蕭邦三首具有悲懷祖國的鋼琴曲（二）
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第一首：ｃ小調『革命』練習曲，作品十，第十二號：
這首原是為了訓練演奏者左手運指、試圖藉著運指的練習
來達到省力目的的練習曲。在蕭邦的練習曲裡，不但可以欣賞
到高超的技巧性彈奏（這些技巧，在當時恐怕是空前的，能夠
與之匹敵的也只有李斯特了，這作品十的十二首練習曲，就是
蕭邦題獻給李斯特的），還可以感受到鋼琴詩人將豐潤的音樂
性格融入枯燥的枯燥的技巧性質的練習曲當中。
事實上，『革命』的標題是後人加上去的，在那個時代並
未開始流行『標題音樂』，許多蕭邦作品的標題像是『小狗』
圓舞曲、『離別』練習曲、『雨滴』前奏曲、『軍隊』波蘭舞
曲．．．．．等，均是後人考證曲式風格，或是經由蕭邦手稿
上的題贈、札記上的記載、以及人們穿鑿附會而命名的。『革
命』練習曲是在１８３１年九月，在前去巴黎的途中，得知祖
國首都華沙淪陷於帝俄之手因而悲憤而作的，在蕭邦當時的日
記上寫著如此極為憤怒的字眼兒：
『我向鋼琴流淚痛哭，上帝啊！請掀了這塊大地，毀滅這
世紀的人類吧！』
正如同這段文字所言，革命練習曲一開始最初八小節的序
奏，便是以石破天驚似的震怒下行音符直接表達出喪失祖國的
強力衝擊，內心的悲憤，猶如天上摔碎的珍珠一舉傾洩而出；
緊接著左手快速澎湃的上下行音群時而激情，時而緩滯，交織
出期待與失望的隱痛；右手是沉重壯烈的主旋律，所謂『向鋼
琴流淚痛哭』，就是這樣的感受。
波蘭對蕭邦有深刻且意義深遠的影響，是故鄉，也是蕭邦
音樂萌芽的搖籃，革命練習曲是以強而有力的面貌直接表現悲
懷祖國的情殤，接下來要介紹的ｇ小調敘事曲及ｄ小調的前奏
曲，則由於創作年代不同的因素，所表現出來的，則又是另外
一種不同的祖國悲懷了。