1.褔路類:
        (1)樂器:
        文場:
        a.主要樂器:殼仔絃(椰胡)---定絃:合,尺(5,2)
        b.次要樂器:大殼仔絃,二絃,三絃

        武場:
        c.鼓介樂器:單皮鼓,通鼓,梆子,拍板,大銅鑼,大鑼,小鑼,大鈸,小鈸

        (2)主要板式:
        a.二凡(二黃腔)
        二凡又名流水,是一種平和'抒情的高腔,節奏平穩,開口'落腔都在板上,其上句的
    起音粗(大)嗓為Re,小嗓(旦腳)Sol,落腔大嗓為Sol,小嗓Do,下句的起音大嗓為Do,小
    嗓Mi,落腔大嗓為Re,小嗓Sol,全段的結束句則停在La.由其上下句的落音來看,大嗓的
    唱腔是Re為中心,以Sol為支柱的商調式.小嗓的唱腔則以Sol為中心,以Do為柱的徵調
    式,旋律流暢舒緩,戲中有寫信'敘事時,多此腔.

        二凡在伴奏胡琴上的定絃是5(低音),2.正是腔調調式的主音,它在加強唱腔的穩
    定感上是起一定作用的.

        二凡是一板三眼的形式,這種板式很可能就是原始的二黃腔.
        這是二凡的變化型,唱腔與二凡完全相同,但是胡琴伴奏所演奏的前奏與間奏的旋
    律完全不同(為了配合身段).

        b.平板(四平調也叫做平板二黃)
        平板的胡琴定絃也是5,2.前奏與二凡相同,但是唱腔的內部結構卻和二凡不盡相
    同,簡單的說平板開口不在板上,上句落在(2)音上,下句落在(1)音上,句子中的切分節
    奏較多,在某些行腔中,音程的跳動也相當大,多用自然七聲的級進,曲調流暢平滑,Do,
    Sol,Re,La各種調式綜合使用極為靈活.

        c.鴛鴦板
        此腔是由平板和二凡兩個板式組合而成,一般用於對唱時,大嗓唱平板,小嗓唱二凡.

        d.彩板
        彩板為散板的形式,與京劇中的導(倒)板相似,只有一個上句,列在一個正式唱段
    的前面,做為開導之用,因為板式不穩定,有晃動之感,所以稱他為彩板.彩板和二凡的
    上句結構大致相同,只因"散板化"之後,使得曲調比較開闊,落音變化也多,一般來說,彩
    板善於表現激烈'憤慨的情緒.

        彩板分為三種(1)全彩(2)半彩(3)哭彩.
        一般彩板有四種接法:(1)彩板,碰板,平板(2)彩板,二凡(3)彩板,慢中緊
                           (4)彩板,緊板

        e.碰頭板(碰板)
        彩板唱完,如要接平板,必需先接"碰頭板",與回龍作用相似.以補足整句,板上開
    口,沒有前奏,起音與結束都為Do音.

        f.疊板
        疊板常接碰頭板,是平板的變板之一,常在特定的戲裡出現.它為一板一眼(2/4)形
    式,類似二六板形式.

        g.緊中慢(流水板)
        是一拍子(1/4)形式,傳統的稱呼為快打慢唱,胡琴的過門比唱腔的節奏大約快一
    倍,唱者從板上開口,板上結束,大嗓上句由Re起音,落在Sol音結束,下句由Re起音Re結
    束.小嗓上句由Sol起音,落在Re音結束,下句由Re起音Sol音結束,但最後結束均落在Do
    音上.

        流水板是敘述性較強的一種板式,適合表現輕快的及一般上'下場所使用的唱腔.

        h.緊板(快板)
        緊板和緊中慢的唱法幾乎一樣,所不同的是伴奏胡琴所演奏的前奏是彩板頭,板式
    為散板,速度比緊板要快一些,在戲裡常用於矛盾'尖銳'激動,急於辦理,或是兩軍交戰
    時所用的腔.

        i.慢中緊
        這是一種非常特別的板式,唱的是緊中慢的旋律,但伴奏卻為一板一眼(2/4)形式,
    有固定的旋律在循環,此板式的用法經常前面有彩板,後面接緊中慢,一般在戲中均配
    有特別的身段(如發瘋時).

        j.四空門
        由二凡腔所變化而成,一種特定的板式,為一板一眼(2/4)的形式,唱詞大部分為二
    個七言絕句,旋律也是每四句為一組,每一句有一段間奏,開口前有一句前奏,每句均有
    眼上跟上起,板上收,第一句起音Mi結束也在Mi;第二句起音Re結束在Do;第三句起音Mi
    結束在Re;第四句起音Si結束在Sol.