以下是梅蘭芳的文章 ( 從容乃公那裡A來的 )
梅蘭芳談崑曲：(最近更新日期 ：1997.09.09)
（引自《梅蘭芳舞台生涯四十年》一書）
‧他是在民國初年被稱為「四大名旦」之一，男生反串旦角著名的京劇演員，「
梅派」可以說是京劇旦角的第一大門派，目前還是聲勢顯赫，而他就是本派的開
山始祖‧
‧他是以一個京劇演員的角度來申論崑曲的‧
●第一集
●第三章：
※「我第一次出台是十一歲，光緒甲辰年七月七日．廣和樓貼演《天河配》，我
在戲裡串演崑曲《長生殿‧鵲橋密誓》裡的織女．這是應時的燈彩戲」
※「梨園子弟學戲的步驟，在這幾十年當中，變化是相當大的．大概在咸豐年間
，他們先要學會崑曲，然後再動皮黃．同、光年間已是崑、亂並學；到了光緒庚
子以後，大家就專學皮黃，即使也有學崑曲的，那就是出自個人的愛好，仿佛大
學裡的選課似了．我祖父在楊三喜那裡，學的都是崑戲，如《思凡》、《刺虎》
、《折柳》、《剔目》、《贈劍》、《絮閣》、《小宴》．．．等，內中《贈劍
》一出還是吹腔，在老譜裡名為亂彈腔．」
※「為什麼從前學戲，要從崑曲入手呢？這有兩種原故：（一）崑曲的歷史是最
悠遠的．在皮黃沒有創制以前，早就在北京城裡流行了．觀眾看慣了它，一下子
還變不過來．（二）崑曲的身段、表情、曲調非常嚴格．這種基本技術的底子打
好了，再學皮黃，就省事得多．因為皮黃裡有許多玩藝，就是打崑曲裡吸收過來
的．」
※「前輩們的功夫真是結實，文的武的，哪一樣不練．像《思凡下山》、《活捉
三郎》、《訪鼠測字》這三出的身段，戲是文丑應工，要沒有很深的武工底子，
是無法表演的」
※「我演戲的路子，還是繼承祖父傳統的方向．他是先從崑曲入手，後學皮黃的
青衣、花旦．．我是由皮黃青衣入手，然後陸續學會了崑曲裡的正旦、閨門旦、
貼旦．」
※「我祖母的娘家從陳金爵先生以下四代，都以崑曲擅長」
●第十章：
※「崑曲場面，用小鑼的地方多，外賓聽了，比較清靜．京戲場面，大抵是金鼓
喧闐的．沒有這種習慣的聽了，容易感到吵得慌．」
※「戲劇界的子弟最初學藝都要從崑曲入手．館子裡經常表演的，大部分還是崑
曲．這是我在前面已經講過的．我家從先祖起，都講究唱崑曲．尤其是先伯，會
的曲子更多．所以我從小在家裡就耳濡目染，也喜歡哼幾句．如《驚變》裡的「
天淡雲閒．．．」、《遊園》裡的「裊睛絲．．．」．我在十一歲上第一次出台
，串演的就是崑曲．可是對於唱的門道，一點都不在行．到了民國二、三年上，
北京戲劇界裡對崑曲一道，己經由全盛時期漸漸衰落到了不可想像的地步．台上
除了幾出武戲之外，很少看到崑曲了．我因為受到先伯的薰陶，眼看著崑曲有江
河日下的頹勢，覺得是我們戲劇界的一個絕大的損失．我想唱幾出崑曲，提倡一
下，或者會引起觀眾的注意和興趣．那麼其他的演員們也會響應了，大家都起來
研究它．您要曉得，崑曲裡的身段，是前輩們耗費了許多心血創造出來的．再經
過後幾代的藝人們逐步加以改善，才留下來這許多的藝術精華．這對於京劇演員
，實在是有絕大借鏡的價值的．
我一口氣學會了三十幾出的崑曲，就在民國四年開始演唱了．大部份是由喬蕙蘭
老先生教的．像屬於閨門旦唱的《遊園驚夢》這一類的戲，也是入手的時候，必
須學習的．喬先生是蘇州人，在清廷供奉裡，是有名的崑旦．他雖然久居北京，
他的形狀與舉止，一望而知是一個南方人．」
※「最初我唱《遊園驚夢》，總是姜妙香的柳夢梅、姚玉芙的春香、李壽山的大
花神．〔堆花〕一場，這十二個花神，先是由斌慶社的學生扮的．學生裡有一位
王斌芬，也唱過大花神．後來換了富連成的學生來扮，李盛藻、貫盛習也都唱過
大花神」．姜六爺在一旁，又夾敘了幾句：「這出《遊園驚夢》，當年剛排出來
，梅大爺真把它唱得紅極了．館子跟堂會裡老是這一出．唱的次數，簡直數不清
．把斌慶社的學生唱倒了倉，又喚上富連成的學生來唱．您想這勁頭夠多麼長！
」
※「我想請教俞五爺的崑曲，他說：閨門旦貼旦的曲子，大半你都學過的．我舉
荐一套《慈悲願》的《認子》．這裡面有許多好腔，就是唱到皮黃，也許會有借
鏡之處」
※「崑戲的身段，都得配合著唱的．邊唱邊做，仿佛在替唱詞加註解」(以上
1997.08.20)
※梅蘭芳談《貴妃醉酒》：「它的來源究竟在那兒呢？我終於在清乾隆時一位崑
曲專家葉堂所編訂的《納書楹曲譜》補遺第四卷〔時劇〕類內找到了它的祖本
－－《醉楊妃》．我拿京劇的《醉酒》和時劇的《醉楊妃》兩個本子對比一下，
劇情方面可說是全部相同，唱詞方面也看得出是一個源流，不過京劇本經過了刪
減要比時劇本少得多．還有吳太初做的《燕蘭小譜》卷四裡也記載著當時北京崑
曲班"保和部"的演員雙喜官，就常常演唱《醉楊妃》的．吳太初與葉堂都是乾隆
時人，這一點小小考據，又可以得到兩種旁証：
（一）《醉楊妃》在當時的舞台上是出流行的劇目．
（二）因為常在崑班表演，必定是用笛子伴奏的．
上面所說的"時劇"，實際上就是崑曲的一種變格．唱法與崑曲無異，作曲不合崑
曲規律．崑曲有固定成套的牌子．像《醉楊妃》一劇除了首尾兩折有牌子（頭一
折是【新水令】，末一折是【清江引】），中間的一百四十多句大段唱詞，雖然
也採用長短句的形式，可沒有牌名了．前輩曲家承認它是道地的崑曲，才收入在
時劇類內．曹心泉、溥西園兩位老先生說過：最早北京戲班裡沒有《醉酒》這出
戲．光緒十二年七月間，有一位演花旦的漢戲藝人吳紅喜，藝名叫月月紅，到北
京搭班演唱，第一天打泡戲，就是《醉酒》．月月紅唱開了天，大家這才跟著也
演《醉酒》了．
．．．這出戲的故事是依據《磨塵鑑》傳奇編的．京劇的《醉酒》是從漢戲裡吸
收來的．漢戲的《醉酒》可能是從時劇《醉楊妃》輾轉改編過去的．時劇唱詞太
長，京劇減去了三分之二是有必要的．因為它在表演形式上，至今還保存了古典
崑曲載歌載舞的特點，如果唱詞加多，演員的負擔更重，恐怕就難以勝任了．」
●第二集
●第三章：
※「從民國四年的四月到民國五年的九月，我都搭在雙慶社，一面排演了各種形
式的新戲，一面又演出了好幾出崑曲戲．．．．如《孽海記》的《思凡》，《牡
丹亭》的《春香鬧學》，《西廂記》的《佳期拷紅》，《風箏誤》的《驚醜》、
《前親》、《逼婚》、《後親》．
「崑曲的詞句深奧，觀眾不能普遍聽懂．這是它最大的缺點．不過崑曲的身段，
是複雜而美觀的．可以供我們取材的地方，實在太多了．我認為崑曲有表演的價
值，是想把它的身段，盡量利用在京戲裡面．你只要看我們前輩享名的老藝人，
大半都是有崑曲底子的．所以我當年提倡崑曲的用意，是希望能夠引起本界同人
的興趣，大家共同來研究如何選用它的好處．不是說把它的腔調唱穩了，字眼咬
準了，就算盡了搬演崑曲的能事的．」
※「我學的崑曲也有一定的秩序．這一出沒有學會，或者學得不結實，我是不學第二出的．」
※「我從那時學起，前後學會的崑曲，總共有幾十出．在台上演過的，也不過只占十分之六七，尤其是在民國六年以前，常演的只有上面所說的：
（一）（《白蛇傳》）《水鬥》《斷橋》，
（二）（《孽海記》）《思凡》，
（三）（《牡丹亭》）《鬧學》，
（四）（《風箏誤》）《驚醜》、《前親》、《逼婚》、《後親》，
（五）（《西廂記》）《佳期》《拷紅》這幾出戲．
後來陸續唱過的：
（一）（《牡丹亭》）《遊園》《驚夢》，
（二）（《玉簪記》）《琴挑》《問病》《偷詩》，
（三）（《金雀記》）《覓花》《庵會》《喬醋》《醉圓》，
（四）（《獅吼記》）《梳妝》《跪池》《三怕》，
（五）（《南柯夢》）《瑤臺》，
（六）（《漁家樂》）《藏舟》，
（七）（《長生殿》）《鵲橋》《密誓》，
（八）（《鐵冠圖》）《刺虎》．
還有兩出吹腔戲：《昭君出塞》和《奇雙會》．其餘那些學會了沒有演出的原因
，不是為了場子太冷，就是因為配角缺乏．最可惜的是當年費了好些時間與精神
，學會了總不唱，就印象模糊，忘記了一大半了．」(以上1997.08.21)
※「我先從北京唱開了崑曲，觀眾看了並不討厭．每次叫座的成績，往往超出我
的預計之外．輿論上也都用很好的批評來鼓勵我．這一來引起了社會上多數人的
注意，有兩個大學裡面，還增加了研究南北曲的一門課程．聘請專家去教授，當
地報紙如顧君義主編的「又新日報」，邵飄萍、徐凌霄、王小隱辦的「京報」都
常發表有關崑曲的消息和評論．」
※「舊直隸省的高陽縣本有崑弋班．北京的戲班瞧我演出崑曲的成績還不錯，就
在民國七年間，把好些崑弋班裡的老藝人都邀到北京組班了．」
※「我在民國四五年間，開始演出崑戲．到了民國七年，北京一般愛好崑曲的票
友們也都興致勃勃的，由溥西園、袁寒雲等先後成立了好幾個崑亂合璧的票房．
如消夏社、餞秋社、延雲社、溫白社、言樂社．這裡面有孫菊仙、陳德霖、趙子
敬、韓世昌、朱杏卿、言菊朋、包丹亭．．．．包括了京、崑兩方面的內行和名
票，常常在江西會館舉行彩排．每次都擠滿了座客．袁寒雲和陳老夫子的《遊園
驚夢》、《折柳陽關》，．．趙子敬的《迎像哭像》，韓世昌的《癡夢》，王麟
卿的《醉皂》、《教歌》，朱杏卿的《昭君出塞》（他本來彈得一手好琵琶，扮
昭君是最合適沒有的），陸大肚的《拾金》，陳老夫子的《刺虎》，余叔岩的《
寧武關》，包丹亭的《探莊》，這些都是他們常露的戲．大家這樣提倡崑曲，把
本界一位老前輩孫菊仙的興致也引了起來，在一次消夏社彩排的時候，他也排了
一出幾十年不動的老崑劇叫《釵釧大審》．這出戲《綴白裘》裡有的，是程大老
板的拿手好戲．據他對人說：程大老板每貼這出戲，不論是堂會或者館子裡，我
總要趕去看的．戲裡有大審一場，他扮的是李若水，審案時察言觀色的種種神氣
，有很多的變化．加上兩旁紅燈照耀，站滿了衙役，在當時的觀眾看了，真有點
像在那裡觀審呢．從程大老板死後，四十幾年沒有人唱過這出戲了」
(以上1997.08.25)
※「崑曲到了民國初年，可以算是衰到極點．例外的倒是一齣《孽海記》的《思凡》
，知道的人還是很多」
※「在京戲裡，夾雜在唱工裡面的身段，除了帶一點武的，邊唱邊做，動作還比較多
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Cello .
太近了 ? 我會走遠些 . 臺下觀眾席不會有我的影子 , 放心 ,
站回比原點還要遠的距離 . 請全力在臺上演出 .
前面很黑 , 看不清楚 , 很累 ,
那就好好地專心走路吧 . 但那種累人的詩句 , 話語 , 只令人更累 .
時間一到 , 我相信還有再碰面的 . 專心走路吧 .
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／＼█／＼ Origin:
// █ ＼ 陽 光 沙 灘
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