou Reed 或是 Bob Dylan 的成熟 / 無變化 / 老去
Neil Young 的創作與實驗精神仍然不減當年，幫賈木許做的配樂 Dead Man
裡面單以一把電吉他奏出淒厲綿長的索命氣氛，配合詩句的念白和荒野聲響
營造出的詭譎應該讓一掛實驗後搖滾團都向他好好學習 (認真向上)
Sleep With Angel 則是老楊兩種風格激盪下的作品
聽了一堆並不特別有趣的 indie pop 團以後突然聽到 trans am 開頭的空心吉他撥奏
先呆了一陣 又感動一陣
Year of Horse 現場裡面那種衍生自民謠跟重搖滾的緩飄/後搖滾 ->
(雖然沒有人這麼說，但是那樣綿延籠罩四周的聲音比大部分緩飄團都
名副其實 -> 而且聽聽 Galaxie 500 / Codeine / Rex
這些早期緩飄團，他們處理電吉他的延遲效果其實很像)
應該說已經超出民謠與重搖滾的範疇，雙專輯裡超過七八分鐘的曲子有四五首之多
十分多鐘的 Slip Away 現場版，龐然的電吉他連結無盡的敲擊
偶爾會聽見民謠般的旋律 -> 實在很像後搖滾，沿著完全不同路徑產生的一種
不過也只有老楊一個人能做到了
Broken Arrow 的曲子多半是馬年的錄音室版本，後來才聽到這張
純民謠的幾張先擱下
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標題: Re: 備忘
時間: Wed Jul 18 12:20:12 2001
※ 引述《Verve ( 上升 沉默的你)》之銘言：
: 相對於 Lou Reed 或是 Bob Dylan 的成熟 / 無變化 / 老去
: Neil Young 的創作與實驗精神仍然不減當年
解釋。這幾張專輯醞釀的結果應該說是年輕的 Neil Young 不可能
做出來的東西，而 Dylan 跟 Lou Reed 的近作卻不是這樣。
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