說明:
這篇文章的角色比較特別...
因為我本人對 Berio 的了解十分的有限...
所以轉貼給人欣賞之餘有很大的成份也是給自己看看的...
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標 題: Luciano Berio 生平與作品介紹 (V.1.00)
發信站: 交大資科_BBS (Tue Sep 5 19:36:54 1995)
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LUCIANO BERIO (born.1925)
生平
義大利作曲家貝里歐(1925~)是這半世紀最有影響力的作曲家之一，
從小隨父親學習音樂，後師事 Giorgio Ghedini, Carlo Maria Giulini
並在 1950 年取得米蘭音樂學院的文憑。次年，他前往美國參加義大利
作曲家 Luigi Dallapicolla 在 Tanglewood 開設的作曲課程。之後他
與當時年輕一輩的頂尖作曲家史托克豪森（Karlhienz Stockhausen）
及布烈玆（Pierre Boulez b.1925）、馬德納（Bruno Maderna）一起
互相激盪而創作出不少重要的作品。在 1955 年他與馬德納於米蘭創設
了義大利的第一個電子音樂實驗室，此後該實驗室便成為義大利現代音
樂活動的中心。之後的四十年間他在歐洲及美國從事教職並擔任許多音
樂研究中心的重要職務偶而也擔任指揮、錄製不少自己的作品，近年仍
活躍於世界樂壇。值得一提的是，他的第一任妻子 Cathy Baberian
是一位極優秀的女歌手，他所創作的許多著名的人聲作品，如1965 年
的 Sequenza III、1972 的 Recital 等曲子，可以說都是因她而產生
的作品。這些樂曲對於當代音樂對人聲領域的探索與實驗發揮了很大的
影響力。
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標 題: Luciano Berio .. 作品風格
發信站: 交大資科_BBS (Tue Sep 5 19:33:32 1995)
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作曲風格與作品介紹
貝里歐是繼巴爾托克之後，最讓我感覺親切的一位曲家。他的作品中永遠
充滿了驚喜、卻不會和其他許多前衛創作者一般淪為無聊的作怪。他的創
作中，總是包含了一些新的探索。但只要細聽他的作品就可以發現，這些
探索背後的動力並不是為了作怪出名，而是出於對生命的思考與關心。봊論作品的高貴堂皇、他可能比不上過逝不久的 Lutoslawski，論作品背後
的嚴密邏輯、他也不及同輩的布列茲或塞納基士（Xenakis b.1922），談
到駕馭音色變化的功力、還是布列茲更讓我欣賞，但他的作品中就是多了
一些親和力、多了一些狂放與情感的表露。「Conemporary Composers」
一書中對他的評語是：「 ...他的音樂總是充滿了人性與細緻的表達...
他不會讓作曲成為反覆而缺乏新意的工作，也不會採用流行而易受歡迎的
、新浪漫主義式的作曲方法。相反的，他總是持續不斷地提供許多前進的
藝術理念；他的音樂視野也不斷地將音樂的概念與技術帶往新的領域。如
果我們說他的音樂是由新想法所產生的音樂、那這些想法也是跟人們息
息相關的 - 人們的心態、情感、恐懼、困惑與人們的記憶 - 和人們對於
互相溝通互相瞭解的不斷嘗試... 」。好的音樂，總是跟人的情感、人的
世界連結在一起的，二十世紀初的荀白克之所以成為偉大的作曲家，原因
不僅止於他發明的音列技法多麼精巧，而是在於他能夠為新的時代脈動找
到屬於自己的全新的表現方式。而貝里歐的音而貝里歐的音樂正具有這樣
的特性，甚至比荀白克的音樂更能夠直接打動人心。
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標 題: Luciano Berio ... 作品介紹
發信站: 交大資科_BBS (Tue Sep 5 19:35:06 1995)
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從 1946 年一直到現在，人聲及合唱作品在他的創作領域中佔有大約一半
的比例，由此可知他對人聲的偏好。在他較中期的 Sequenza III（*註一*）
中，人聲除了用來「獨唱」之外，甚至可能是演唱者的獨白、心靈深處的
囈語、崩潰邊緣的狂笑... 將聽者帶入一個壓抑、癲狂、奇幻卻又真實嚴
肅的聲音漩渦中。而他同時期最重要的作品 Sinfonia 更將人的語言與音
樂的表現融合在一起，特別值得一提的是在第三樂章中他以馬勒第二號交
響曲的第二樂章作為一個音樂的「容器」，.. 作曲者自己說道，他將馬
勒的音樂視為流過許多不同景致的一條長河，有時突然潛入地下消失無
蹤，有時突然從身邊以不同的型態再度湧出... 而這段音樂便承載著許多
的人生百態、無奈、嘲諷與、來自周遭的壓力、承載著我們這個時代的生
命力 *註二* 。 他較後期的重要作品是他為四十位歌者與管弦樂團而作
的大型作品「合唱」（Coro）。曲中他將每一位歌者與某一把樂器配對，
把歌者與樂團整合為一體。歌詞的材料來自於許多不同地區的民族音樂與
詩人 Pablo Neruda 的詩作，而這些歌詞的主題則都是關於工作、愛情與
死亡。整個曲子龐大的架構中包含了許多不同地區地方音樂的處理手法，
在每個段落中，同樣的詞語被配上不同的曲調、人聲的使用與樂團的角色
（是伴奏或者對立..）也都有許多不同的處理，曲中的三十一個段落也因
此可以視為三十一個具有獨特風格的作品。和 Boulez 早期的「無主之槌」
，及後來的「Pli selon Pli」相較之下，貝里歐的作品有較多可供追尋
的歌詞與直接了當的表達，應該相當適合想要接觸當代音樂的愛樂者嘗試。
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標 題: Luciano Berio ... 附
發信站: 交大資科_BBS (Tue Sep 5 19:36:07 1995)
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*註一*
除了為數頗多的人聲作品，他的器樂作品也相當值得一聽。其中最著名
的應該算是他為一系列獨奏樂器所創作的 Sequenza I - XI （至今仍
在創作），其中為女高音作的Sequenza III，為雙簧管作的 Sequenza VII
（由薩克斯風演奏的版本也很值得一聽），還有給長號的 Sequenza X
尤其具有代表性。他在 1984 年所作的 Voci 也是很好的作品，曲中以
義大利西西里地方的民謠為素材，中提琴為主奏的樂器，曲中充滿了他
獨特的旋律性與方音樂相結合、衍生、變化。
*註二*
貝里歐相當喜愛馬勒的作品，曾經將馬勒早期寫的藝術歌曲編為管弦樂伴
奏的版本。有興趣的人可以找 Teldec 9031-74002-2 由漢普森演唱貝里
歐指揮的錄音，唱片解說中貝里歐花了不少篇幅說明他對馬勒這些歌曲的
看法，是相當珍貴的文獻資料。
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