十一、歷史性的創新及啟發：Eastman Wind Ensemble的創立
1952年的冬天，Frederick Fennell在羅徹斯特大學的Eastman School of
Music創設了『Eastman Wind Ensemble』這個歷史性的樂團。Fennell了解到既存
的Military Band、Concert Band、Symphonic Band、Symphonic Orchestra等樂團
編制形式已經固定，所傳遞的音樂也已為大眾所習慣。然而，從十六世紀管樂器開
始發展茁壯以降，許多有著高度藝術價值、但不是使用標準樂團編制的樂曲就在這
種情形下喪失了被演奏的機會。另一方面，Fennell希望作曲家可以不被既定的所
謂「編制」所限，而能夠自由的選擇他所想要使用的樂器組合，來發出想要創造的
聲音；而重點是，這樣被創作出的樂曲要有樂團能夠演奏推廣。在這些理念之下，
Fennell根據歷史上重要管樂合奏樂曲的編制、以及在一般學校適合推廣的編制，
延續從Mozart的Serenade No.10、Richard Strauss的Serenade in Eb、Holst的
First Suite for Military Band、Vaughan Williams的Toccata Marziale、乃至
於Stravinsky的Symphonies for Wind Instruments一路下來對管樂合奏發展的理
念及其影響，在Eastman School of Music創立了”Eastman Symphonic Wind
Ensemble”（這是創始初期由當時伊士曼音樂院院長Howard Hanson所建議的名稱
，然而Frederick Fennell對此名稱不甚滿意，認為無法反映”Wind Ensemble”的
概念及精神，因此後來才將之改作目前的稱謂）。其初期編制是：
Reeds：2 Flute、1 Piccolo，2 Oboe、1 English Horn，2 Bassoon、1
Contrabassoon，1 Eb Clarinet、8 Bb Clarinet、1 Alto Clarinet、1 Bass
Clarinet，2 Alto Saxophone、1 Tenor Saxophone、1 Baritone Saxophone。
Brass：3 Cornet in Bb、2 or 3 Trumpet in Bb，4 Horn，3 Trombone，2
Euphonium，2 Tuba。
Other Instruments：Percussion、Harp、Celeste、Piano、Organ、Harpsichord
、Solo String Instruments、and Choral Forces as desired。1 String Bass。
在演出時，視樂曲的需要而可以以各種不同組合的編制準確的配合樂曲所
需來演奏，不任意更動。而在full ensemble演奏時，這樣的編制所帶來的音響效
果Fennell認為是最適合於管樂合奏所發出的聲音及色彩。當然如果作曲家要求大
編制的合奏，依據Wind Ensemble的理念，就必須根據作曲家的指示來安排。
最重要的概念在於，Wind Ensemble是一種”flexible sound resource”
，提供任何可能的組合和聲音讓作曲家發揮。事實上，這樣的觀念和當時美國兩大
管樂組織--ABA（American Bandmasters Association）及CBDNA（College Band
Directors National Association）--想要建立標準化的管樂團編制的理念是背道
而馳的。
在Eastman Wind Ensemble創立之後，Fennell更是不遺餘力的敦請重要的
作曲家們自由的為管樂合奏創作，並且由Eastman Wind Ensemble演出這些新的作
品。大約從1960年代開始，管樂曲目被創作的數目持續倍增，這其中一大部分要歸
功於Fennell及Eastman Wind Ensemble的影響。
十二、鼓勵委任創作的另一重要力量：American Wind Symphony Orchestra
在1950年代管樂發展上，另外一個重要的里程碑是Robert Boudreau於
1957年創立了『American Wind Symphony Orchestra』。不同於Fennell主要基於
British Military Band為出發點的編制安排，Boudreau將管絃樂團的管樂部分獨
立出來並且雙倍使用（同時也就是不使用Saxophone及Euphonium），再加上其他樂
器如打擊樂器的配合，構成了”American Wind Symphony Orchestra”。Boudreau
帶領他的樂團，沿著水路在美國各地、甚至國外演出二十世紀的管樂作品。同時，
他亦積極的敦請各地的作曲家們（不只美國本土、亦包括歐洲和中南美洲）為此樂
團寫作新曲（著名的例子如Alan Hovhanness於1958年創作的Symphony No.4）。這
不僅促成了二十世紀後半開始管樂合奏曲目的增長，同時也使得其來源的廣度及多
樣性隨之提高。
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