作者 davee (jeff) 看板 punk
標題 punk餘韻(二)--No Wave運動發展史(1)
時間 Fri Aug 4 10:54:44 2000
No Wave運動發展史
一、源起
1970年代中期，紐約是第一個掀起punk風潮的城市，1976年接著發難的是倫敦、
曼徹斯特、雪梨；77年再蔓延到洛杉磯、舊金山等地。這時候punk運動已經發展
成熟，許多代表性的樂團也已經得到了主流唱片公司的合約，發行了首張專輯。
在許多極端藝評的眼中，punk運動已經被主流體系收編了。
然而紐約依舊是全世界最新品種音樂的孕育中心，這很大一部份要歸功於在曼哈
頓下城像CBGB、Max's、Village等許多提供表演場地的pub ，紐約提供了這樣一
個氛圍，吸引全美國，甚至全世界各地的音樂人來此一展身手。在表演者、欣賞
者與評論媒體相互的激盪下，迸裂出新的音樂思考方向。而No Wave 就是70年代
末在紐約曼哈頓下城發展出的案例之一。
No Wave音樂運動活躍的黃金時期，根據Arto Lindsay與Glenn Branca 的說法，
是從1977年末到1979年這短短的一段時間，所有的No Wave 樂團都相當短命，樂
團成員大部份在這之前是沒有任何音樂訓練的紐約藝術家 (包括外地移民、詩人
、雕刻家、表演藝術工作者、畫家等等) 。其中一個代表樂團DNA的鍵盤手Robin
Crutchfield在1979年接受SLASH雜誌訪問時就表示，No Wave 興起的主要原因，
是因為1977年初許多曼哈頓下城的藝廊與藝術表演場所紛紛關閉，使這群藝術家
們頓失舞台，同時紐約的punk音樂又在CBGB等幾家主要pub 的推動下呈現一片欣
欣向榮的景象，於是這群藝術家轉換跑道投身音樂，同時採取比punk更激進的音
樂手法，以試圖表達他們的藝術主張。
二、No New York
到了1977年底，No Wave 運動第一代的十個樂團都已經有了固定的班底，他們分
布在曼哈頓下城從格林威治村到東村、SOHO區這一大塊地方。根據Glenn Branca
表示，這十個樂團還分成東西兩派，東區以Lydia Lunch、James Chance、 Arto
Lindsay三人為中心，而以他們為中心的四個主要樂團(Teenage Jesus Jerks 、
Contortions、Mars、DNA)後來成為No Wave音樂正史中的主要人物， Brian Eno
籌畫的「No New York」 合輯收錄的就是這四個樂團。而西區的另外六個樂團則
幾乎完全被歷史遺忘，連留下的有聲作品紀錄都少的可憐(這六個樂團包括Glenn
Branca所屬的Theoretical Girls、Rhys Chatham所屬的Tone Death等)。
在No Wave 運動開始盛行的這一段期間，這十個樂團開始在曼哈頓下城各個表演
場所演出，包括最著名的CBGB、Max's 等地。他們極端的音樂風格吸引了不少注
目，這幾個樂團雖然音樂風格上各有所長，但有一個共同的特色，就是音樂旋律
中「非調性」、噪音與即興元素的運用。(非調性，英文為atonality，亦有人譯
為「無調性」，但筆者同意姚大鈞先生的譯法，用非調性較為接近英文原意，因
atonality並非「沒有」調，而是「非」調也)儘管如此，東西兩派人馬仍然甚少
有交流互動，直到1978年五月初在Soho區舉辦的一個音樂節，兩掛人馬才首次同
台，而這次的音樂節也正式揭開了No Wave音樂運動的序幕。
1978年五月二日到六日，在紐約曼哈頓Soho區的Artist Space舉行了一連五天的
音樂節，演出的樂團包括有Teenage Jesus Jerks、Contortions、Mars、 DNA、
Theoretical Girls、Tone Death等等，所有No Wave的主要樂團都參與了這場演
出。當時Brian Eno透過他在紐約的特別助理Adele Bertei(她也是其中一個樂團
Contortions的鍵盤手)發現了這個音樂節，於是釀生了替這些樂團出版合輯的想
法，原本十個樂團都會列入合輯中。根據Glenn Branca回憶，因為Eno 與東區的
樂人走得較近，於是最後這張合輯只收錄了東區四個樂團各四首歌。 Brian Eno
雖然說服了Island出版這套合輯，但Island的高層人士聽過試聽帶後認為這張作
品不具賣相，於是把這張專輯轉到他們較小的子廠Antilles發行 (也是著名punk
女團Slits所屬廠牌，現已關閉)。
(待續)...
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.twbbs.org)
◆ From: ccsun40.cc.ntu.edu.tw