奚嘯伯：（京劇音配像錄音主演）
著名京劇表演藝術家奚嘯伯（1910-1977），
滿族，北京大興縣人。自由喜好京劇，其祖父裕德，是前清文淵閣大學士，後入閣拜
相。父熙明，曾任度支部司長，善於繪畫書法。奚嘯伯在其父熏陶下，自幼喜愛書法
繪畫藝術，並對京劇產生了濃厚興趣。他曾跟著唱片學會了《賣馬》、《戰太平》、
《探母》、《洪羊洞》等戲的唱段，並立志"長大了要去唱戲"。言菊朋與奚家素有往
來，言的二哥向奚的父親學習繪畫，奚嘯伯也常到言家聽言菊朋調嗓，於是就產生了
拜言學戲的念頭，雖然家族之中對此事大有非議，但經過一段時間爭取，奚嘯伯終於
在1921年，正式拜言菊朋為師開始學戲。
奚嘯伯拜師後，勤奮不輟，刻苦用功，言菊朋外出演出時，他就跟另外兩位老師呂正
一、王榮山學戲。奚家至呂家二十多裏，奚嘯伯每天徒步往返，從不間斷，去的路上
背詞，回來途中練腔，到家又練功練身段，刻苦的努力為他日後成功打下了堅實的基
礎。1929年奚嘯伯正式"下海"，先和尚和玉搭班，唱二牌老生，後又搭楊小樓、新豔
秋、小翠花、章遏雲、雪豔琴、金友琴、胡碧蘭等班社唱二路老生，經常演出劇目有
《二堂舍子》、《四郎探母》、《法門寺》、《紅鬃烈馬》、《二進宮》、《烏盆記
》、《空城計》等。1933年應尚小雲之約，搭班參加演出全部《秋胡戲妻>
1935年應梅蘭芳之約以二牌老生身份，陪梅蘭芳去武漢、香港演出。1936年10月又陪
梅蘭芳在天津中國大戲院演出了《探母回令》、《汾河灣》、《王寶釧》、《三娘教
子》等戲。每場演出後，梅蘭芳都對他的演唱、表演細心加以指點，在藝術大師的攜
帶和教誨下，奚嘯伯刻苦努力、悉心揣摩，演唱藝術日臻精湛。1937年奚嘯伯終於自
挑大梁，挂頭牌演出，並拜李洪春為"帶道師"，當時合作演出的有李洪春、李德彬、
傅德威、趙德鈺等人，開始演三國戲，後來又邀侯玉蘭、高盛麟、裘盛戎等人，陣容
整齊，劇目豐富，聲譽雀起。1940年他到上海演出，報紙稱"奚嘯伯吐字是
逌而不濁、行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風是勁而不火，集諸子百家大成，
而樹一幟"。自此以後，他委婉細膩，清新雅致的藝術風格，獨立於舞臺之上，被譽為
京劇"四大須生"之一。奚派的風格重點是"唱"，他用畢生心血積累了一整套"唱"的法則
，如"以字定腔"、"以情行腔"、"錯骨不離骨"、"唱胡琴、讓胡琴"、"趕板奪字"、"唱
戲唱氣口"等等，可以說他的唱是法度嚴謹，系統規則的一套學問。他的嗓音音量並不
大，但清晰悅耳，韻味醇厚，著名戲曲學家徐慕雲先生，形容奚嘯伯的演唱有"洞簫之
美"。
奚嘯伯解放後曾擔任北京京劇四團團長，石家莊京劇團副團長等職。他還熱心於現代
戲的實踐和創作，先後排演了《白毛女》、《霓虹燈下的哨兵》、《奇襲白虎團》。
他的代表劇目有《白帝城》、《空城計》、《上天臺》、《擊鼓罵曹》、《法門寺》
、《白蟒台》、《蘇武牧羊》等。
奚嘯伯京劇音配像錄音主要劇目有：《範進中舉》、《哭靈牌》、《白帝城》、《失空
斬》、《調寇》、《李陵碑》（選場）、《十道本》、《四郎探母》等。
出處：http://opera.enorth.com.cn/qyhc/
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大王慷慨悲歌，使人淚下，待妾妃歌舞一回，與大王聊以解憂如何？
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