※ 引述《Tosca (12/5練習當選務員)》之銘言：
: 現在大家胃口比較大，
: 好像很喜歡彈交響曲、管弦樂組曲改編過來的4 hands，
改編曲目的確有他的吸引力在
不論在觀眾緣以及音樂的張力上都很容易去做到
不過說實話，有的改編曲目的確已經喪失了原本四手連彈的精神
特別是國內前陣子興起的流行音樂四手連彈旋風
實在是不敢苟同
給我一種為了改四手連彈而改的感覺
（雖然我非常同意他的創意....）
四手連彈的最早用意是用來作教學以及家庭宴會使用的
從MOZART到SCHUBERT都是如此
因此他本來就是一個很輕鬆的東西
這些傳統曲目的流動性比較大
基本上是把PRIMO的左手和SECONDO的右手看成是一體的
特別強調兩個人的整體性
到了後來，這個想法有慢慢的改變
到了布拉姆司以及得佛札課，我覺得他們的東西就已經比較
重視PRIMO的部分，而給SECONDO的發揮空間比較少
一直要到德不西，才又慢慢有了改編
他的音響以及和聲概念，是頗為適合以四手連彈表現的
一直到二十世紀初，PRIMO與SECONDO的關係
又從合作逐漸改為對立（雙鋼琴更是如此）
不過這些曲目小弟比較少涉略
POULENC的東西大家不妨可以聽聽看，蠻明顯的
MESSIAN的東西更是......（我是聽不懂啦，抱歉）
: 不然就是直接跳過4 hands，改攻2 pianos了：P