※ 引述《lyrix (lyrix)》之銘言：
: ※ 引述《KevinLan (Posaunenblaeser)》之銘言：
: : 這也許跟習慣 or 預期心理有點關係...
: : 我好像不是那麼在意你說的這點...
: : 或者至少我沒這個感覺...
: 我覺得聽管弦樂曲或協奏曲（或是說浪漫派、後浪漫派的作品）
: 「高潮」的經營是一個很重要的課題
: 例如柴可夫斯基或是拉赫曼尼諾夫的鋼琴協奏曲
: 這種很注重感官刺激的曲子
: 如果收尾強度只和前面旋律再現、「如痴如醉」時一樣，
: （或是只和第一樂章的結尾「一樣爽」的時候）
: 那種「沒到高潮」的感覺挺不舒服的。
喔...
我了解你說的意思...
: 就不要講有些人根本已經是「力不從心」，
: 被樂團的強度吃掉或是只能軟弱地追著樂團的速度跑了。
: 也有可能是我對法國號有偏見，
: 覺得聲音會被吃掉、傳不出來的就不是好演奏者。
: 事實上這正是法國號的難處，不是嗎？
不過我覺得這是詮釋的問題...
畢竟這是錄音的演出...
如果演奏者覺得不該如此...
比如說覺得不該 "被吃掉了" ...
那自然可以商量一下 balance 再來...
(甚至根本不用... 他們錄音以前總合過一定的次數吧?)
三重奏又不是大型的交響樂團...
有什麼不能穿出來的道理....:QQ
所以我覺得應該是演奏者自己的考量吧...
他想怎麼演?
當然這時候你還是可以不同意他的處理...
不過重點已經不一樣了...
說到這個也讓我想起一個有趣的問題...
有時候看連線版上有人會說某某錄音裡的定音鼓多優秀如何...
其實可能也只是指揮要他打大聲一點...
或者甚至只是打擊的聲音錄得比較進去而已...
那這個 player 是不是賺到了?
白白被人稱讚一番...
嘻...
反之也是...
像那些比較早期的 mono 錄音...
法國號這種朝別的方向吹的樂器常常不是消音就是變質...
音色的變化聽起來都莫名其妙...
不過我想吹的人原本也不是那麼糟糕啦...
(很可能還相反吧...)
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