李少春：（京劇音配像錄音主演）
著名京劇表演藝術家李少春（1919-1975），河北霸縣人，出身梨園世家。父李桂春
（藝名小達子），多才多藝，善於創新，是著名的南派演員。李少春自幼在家中受到
藝術熏陶與嚴格的庭訓，逐漸養成良好的藝術氣質。七歲從師沈延臣練功，十一歲又
請名師丁永利、陳秀華到家中指導正式練功學戲。少春十分刻苦，無論寒暑，每天學
、練十三四個小時，他雖然不曾進過科班，但由於家中督責嚴苛，倍長辛苦，終於練
出深厚功底，練就一身功夫。1931年，他從上海赴天津，1932年正式登臺演出，後返
回上海。1934年僅十五歲，在上海與梅蘭芳同台合演《四郎探母》，得到梅的稱許和
觀眾歡迎。
1937年李少春在天津演出，聲譽大起，一躍成了頭排演員。他並不自滿，又拜余叔岩
為師，成為余叔岩的入室弟子，使李少春的表演藝術得到飛躍發展。此時，楊小樓已
經去世，余叔岩也已不再登臺，李少春馳騁於京、津、滬的舞臺上，宛如一顆新生的
明星。然而，他確實是一位文武全才，不可多得的京劇表演藝術家。他把楊派和餘派
的真髓掌握的深入、透徹、嫺熟、傳神。在此基礎上，他又創作演出了新劇目《文天
祥》，唱、念、做、打更是得心應手，舞臺形象激昂慷慨，氣勢奪人。李少春的扮相
清秀，嗓音寬厚，唱腔清純，身段優美。他的表演感情飽滿，武功出色，擁有大
批的追隨愛好者。京劇《野豬林》是他在繼承了楊小樓的劇本基礎上，自己創新編排
的一出新戲，成為他的傳世之作。從立意、框架、場景設置、情節的貫穿，人物的刻
劃，角色的唱、做、念都是李少春親自構思、設計，費盡了心血，可以說這是他全身
心投入的一部經典劇作。但是，他尊重傳統，尊重老師，注意吸取別人的意見和建議
（劇本最後請翁偶虹填寫和潤色）。在編演過程中，他還得到袁世海很好的合作，而
且畢恭畢敬的徵求了郝壽臣先生的指點，得到了贊同和支援。正是李少春的虛心、熱
情、寬容和誠懇，眾星捧月，使這個新劇目在劇壇上大放異彩。1949年在上海，連演
七十多天，上座始終不衰。
新中國成立後，李少春加入了新中國實驗京劇團，任團長。1955年，加入中國京劇院
，任一團團長，並於1958年加入中國共產黨。此時，他的藝術創作熱情達到了高峰，
他與袁世海、翁偶虹結成藝術集體，連續編演新劇，主要有《雲羅山》、《將相和》
、《虎符救趙》、《大鬧天宮》、《響馬傳》、《滿江紅》、《戰渭南》等。《將相
和》獲得第一屆全國戲曲會演一等獎。此時，《野豬林》也進入了演出盛期，得到更
多觀眾熱愛。1962年此劇被搬上銀幕，成為長期流傳下去的藝術珍品。1958年起，李
少春以飽滿的政治熱情投入到現代戲創作的工作之中，他積極參加演出和編創工作，
塑造了《白毛女》中的楊白勞，《紅燈記》中的李玉和，《林海雪原》中的少劍波等
藝術角色，成功運用傳統京劇表演技巧，塑造現代英雄人物的優秀之作。就是這樣一
位京劇功臣，卻在十年浩劫中慘遭迫害，於1975年逝世，年僅五十六歲。
李少春為我國京劇藝術的發展、傳承和普及作出了重要貢獻，在我國京劇藝術史上，
是一位里程碑式的人物。他的藝術創作和表演風格雖然沒有以"李派"標榜，但是他所
留下的寶貴的藝術經典之作和舞臺創作風格，表演技巧是廣大觀眾所公認的。他的藝
術流派至今大有傳人，其中佼佼者有俞大陸、李光、李寶春、李浩天等。
李少春京劇音配像錄音主要劇目有：《打金磚》、《響馬傳》、《穆桂英挂帥》、《
斷臂說書》、《打侄上墳》、《四郎探母》、《赤壁之戰》、《上天臺》、《將相和》
等。
出處：http://opera.enorth.com.cn/qyhc/
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大王慷慨悲歌，使人淚下，待妾妃歌舞一回，與大王聊以解憂如何？
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