內台歌仔戲

    事變後，蘇登旺於二十多歲時進入歌仔戲班，先至「大龍歌劇團」，再至台中田中
央下壩「新明星」，從雜角開始演，一天只賺二角半，因表現凸出，六個月之後升到八
角（當時正小生的日薪最高：一元二角）。蘇登旺以深厚的亂彈戲根砥及過人的學習力
，一年後就當上「新明星」的導演兼小生。蘇登旺說，內台歌仔戲都沒有唱亂彈，偶爾
唱些外江（京劇）曲，因為團中有些上海京班演員，他們是單身隨京班來台，就不回大
陸了。

    蘇登旺對於京班的外省演員相當尊敬，也強調他的技藝很多都學自京班演員。他提
到，「上海人很好相處，他們不會跟別人大小聲，我們都尊他們“先生”，他們會講腔
調古怪的河洛話。除了上海京班，也有一些福州仔，他們的戲齣、把子功都差不多，一
講就可以配戲，不像本省演員剛學拿刀槍時，好像拿豬刀一般。」

    在台南「紫雲歌劇團」（頭家為出名的流氓：矮仔杜）時，團中有三個上海人：李
永雄（擅演《長板坡》）、趙福家、三百三（擅演張飛），蘇登旺說：「我現在的扮身
、觀目、武打，習自上海京班李永雄（時年57）很多，李永雄也說我是他在台唯一得其
真傳者。」

    蘇登旺學外江戲以三國戲為主，他認為外江戲的特點是「尪仔架」大方，這也影響
蘇登旺演亂彈的身段。蘇登旺說，以前我一出台亮個眼神，觀眾便報以掌聲，這就是跟
京班演員學的。在囝仔班時，練眼神要在黑暗中點兩支香來練。

    在「新明星」時，蘇登旺名列當時台灣內台歌仔的「五虎將」之一，這些五虎將都
是擅演小生、紅生、老生的男演員，遣五個人是：蕭守梨、蔣武童（小名「青番仔狗」
，唐美雲之父）、喬財寶、陳春生（苗票龍潭人，原學四平，最早死）、蘇登旺（藝名
蘇小廷）。

    蘇登旺後來再到其它的內台歌仔班，如台北「新南光歌劇團」、台南「福貴園」（
頭家葉老福）。

    蘇登旺在「紫雲歌劇團」時，入班二十三天即升為管事，總理各團員之吃、住、發
薪水等事，當時整團共七十多人（連負責機關布景的舞台技術人員）。蘇登旺當時為了
養家，一人兼了五份差事：小生、排戲（導演）、演說（串場）、廣告（打銅鑼、騎鐵
馬遊街）、管事（替頭家管，如團員生病要找醫生，死了要找葬儀社），蘇登旺的第二
個太太鮑美女幫他料理了很多事，否則不可能忙得過來。

    當時跑內台戲的戲團，至少要有十幾齣戲可以演，依據該團最強的演員的行當編劇
排戲。內台歌仔比現今的戲難演，主要因為其對白大量使用「四句聯」。

    蘇登旺三十多歲時，「都馬班」正風靡台灣，他聽人家說【都馬調】很好聽，某一
天演完戲後，蘇登旺就趕快坐人力車去看「都馬班」，回到班上就拿出來現學現用，愛
戲成痴的他被同事形容是「戲鬼」。蘇登旺說以前的【都馬調】有固定的曲詞，速度較
今者慢。