《中國京劇音配像精粹》京劇名家簡介（31）
言菊朋：（京劇音配像錄音主演）
著名京劇表演藝術家言菊朋（1890-1942），名錫，號延壽，字菊朋，蒙古族，出身於蒙
古世族家庭。其父為清末舉人。言菊朋幼年就學於清末的陸軍貴胄學堂，滿業後曾在清
末的理藩院即民國以後的蒙藏院任職。此時正直北京京劇興盛之際，言菊朋喜聽京劇，
常出入戲院茶園，又去"春陽友會"票房彩唱，並與梨園界廣有交往。同時向錢金福、王
長林學身段練武功，向紅豆館主和名琴師陳彥衡學習演唱，又得到楊小樓、王瑤卿的指
點，專學譚派，演出《戰太平》、《四郎探母》、《桑園奇子》、《捉放曹》、《南天
門》、《空城計》、《汾河灣》等劇目，受到好評，被譽為譚派名
票。1923年，梅蘭芳到上海演出，邀言菊朋同行，因言身兼公職，托人請假，同梅赴滬
演出。二人合演《探母》、《汾河灣》，言單獨演出《戰太平》、《賣馬》、《定軍山
》、《擊鼓罵曹》等譚派名劇。此時，蒙藏院以"請假唱戲，不成體統"為名，將言革退
職位。言菊朋迫於生活，加之對京劇的酷愛，下海成了專業演員。言菊朋從事專業演出
後刻苦勤奮，努力練功，加上頻繁的舞臺實踐，進步很快，經常有名角聘他合作演出，
他和王幼卿、尚小雲、王長林、徐碧雲、孫毓敏等，多次合作，被譽為譚派須生而著名
大江南北。在他近四十歲的時候嗓音發生了變化，缺少了譚派
所特有的高亮醇厚，在這一主客觀均出現了變化的情況下，言不得不改弦更張，結合自
己嗓音的特點，大膽創造改革，創造了精巧細膩、跌宕婉約，在輕巧中見堅定，在樸拙
中見華麗的言派演唱風格。他的特色之一是根據語言和聲樂科學的道理，正確處理字、
聲、腔的關係，遵循言派"腔由字而生，字正而腔圓"的概括性的演唱實踐，使唱腔不驕
不爆，腔高蒼勁，圓柔富於變化。言菊朋有較好的文學修養，所以他對他的演唱技巧能
有一種深刻研究和理解透徹的駕馭能力，使他在舞臺上獨樹一幟。藝術的個性表現是藝
術發展的重要條件之一，更是藝術家水平的反映，言菊朋藝術特色的表現正說明了這一
點，這是對京劇藝術的豐富、發展做出的最大貢獻。言菊朋擅演的劇目有《擊鼓罵曹》
、《捉放曹》、《武家坡》、《汾河灣》、《戰太平》、《賣馬》等及《讓徐州》、《
臥龍吊孝》、《上天臺》、《白蟒台》、《法場換子》、《除三害》和武功戲比較吃重
的《定軍山》等。
言菊朋生性耿直，為人忠厚，他教授的學生弟子及傳人有：長子言少朋、次子言小朋及
張少樓、李家載、畢英琦、劉勉宗、其孫言興朋等。
言菊朋京劇音配像錄音主要劇目有：《言菊朋唱段選》。
出處http://opera.enorth.com.cn/qyhc/
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