以下是我的看法啦..
大家隨便看看,歡迎討論:)
關於怎樣才算是對團練有充分的準備
我想首先最重要的是對樂譜熟悉的程度吧
當一份譜發下來的時候
也就代表這次或下次團練我們會開始練這首曲子
那麼想當然爾必須在團練前把譜弄熟
我覺得讀譜是非常有效率的方法之一
首先拿著這份譜,小心的開始看
包括他所有的音符,調性,大小聲,表情和速度記號
甚至一些作曲家用以描繪曲子風格或詮釋方式的小字都不能放過
然後對著那份譜,自己用很慢的速度
把譜上所有的音唱一遍,盡量把所有的音高和節奏就唱對
同時手指也可以虛按按鍵(沒按鍵的類推)
這件事很簡單的,不需要花太久的時間
不過有做的可能是少之又少吧
如果能花時間好好讀譜,至少可以必免一大堆可笑的錯誤
當然 如果有示範帶的話
聽一聽示範帶最好
不過我認為一定要在讀過譜之後才聽
不然只是走馬看花吧,跟本不知道在幹嘛音符就過去了
聽示範帶前提在於自己的聲部已經很熟的時候
這樣可以讓你去注意到自己與其他聲部的關係
進而了解自己在曲子的每一段中所扮演的角色
這才是最重要的~
其次我想講的是怎麼K譜
我認為直接拿譜起來k是一種錯誤而且沒有效率的方法
首先在k譜之前還是有一些事必須要做
首先仔細看看這份譜是甚麼調的
一首曲子可能會有兩到三個調性
知道調性之後,再來就是必須先熟練這些調性的全音域音階
因此練譜是從練音階開始,而不是一來就硬K譜
我相信台大的木管們要求四升四降全音域音階應該是毫不過份
最好還是能把所有大調都走完...(小調少用很多,除非曲子用到,不然先練大調吧)
練的方法就不說了,要如何快和平均大家應該都知道
等你熟練了這些調的音階後,再來才是練曲子
練曲子的時候,把快板和慢板分開練
快板就老老實實的對調音器
由慢到快把它練起來(這很重要,沒有人直接練快的可以練到平均的!!)
如果曲子寫132,那就練到132為止
(嗯.....古伯伯跟我說的是,多練個10左右到142比較保險)
如果你已經熟練了這個調的音階甚至三度
我相信這一段並不會用掉太久的時間
至於慢板,我一直覺得用頭腦思考是很重要的
反正切記不要只是一直把音吹過去
必須去想想作曲家想要傳達的是甚麼感覺
或者是他的大小聲為什麼這樣安排
不要當成是理所當然的去吹
如果能稍微想過,那整個聲音就已經會不一樣了
不過就技術層面來看
慢板並不是不用練
首先你必須做的救是分配你的氣,決定換氣的地方
是主奏的人就在樂句和樂句間換氣
是伴奏的人就把換氣藏起來,或大家輪流換氣
不要等到團練時還不知道如何換氣....
基本的先做,如果有特別的地方或是需要唱的樂句,才交給老師調整
畢竟換氣是樂器的基本功
本來就是自己需要安排好,如果依賴老師幫我們調整,
也不是很好吧
其次慢板剛好可以用來對對音準
很多人覺得為什麼台大每次比賽音準總是很好
期末公演音準就很差??
原因有兩個,一個是專心,我覺得這因素佔非常大的一部分
另一個就是,參加比賽的人都有音準的觀念
現在的台大管還有一半人沒有音準的觀念
而這個卻是非常重要的....我覺得這是進台大管之後最需要學到的東西
也是影響我最多的東西
你知道自己吹出來的音準不準嗎?
首先必須要知道自己音準不準,才能談到如何吹準옊建議所有還沒有把自己的樂器上"每一個音"對過調音器的人
請下次一摸樂器就做這件工作吧
沒有一把樂器是一買來就甚麼音都是準的
需要去練習控制,練習去唱每個音
然後吹準了以後,盡量吹吹長音(要準的長音)
久了就可以固定你的喉嚨,這樣音就會比較準
然後記得在練的時候,p和f必須要當成是兩樣不同的東西分開練
只把一般音量練到準,團練的時候還是會有不準的音跑出來
如果怎麼練都練不準的也沒關係
那就表示團練的時候那些音是你該消音的地方
能知道自己音不準,所以不吹,在某些程度上也算是一個好player吧
古伯伯跟我說過一段話影響我很深
"不管你有多愛你的樂器,練習的過程一樣是痛苦枯噪的"
"練樂器不覺得痛苦,那代表你沒有真的在練樂器,你只是在玩而已"
我覺得套在我身上是很貼切的,也應該適用在團裡絕大部份人吧
因此每次練樂器的時候我就會想想這句話
大家參考看看吧
我上面說的東西如果要貫徹的話.每天一小時就夠了
其實不用很久,但是收穫卻會很多
如果都能做到的話,我想不論是誰都能夠很心安理得的來團練吧
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