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作者: lonlong (骨頭散了..) 看板: ck50th301
標題: 看完《京戲啟示錄》
時間: Tue Apr 25 15:15:16 2000
時空錯置的《京戲啟示錄》 2000/04/22 國家戲劇院
其實我覺得這齣戲不太會令人掉眼淚，但是我還是在裡面哭得淅哩嘩啦..
尤其在最後要謝幕的時候，看到那一桌二椅、還有李爺爺那句話：「一個
人一生只要徹底做好一件事情就功德圓滿了。」﹝記得不是很清楚..﹞
眼淚就忍不住一直掉一直掉，低下頭擦眼淚，怕被人看到以後會覺得；
「這有什麼好哭的？」
就京劇演出的部分，這齣《打漁殺家》真的演得不好，朱陸豪向來不是個
好老生﹝儘管他努力轉型﹞，《智取威虎山》則是搞笑的意味掩蓋過了樣
板戲在那個年代的意義，除了政治色彩濃厚，其實當時所有的戲曲演員、
乃至於舞蹈家等等，都必須在樣板戲底下夾縫中求生存，等於是傾全國演
員畢生藝術造詣，全力打造其實為數極少的幾齣戲或舞，樣板戲一方面荒
廢了演員在繼承傳統上的再精進，另一方面卻又重新塑造了往後戲曲發展
的新可能，也讓新編戲曲開始警惕、省思這種意識型態掛帥的表演。不過
，京戲啟示錄的重點當然不在於此。
又：抓一個bug...二媽在安排劇目的時候說了一齣《楊門女將》，在李世
芳的那個年代，《楊門女將》好像還沒排出來...
§關於回憶
我覺得京戲啟示錄主要還是一個關於回憶的故事，所以說這齣戲是李國修
自傳性的一齣戲，是非常恰當的。而關於回憶最動人的地方，也就在於那
種，微妙的、欲迎還拒的矛盾心態，甚至會懷疑過去種種是否真的存在？
當記憶依託的景物不在﹝如中華商場的拆除﹞，重遊故地的時空錯置，其
虛幻縹緲也總是叫人興發今昔之嘆﹝這裡我想到 (1)朱天心的《古都》；
「這是哪裡？你放聲大哭..」(2) 李國修告訴黃宇琳，在中華路上她跟他
太太說，以前他就住在某棟某樓，想像他在空中跑動..﹞。
而京戲啟示錄的厚度，則在於他不僅僅是個人回憶的表達，更是家國的、
傳統文化的一種興衰對比錯落出的慨歎，甚至批判﹝文化大革命、父親手
藝的繼承、父子關照重心的重疊等等﹞。李國修又用戲中戲中戲的三層框
架：屏風表演班、風屏劇團、梁家班，穿梭逡巡出一種現實與虛構的難分
難解，和古往今來、古今一同的人類慾望及情感﹝男女關係、對劇團、家
庭的責任等等﹞。
戲中戲中戲是一種很有意思的模式。梁家班的後台，其實是風屏劇團正在
排戲的舞台，又是屏風表演班正在公演的舞台，相對於梁家班、風屏劇團
，戲劇院觀眾的存在是尷尬的，而在這個場域的背後──梁家班的前台，
正有戲在搬演﹝有一場在演《白蛇傳》唷，不過背景音樂配的卻不是京劇
，而且音樂的情節是〈索夫〉的部分，但在做樣子的演員卻不是在演索夫
﹞，梁家班後台的喧嘩吵上前台，甚至魯青茶園老闆娘還對著前台觀眾叫
囂....這樣子前後台相互疊置，戲裡戲外的分際因重疊而模糊，那種感覺
很..不會講，很像在看平路的《五印封緘》。
不過這種時空錯置對我而言卻有點混亂，屏風、風屏、梁家班之間的關係
，我到現在都還在虛實之間晃盪，三個框架似乎不同、又好像沒有什麼不
同，想分出三者，卻又混同三者，很後設的感覺。既然分不出來，把他全
部混在一起，好像也是不錯的唷..
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