隨便一翻,馬上找到....
(Tony怪叔叔我有收藏節目單的kuse....)
(剛才順手翻翻,果然看到些很有趣的東西.)
(有人有興趣的話,我就慢慢挖出來,讓大家發發思古之幽情)
(從我大一開始的音樂會節目單我可是都留著唷)
不過我老人家記憶不大好,果然有些東西說錯....
以下是關於亨得密特的無伴奏中提琴奏鳴曲:
(注意,心臟病患者或高血壓症狀者宜先服用鎮定劑等藥物方可閱讀)
Sonata fur Bratsche(德文的Viola) allein op 25.1
第一樂章 寬的四分之一拍
第二樂章 清楚而緊繃的
第三樂章 非常慢的
第四樂章 發狂,野蠻,語調美是不重要的(心臟病患者請開始服藥:P)
第五樂章 緩慢但很有表情的
如果想要一窺德國當代作曲家亨德密特的音樂精神本質,從他為中提琴所寫的七首奏鳴曲
(其中四首為獨奏,三首為鋼琴伴奏)中便能徹底表露其作曲的意念.
(以下請高血壓症狀患者開始服藥)
亨德密特在1915年二十歲之時,就以精湛的琴藝(violin)獲得當時從阿姆斯特丹到法蘭克
福歌劇院的擔任樂團指揮的傳說級大師孟格堡(Willem Mengelberg)的賞識,受聘為樂團
首席(concert master, 有病的如果還沒服藥的話,已經來不及了).但從1919年起他將
興趣轉移到中提琴演奏上,自此便成為歐洲乃至於美國著名的中提琴獨奏家.他為中提琴
寫的奏鳴曲大都是為他自己的的演奏所譜寫,因此對中提琴獨特的音色有極深刻的表現.
這首作品二十五第一號為中提琴獨奏所寫的奏鳴曲是亨德密特在1922年為了好友
捷克中提琴家Ladislav Cerny所作.樂章的安排並未依循傳統的模式(請見上述各樂章名)
但全曲的輪廓教作者以往的音樂更為明確,結構形式也更加緊密,因此五個樂章所表達
的音樂語言比他先前所寫的奏鳴曲更顯的簡潔有力.
第一樂章便出現強烈的情緒變化與衝突,從明亮而尖銳而趨緩和,進而轉移到非常清新規
律的第二樂章,它以非常震撼性的強奏結束,含有亨德密特當時作品的技巧與獨特的風格.
如同之後的第三樂章以及標示著"帶有最深刻的表情"的終樂章.至於最不尋常的第四樂章
以獨特的標題"發狂,野蠻,語調美是不重要的"(或譯"激烈的節奏,狂暴的,漂亮的音色只
是次要的")而著名.荒謬的速度(四分音符=600~640,這就是我記錯的地方)與每一小節
各自標示不同的長度,例如前三小節分別為九拍,六拍與七拍等,這種革命性的創作手法
不過是亨德密特為了脫離傳統的形式,所展現出他個人狂想式幽默的例子,但在當時可算
是前所未有的創舉.
[曲目解說]:閻治宇 (這是我的好友,美國秘密特派員)
[照本宣科]:Tony Huang
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美好的聲音總是令我無法抗拒 :Q
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