由 整 個 西 洋 音 樂 史 來 看 ， 所 謂
巴 洛 克 時 期 （ 1600 - 1750 ） 是 最 輝 煌
的 年 代 ， 在 此 期 間 無 論 就 作 品 的 質
和 量 ， 重 要 作 曲 家 數 目 皆 居 各 時 期
之 首 ， 而 且 大 部 分 今 天 我 們 使 用 的
樂 器 及 其 技 巧 大 致 也 是 在 巴 洛 克 成
熟 ， 所 謂 奏 鳴 曲 及 協 奏 曲 等 曲 式 以
及 歌 劇 等 我 們 所 熟 知 的 音 樂 的 形 式
也 都 是 出 現 在 此 時 期 。
其 中 歌 劇 的 出 現 （ 約 1600 ） 即
是 帶 領 音 樂 進 入 巴 洛 克 的 重 要 里 程 碑 。 巴 洛 克 （ Baroque ）
的 原 意 是 有 缺 陷 的 珍 珠 ， 當 你 對 照 在 此 之 前 的 文 藝 復 興 時
期 的 音 樂 ， 便 略 可 體 會 當 時 人 們 為 何 會 用 此 名 稱 來 稱 呼 這
時 期 的 音 樂 。 文 藝 復 興 時 期 的 音 樂 有 人 稱 其 為 複 音 音 樂 ，
也 就 是 有 多 個 聲 部 、 多 條 旋 律 線 、 且 彼 此 幾 乎 不 分 主 從 ，
這 種 音 樂 到 了 十 六 世 紀 末 在 四 位 重 要 人 物 的 手 上 （
Palestrina, Lassus, Byrd, Victoria ”?達 巔 峰 ， 似 乎 整 個 世 界 就 可
以 被 這 美 麗 的 細 線 輕 輕 地 包 起 來 ， 一 切 都 是 如 此 的 完 美 ，
找 不 到 一 點 瑕 疵 。 而 巴 洛 克 的 音 樂 完 全 不 是 如 此 ， 我 們 聽
到 的 是 在 高 聲 部 飛 揚 的 旋 律 ， 與 底 下 低 聲 部 不 再 是 平 行 的
交 纏 ， 而 是 由 低 聲 部 為 其 伴 奏 ， 使 旋 律 更 加 突 顯 （ 有 點 像
彈 吉 他 ， 自 彈 自 唱 ） ， 於 是 有 人 便 稱 此 後 的 音 樂 為 主 音 音
樂 。 這 種 音 樂 其 實 可 以 說 才 是 存 在 世 間 最 自 然 的 唱 歌 方 式
， 在 文 藝 復 興 時 並 不 是 沒 有 ， 而 是 當 時 人 們 認 為 這 是 屬 於
低 下 階 層 的 音 樂 ， 既 不 雅 也 不 美 ， 在 價 值 上 自 然 與 複 音 音
樂 相 去 甚 遠 。 但 在 一 些 音 樂 家 不 斷 努 力 下 ， 這 情 勢 在 1600
年 左 右 有 了 改 變 ， 人 們 開 始 體 會 到 這 種 音 樂 它 強 烈 的 情 緒
感 染 力 ， 它 竟 可 以 用 如 此 直 接 的 方 式 緊 扣 住 聽 者 的 心 。 作
曲 家 試 著 將 這 種 「 新 」 音 樂 與 人 們 熟 悉 的 故 事 結 合 ， 達 到
極 為 成 功 的 結 果 。 於 是 歌 劇 形 式 就 這 樣 產 生 ， 音 樂 的 歷 史
也 毫 不 留 情 地 進 入 巴 洛 克 時 期 （ 註 一 ） 。 其 中 最 重 要 的 人
物 便 是 蒙 臺 威 爾 第。
註 一 ： 時 代 轉 換 的 原 因 當 然 是 很 複 雜 的 ， 當 時 的 社 會 背 景
也 是 不 可 忽 略 的 重 要 因 素 。 在 文 藝 復 興 、 地 理 大發 現 . . .
後 ， 歐 洲 中 產 階 級 開 始 興 起 ， 於 是 人 們 開 始 有 錢 去 追 求 本
來 只 有 貴 族 、 教 會 等 才 能 「 享 受 」 的 音 樂 、 藝 術 等 事 物 ，
人 們 可 以 自 己 開 音 樂 會 、 演 出 戲 劇 、 學 習 樂 器 . . . . ， 所
以 出 現 的 藝 術 形 式 不 再 是 那 麼 精 緻 是 可 以 預 期 的， 而 且 複
音 音 樂 再 如 何 完 美 ， 它 總 不 像 是 屬 於 人 間 的 音 樂 。 民 間 的
意 識 開 始 抬 頭 ， 開 始有 力量 去 支 持 自 己 想 要 的 音 樂 ， 也 是
使 音 樂 轉 變 至 巴 洛 克 時 期 的 重 要 原 因 之 一 。
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蒙 臺 威 爾 第 （ Claudio Monteverdi, 1567 - 1643 ） 並 不 是 第 一 個 寫 出
歌 劇 的 人 ， 但 他 是 第 一 個 在 歌 劇 上 有 重 要 建 樹 而 且 對 後
世 有 深 遠 影 響 的 人 ， 現 今 留 下 的 三 齣 歌 劇 L'Orfeo （ 1607 ） ，
《 尤 里 西 斯 的 返 國 （ Il Ritorno d'Ulisse in Patria, 1640 ） 》 ， 《
波 佩 亞 的 加 冕 （ L'Incoronazione di Poppea, 1642 ） 》 皆 具 有 強 烈
的 情 緒 感 染 力 ， 而 且 音 樂 的 語 法 成 功 地 結 合 過 去 牧 歌 的 傳
統 和 他 大 膽 的 音 樂 作 曲 手 法 ， 形 成 一 種 「 新 」 的 音 樂 ， 很
難 想 像 在 那 時 候 到 底 對 人 們 造 成 多 大 的 震 撼 。 在 當 時 雖 然
調 性 的 觀 念 尚 很 模 糊 ， 但 音 樂 家 們 已 經 知 道 某 些 音 連 結
在 一 起 會 有 明 朗 、 快 樂 或 者 憂 傷 、 悲 傷 的 感 覺 ， 所 謂 調 的
概 念 便 大 抵 是 這 種 調 色 盤 的 功 用 。 而 蒙 臺 威 爾 第 便 很 巧 妙
地 利 用 此 力 量 來 達 到 他 所 希 望 的 效 果 。 他 在 劇 中 常 賦 予 各
角 色 不 同 的 說 話 方 式 ] 其 實 就 是 調 性 ） ， 這 說 話 方 式 並 不
是 死 的 ， 而 是 在 他 不 同 的 情 緒 時 有 著 不 同 的 改 變 ， 聽 起 來
就 好 像 一 個 人 就 這 樣 赤 裸 裸 地 被 另 一 種 情 緒 淹 沒 ， 我 們 聽
眾 似 乎 就 只 能 這 樣 眼 巴 巴 地 聽 著 那 人 被 音 樂 的 力 量 所 吞 噬
， 靜 靜 地 在 一 旁 同 感 快 樂 或 悲 戚 。
蒙 臺 威 爾 第 在 當 時 所 能 展 現 音 樂 強 大
的 力 量 實 在 令 人 感 到 驚 訝 ， 而 他 大 膽
的 手 法 有 些 人 甚 至 認 為 他 的 音 樂 直 接
預 示 後 來 音 樂 語 言 的 走 向 ， 甚 至 有 人
認 為 德 布 西 《 Pelleas et Melisande 》 中 調
性 的 模 糊 來 造 成 情 緒 的 不 安 都 可 以 在
蒙 臺 威 爾 第 的 作 品 中 找 到 。 而 他 們 之
間 相 差 了 約 三 百 年 。
蒙 臺 威 爾 第 除 了 三 齣 歌 劇 外 還 有 八 冊
的 牧 歌 集 （ Madrigals ） ， 其 中 包 括 著 名
的 《 亞 利 安 那 的 悲 歌 》 及 《 戰 爭 與 愛
情 牧 歌 集 》 ， 每 首 都 是 值 得 細 細 品 味
的 曲 子 。 此 外 《 聖 母 晚 禱 （ Vespro della Beata Vergine, 1610 ） 》
也 是 他 很 重 要 的 作 品 ， 也 是 最 容 易 找 到 的 ， 蒙 臺 威 爾 第
在 此 有 很 多 大 膽 的 構 想 ， 只 是 它 是 宗 教 題 材 ， 比 較 難 引 起
共 鳴 。?
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蒙 臺 威 爾 第 之 外 還 有 其 它 兩 人 同 樣 在
時 代 的 轉 換 佔 了 很 重 要 的 地 位 ， 他 們
是 Jan Pieterszoon Sweelinck（ 1562 - 1621 ） 和
Giovanni Gabrieli （ 1557 - 1612 ） ， 如 果 蒙
臺 威 爾 第 代 表 的 是 後 來 巴 洛 克 的 歌 劇
方 面 先 驅 的 話 ， 那 他 們 兩 個 人 各 自 代
表 了 鍵 盤 音 樂 （ keyboard music ） 和 器 樂
曲 （ instrumental music ） 的 前 導 地 位 。 純
器 樂 音 樂 作 品 的 出 現 也 是 巴 洛 克 別 於
文 藝 復 興 的 一 大 特 徵 （ 在 文 藝 復 興 幾
乎 只 有 聲 樂 作 品 ， 有 的 話 也 只 有 聲 樂
的 改 編 作 品 ） ， 而 他 們 兩 人 便 是 首 先
寫 出 具 分 量 器 樂 作 品 的 人 。 儘 管 如 此
， 他 們 的 器 樂 作 品 仍 然 是 以 過 去 聲 樂
作 品 形 式 為 架 構 ， 但 他 們 很 快 便 發 覺
， 這 種 沒 有 歌 詞 的 音 樂 它 情 緒 的 變 化
可 以 更 快 速 、 更 強 烈 、 更 容 易 突 顯 作
曲 者 的 意 志 。
Gabrieli 與 他 的 叔 叔 Andrea Gabrieli （ 1520 - 1586 ） 都 是 那
時 代 很 [前 衛 」 的 作 曲 家 （ 注 意 他 們 的 時 代 比 蒙 臺 威
爾 第 都 要 早 ） ， 愛 用 大 量 的 不 協 和 音 和 較 當 時 一 般
要 來 的 龐 大 的 編 制 ， 曲 風 偏 向 華 麗 且 多 樣 化 。 他 最
著 名 的 曲 子 是 《 Symphoniae Sacrae》， 是 他 一 些 為 教 堂 而
寫 的 經 文 歌 、 器 樂 曲 等 的 合 集 ， 在 其 中 可 以 聽 出 他
大 膽 的 構 想 和 很 多 極 具 實 驗 性 的 手 法 ， 對 未 來 協 奏
曲、 奏 鳴 曲 的 形 成 有 很 大 的 影 響 。
而 Sweelinck 與 前 述 二 人 有 很 大 的 不 同 ， 他 是 荷 蘭 人 而
非 義 大 利 丑A 於 是 他 和 統 治 著 文 藝 復 興 的 Flemish 樂 派
便 有 較 多 的 接 觸 ， 或H 者 可 以 說 他 其 實 一 直 保 有 過
去 的 複 音 音 樂 傳 統 ， 而 這 傳 統 經 由 Samuel Scheidt
（ Sweelinck 的 學 生 , 1587 - 1654 ） 、 Dietrich Buxtehude
（ 1637 - 1707 ） 而 至 巴 哈 ， 一 直 在 荷 蘭 、 丹 麥 、 北 德
有 著 它 一 定 的 重 要 性 。Sweelinck 在 各 種 曲 式 都 有 很 多
的 作 品 ， 其 中 最 重 要 的 當 然 是 鍵 盤 作 品 。 他 將 經 文
歌 直 接 用 在 管 風 琴 上 寫 成 了 聖 詠 歌( Choral ） ， 此 外
他 也 寫 出 幻 想 曲 （ Fantasia ） 和 觸 技 曲（ Toccata ）等 較
自 由 的 作 品 ， 雖 然 沒 有 後 來 Buxtehude 和 Bach 如 此 的 緊
密 和 壯 闊 ， 但 所 具 有 的 情 感 卻 是 一 樣 的 深 沉 ， 很 值
得 大 家 慢 慢 品 味 。
在 不 久 同 時 義 大 利 也 出 現 了 一 個 具 有 高 度 技 巧 的 管
風 琴 家 Girolamo Frescobaldi （ 1583 - 1643 ） ， 留 下 大 量 結
合 新 舊 音 樂 風 格 的 作 品 ， 風 格 華 麗 眩 目 。 他 的 學 生
Jahann Jacob Froberger （ 1616 -1667 ）是 德 國 人 ， 所 以 他 的
音 樂 反 而 在 德 國 影 響 了 Buxtehude和 Bach 等 人 ， 在 義 大
利 沒 有 明 顯 的 後 繼 者 。 因 為 在 當 時 義 大 利 大 部 分 的
作 曲 家 都 跑 去 寫 歌 劇 了 ， 這 股 歌 劇 潮 流 可 以 說 一 直
到 二 十 世 紀 仍 未 停 歇 。
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當時直接承續蒙臺威爾第的有 Francesco Cavalli （1602-1676），他和
Giacon Carissimi（1605-1774）再加上後來的 Pietro.A. Cesti （1623-1669）
構成義大利 輝煌的歌劇及神劇的傳統。他們的作品中一樣具有強烈的情
緒和戲劇性， 至此（約1650年）巴洛克這種新的音樂風格的地位已穩
固，義大利也成全 歐音樂中心，強勢地將此風格推向整個歐洲。
而不久在 Carissimi 門下有一位作曲家逐漸展現他的才華，他便是巴洛克中
期最重要作曲家之 一 的 Alessandro Scarlatti (1660-1725)，他寫出超過一百