好啦,我又回來啦.
繼續昨天未完的部分.
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＜勞爾靜(Lortzing) :法國號及管弦樂團演奏的演奏會小品＞
勞爾靜（１８０１～１８５１）和韋伯一樣，早年也是參加德國的巡迴劇場演出，
其後才定居萊比錫發表多首著名的輕歌劇，其中包括１８３７年首演的〔沙皇與木匠〕
，以及１８４５年首演的〔溫蒂妮〕等。勞爾靜晚年投身革命運動（拿破崙戰敗後，歐
洲以奧地利首相梅特捏為首，興起一股新帝制封建勢力，引起奧地利和全歐各地民眾的
革命抗暴運動），結果竟不為維也納市民所接受，最後在貧病交家中黯然離世。儘管如
此，勞爾靜所創始的〔主導動機〕曲法不僅在當時德國樂界備受矚目，其後對華格納等
後世作曲家造成了很大的影響。
本曲為一首附序奏的變奏曲，由獨奏法國號和管弦樂團協同演奏，曲子的正式名稱
為〔莊嚴行板及變奏〕。本曲寫於１８２０年，為現存勞爾靜最早的作品，當時他年僅
十九歲，還正追隨戲班演員的雙親在德國各地巡迴演出（此時也正是韋伯寫作〔魔彈射
手〕的時候）。勞爾靜的作品雖也有莫札特的曲風，然而在德國浪漫樂派的強烈影響下
，其歌劇詠嘆調的主題均極平易近人，同時管弦樂的處理也非常華麗堂皇。
本曲由〔序奏〕和非常自由的〔變奏〕構成，第二變奏為一小調樂曲。
＜聖桑：法國號及管弦樂團演奏的演奏會小品＞
法國近代最偉大的作曲家聖桑（１８３５～１９２１），在各種音樂分野均留有龐
大的作品，本曲為他為法國號所寫的少數作品之一。
（Tony曰：此曲不知何故，就這樣就介紹兩句而已。不知是原文太難翻不出來，還是篇
幅不夠？）
＜舒曼：四隻法國號及大管絃樂團演奏的演奏會小品＞
本曲為１８４９年舒曼後期的作品。四隻法國號和大管弦樂團演奏的作品，在當時
（甚至是現在）可謂罕見，因此古來演奏的機會並不多，致使這首傑作潛隱多年少為人
知。特別值得一提的是：舒曼是第一位為〔音栓法國號〕作曲的德國作曲家（在此之前
所用的法國號均為無音栓的〔自然法國號〕，如前面韋伯和勞爾靜的兩首曲子，原本都
是為無音栓法國號而寫的）。由是之故，本曲曲中大量使用半音階，使樂曲增添了無限
的韻味。另外，本曲對演奏家而言也是個至難的樂曲，因此樂譜上雖指定為〔四隻法國
號演奏〕，目前也有人改為五位演奏者演奏（本片當然是以四位演奏者演奏）。這四隻
法國號是以對等的地位處理，並沒有特別突出第一法國號。在ｄ小調第二樂章裡，我們
可以聽到第二法國號與伸縮長號交疊演奏，所產生的一種難以言喻的效果。這種情形不
但表現了舒曼高超的法國號曲法，更使〔舒曼不擅長管絃樂法，尤其管樂更是笨拙〕的
說法不攻自破。
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好啦，敲完啦。
想要找碴的就吐一吐吧.
沒興趣的或是找不出碴的,就當故事看看吧.
又文末原有註明:中文版權所有,非經同意,請勿轉載.
不過,該公司早已關門大吉啦,我也就不鳥它啦.
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美好的聲音總是令我無法抗拒 :Q
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