因為過年在家裡頹廢所以遲到了很久
我是 fei.
Fei這個名字到處都很熱門
還沒有註冊成功過所以我就用這個我並不是很喜歡的 id在這裡註冊了
zuk在之前提出了一個很有趣的問題,我想說說我的看法
我知道你們都已經忘了 ,事實上我也記不清楚
總之它好像是說如果愈晚生的詩人用文字的限制就愈大,如果他不想和其他人重覆
並且舉了村上作例子
我覺得寫詩和小說不一樣
zuk剛好舉到一個極端的例子
營造一種風格需要大量的暴露，一個只有二三十篇作品的詩人是沒有風格可言的
並且這種風格如果超越了一般人的習慣領域，同時卻又被親密地接受
就可能塑造出一種品牌，而
我想這就是村上的情形
寫詩一方面你的作品大量暴露的能力比不上小說（一篇一萬字的詩？）
同時找到一個大家的盲點並且用有大眾魅力的方式呈現
啊那真難
但是如果把大眾魅力一項去掉，改成魅力
我想與前人重複這一件事，讀者的敏感度應該就會比小說降低不少
畢竟妳不可能全部的構思方式都和前人相同
但是還是有 前人的影子 這樣的事情存在
例如上次淦偉拿了一篇作品給我看我一看就覺得和陳克華的風格一模一樣
這要怎麼講呢
他自承是讀了星球記事以後的仿作
受影響的作品和創新的作品就是這麼奇妙的可以清楚區分
下次再來討論真偽以及好壞。
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作者: zukunft (田鼠的2月2日) 看板: NTUPoem
標題: Re: 遲到
時間: Tue Feb 3 16:33:42 1998
哇,還有這次下次的講題區分…
好像空中大學的教學節目啊!
的確,詩作大量暴露的能力比不上小說
而且就算有人寫了一萬字的詩
搞不好那反而會是他最缺乏風格的作品…
(這也是我很少看長詩的原因)
最近在看馬奎斯的「迷宮中的將軍」
覺得有點膩,好像我閱讀的目的,只是為了等待
長篇敘述後那零零星星的機智對話而已
例如那句「留給他的時間,剛好夠他走到墓地」
我覺得馬奎斯的風格也是有魅力的
只是沒有村上那般具有「侵略性」
不知誰說過「世界上只有兩種人,村上式的與非村上式的」
先不管這話會不會引起批判
好像就不會有人拿馬奎斯或張大春來當二分法依據…
像Fei在「致泰吉馬哈.杜陵」中用的古巴海邊的諺語
可能算是「馬奎斯會寫出來的美洲句子」
但我在閱讀時並不會將兩者混在一塊
也不會認為Fei受馬大師的影響
這也是為何我認為有些作家的魅力較不具侵略性
曾經有音樂理論家,將古典音樂樂譜輸入電腦統計
他們的標準複雜,諸如此作曲家最常用什麼調
裝飾音使用情形,和絃,琶音….總之就是把許多作曲手法
量化,出來的結果可能是
「在這標準下,莫札特等於7.23貝多芬等於4.81」等等
有時覺得音樂的風格跟文本一樣
還是要較不具侵略性的好
最好是莫札特的7.23是一個難以征服的數字
即使叫最當今頂尖的作曲家們以達成7.23為目標
來作曲,也不容易滿足…(或者死湊活湊湊成7.23的結果是
一首超級難聽的曲子)
那樣才算沒有侵略性吧??
否則蕭邦的曲子若真那麼好模仿,當傳來發現蕭邦新作品時
音樂界會那麼轟動…