┌─────────┐
│§教學§ 章法介紹 │
└─────────┘
(本篇由奕樺打字編輯，謹此致謝)
所謂章法，就是指印文排列的方法。章法就如同建築房屋一樣，必須注重結構，由於文字
體勢不同，於是章法的安排就蘊涵了各種巧妙變化。其中大致可以分為十二類 ：
一、疏密
印文之筆畫有繁有簡，而刻於一印之內時，所佔的地位雖然相同，而筆劃則繁者密、簡
者疏，一如楷書中之疏密自然，刻製有繁有簡的印章時，基本的方法是任其繁者繁，簡者
簡，不加雕飾。如是四字，則四字所佔面積，各為四分之一。又可以用奇正相倚之法，調
整疏密，將筆畫繁的寫更細、筆畫簡的寫更粗，使疏者不覺其疏、密者不覺其密。如果刻
製秦朝以前的文字，繁簡、大小、疏密一任自然，就帶著疏疏密密、錯落有致的韻趣。
二、輕重
印面表現一方面因為篆書書寫時筆有輕重；一方面因為雕刻鑄作時自然有輕重的影響
，所以印文的配置，亦須輕重有致。譬如大篆的結構上重下輕，也有在出筆的地方重些，
自然帶有輕重的筆致；除了大篆，尋常亦可見許多篆書有輕重筆法。自然形成的輕重，與
書寫無關，鑄銅印時一方面因為外緣冷卻快、筆畫細，一方面由於磨損，常顯得內文寬、
邊欄細；雕刻出來的印，或左重右輕、或上重下輕，完全因各人習慣而異，這種製作過程
自然形成的輕重，就帶著可喜的天然趣味。
三、增損
為了印文配合得宜，可以將印文中各字合度的加以增損，調和印文的配置。但必須有所根
據，一方面合於造字原理，一方面無違於書法演變的原則，然後靈活運用，不能杜造。例
如三字繁、一字簡的印要將簡字加繁；三字簡、一字繁的印則將繁字化簡。
四、屈伸
因為篆書的筆畫以圓形為多，所以可以屈伸彎折，到了秦代以後的篆書，加入了把垂
腳伸長的意味，遂成為篆書的趨勢。"屈"、"伸"就是篆書的精神，屈伸得宜，篆書就寫的
好，所以治印時的屈伸變化和書法裡的彎曲與伸展相同，合於書寫原則。在漢印中我們可
以注意到，一個字如果由兩個部首合成，一個適於伸展；一個不能伸展，我們就將適於伸
展的部首或屈、或伸，用以遷就不能伸展的部首，這就合於書寫的原則。
五、承應
印文的形狀、大小、繁簡相異，刻在同一個印面上必須互相協調，所以要注意彼此的
呼應關係。如有一個字帶著特別的筆勢，則需將另外一個字或全部印文找出和原來的字相
似之處，配置成為一體；如果這個字和其他字有不同的型態，就覺得格格不入。
六、挪讓
篆書可以盤屈、伸縮，筆畫又有繁簡相異的情形所以印文可大可小，達成協調印面的
工作，讓小一點的字讓位置給大一點的字，這樣，大的字不覺得侷促，小的字不顯得寒酸
，使印文彼此相配得宜。
七、盤錯
盤是盤疊、錯是交錯，兩字或數字相互交錯盤結，使印文融為一體，利用大小相錯的
方式，形成生動的韻致。古印中常可見到大大小小、疏疏落落的印文，或盤疊、或交錯，
一任自然。
八、變化
書寫行書時，遇一字再現、多現時，必須讓這些字形相異，如王羲之的尺牘就蘊涵著
豐富的變化，有變化才表現了可觀的美術性。印面也是一樣，不但第二方印必須異於印文
相同的第一方印，同一方印中的文字相同，也必須加以變化。
九、離合
字與字之間原來是沒有關係的，我們卻用特殊的方法，利用字的特性或刻製的特性，
如切刀、方整或上重下銳的刻法、使印文具有同樣的特徵，讓印文相關密合。另外一種現
象是漢印中常見的，陰陽文 (朱白文) 相間的刻法，如是兩字印，可以是右面朱文左面白
文，如是四字印，可以兩字朱文兩字白文，或者是一字白文三字朱文，其中白文留出的朱
和朱文的朱，筆畫大致是相似的，看起來就覺得調和而一致。
十、巧拙
技之精才可以用巧，篆刻家到一定水準後，自然可以巧妙運之，拙則純然是一種樸實
的內涵，"巧"、"拙"之際，與筆法的運用、雕刻的技法密切相關，在印面中表現出來，就
會有特殊的面貌。過拙則顯得愚蠢，拙中帶有巧意，便是上乘；過巧則帶習氣，顯得怪誕
或纖弱，所以巧中也要含有拙的樸實。
十一、界格
自秦代官印中的十字格 (連著邊欄看是田字格) 後，界格漸漸多了起來。有界格的
印極為規矩，就像我們練毛筆字時的紅格子，可以讓我們的字寫的工整，有時候是因為印
文的字不易相配，有了界格就可以互相調和，橫界格、豎界格，長一點、短一點的界格都
足以讓印面產生特別的形式。
十二、邊緣
邊緣和印文必須彼此配合，印文整齊的邊緣整齊；印文殘剝的，邊緣也繼之殘剝。
┌───────────────────────────────────┐
│※章法原則 ：(注重平衡自然) │
│ ＊疏密變化：疏密平衡，疏密不平衡。 │
│ ＊朱白分佈：朱文印注重留白空間分佈，白文印注重留紅空間分佈。 │
└───────────────────────────────────┘
~THE END~