※ [本文轉錄自 Minjay 信箱]
作者: Minjay@kkcity.com.tw
標題: 聽過渡邊貞夫豈能錯過更棒的寺井尚子
時間: Wed Sep 12 02:33:37 2001
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標 題: 聽過渡邊貞夫豈能錯過更棒的寺井尚子
發信站: DCI HiNet (Tue Sep 11 17:42:42 2001)
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這是從Timo 爵士網站轉載的文章 http://www.timojazz.com/
有寺井尚子演出實況報導, 評價很高喔!
日本爵士小提琴寺井尚子來台演出
TIMO的介紹：
九月十六日即將於國家音樂廳演出的寺井尚子，曾於八月來台暖身，TIMO以本報報主
的身份，混入記者會一探，向各位報馬，以為參考。
如果你聽過寺井尚子的任何一張吸滴，你可能會有這樣的想法：很甜，很悅耳，很像
日劇主題曲或是配樂。至少，在我聽過幾張她的吸滴之後，我的想法就是長成這個樣
子。也許是因為她只受過古典的訓練，爵士都是在表演場子裡磨出來的，所以在技法
上，很明顯有古典的影子。例如聽她演奏咆勃，一樣有快速的變化，但是音符與音符之
間的連接還是屬於較為圓滑的（應該是用了較多的全弓）。抱著這樣的印象，我去聽了
她來台宣傳的小型演出。
那是非正式的演出，她在黑糖與當天的house band Jam了幾首曲子。那天的演出，有
幾點讓人吃驚，而讓我決定為她美言幾句。一般去參與Jam的樂手，會以在地樂團的演
出為主，大家快樂的合作幾首，各自試試身手等等，但是在試了一兩首曲子後，這位客
人就漸漸取得舞台上的領導地位。以當天現場聽起來以及看起來的狀況來說，會發生這
種事的原因是：寺井尚子比當天在台上的樂手們，水準高出一截。到底高多少我也說不
上來，但是當天台上的幾個樂手的確表現得不怎麼樣，例如那個黑人鼓手，就亂了拍
子，有幾段根本是不知道打到哪裡去了，還靠寺井將他帶回來，有的時候，是其他人根
本沒有去接寺井丟出的球（就是說各自即興時，會有一些一來一往的互動，但是寺井發
動了，卻未見其他人跳出來接下去）。於是，我見識到這位每天得在東京各個爵士演出
場地做場的小姐，在舞台上努力地維護自己的名聲。既然其他人跟不上，或是出了奇怪
的狀況（例如有一段，寺井的即興已經愈來愈high，其他樂手卻突然停去，同行的友人
形容為：其他人根本是性交強制中斷），她索性當一個band leader，好好地表現一
下。
那天聽到的寺井，不是一個日劇配樂者，雖然帶有些許的古典技法與色彩，她依然是
一位優異的爵士樂小提琴演奏家，對現場的掌握是台上最清楚的，即興的樂句是台上最
精確的，當團員有問題時，她可以帶頭往前衝，不讓狀況失控，身體語言與舞台表現，
也很得體而能帶動氣氛，當然，她也長得美美的（如圖）。綜合以上，九月的演出她是
與自己的團員一起登台，那麼，想必，沒有問題。
爵士小提琴演奏家自來並不多見，寺井尚子來台演出，值得各位樂迷們一探。
寺井尚子簡介
出生於名古屋地區的寺井尚子，自四歲起便啟蒙學習小提琴，自此終身與音樂結下不
解之緣。
學習古典小提琴演奏的她，因為聽到了比爾伊文（Bill Evans）的名盤《Waltz for
Debby》而開始決定要往爵士樂發展。在1986年她以爵士樂手的身份舉行職業生涯的第
一場演奏會後，她的音樂天賦以對音樂的認知與敏銳程度便日漸受到諸多爵士樂壇名家
與大師的注意，輿論界也將之評為明日之星。1995年美國爵士鋼琴名家肯尼．貝倫
(Kenny Barron)因賞識她的風格，進而邀請她參與其新專輯《Things Unseen》的錄音
客串演出，因而踏出國際化職業表演的第一步。
終於1998年底她自己的專輯問世，馬上以清新的音樂風格風靡爵士市場，她成熟的演
奏技巧廣受好評，而也毫不意外地在1999年底，贏得日本爵士音樂權威專業雜誌
《Swing Journal》的樂評家、撰稿作家與讀者票選為「年度最佳其他類樂器演奏
（Misc. Instrument）」排行榜第一名的榮銜（98年為第二名）。到了2000年，她更進
一步被已進入第50次做「年度人氣投票」排行的《Swing Journal》評選為全日本「年
度最佳爵士樂手（Jazzman of the Year）」榜的第三名（曾來台演出而為本地樂迷所
熟知的樂手都排名其後，如木住野佳子第五名、李敬子第六名、渡邊貞夫第九名、小林
桂第14名）；當年的專輯《Pure Moment》獲選為「年度最佳爵士專輯（Album of the
Year）」榜的第二名，另一張98年11月發行的專輯《Thinking of You》也同時名列第
13名，成績之優異，還遠勝很多老前輩；最重要的是她的演奏技巧也備受肯定，連續第
二年獲選為「其他類樂器演奏」榜第一名，並以極大的差距領先第二名的單簧管樂手北
村英治（27,851對10,456票）。
此次來台演出的同行樂手：
鋼琴：奧山 勝（Masaru Okuyama）
五歲便啟蒙學習鋼琴的奧山，由於想實的演奏技巧與作曲等各方面的音樂才華，而廣
受日本現代音樂界的矚目，可說是當前日本最“繁忙”的年輕鋼琴家之一。他出生於
1968年，未滿廿歲時即己經常受邀與不少日本當代音樂家同台演出。1988年應古巴政府
邀請，在著名的古巴波麗露現代藝術節表演，1991年開始專職爵士音樂演出迄今，目前
他除了是寺井尚子四重奏的專屬鋼家外，也為其他知名樂手伴奏，並且為數不勝的商品
與電現編及演奏背景音樂。
吉他：宮野 弘紀（Hiroki Miyano）
1953年出生於東京，十歲便開始學習吉他，由於受到吉他名家約翰·麥克勞林John
McLaughlin以及強哥·雷恩哈特Django Reinhardt專輯的啟發，自幼即下定決心成為優
秀的吉他音樂家。1981年受提歐·馬歇洛Teo Marcero的賞識，專程赴紐約錄製他的第
一張專輯Manhattan Skyline，在當時的日本爵士樂壇，那是個了不起的成就。同年稍
後，該專輯也被Siwng Journal評選為當年「由本土藝人錄製最佳專輯」。近年來他除
了自組樂團外，也積極參與作曲、編曲及製作等幕後工作，並且成為一位成功的電視節
目及服裝秀的音樂指導。加入寺井尚子的四重奏後，宮野以他多方面的才華，帶有濃厚
東方風格的樂風，也給這個樂團帶來更多正面的影響。
貝司：池田 達也（Tatsuya Ikeda）
現年三十七歲的池田，年紀雖輕但可說是日本當代爵士樂界的老將，除了專職演出之
外，他也是一位優秀的現場表演與錄音製作人，在提拔音樂界的新人方面不遺餘力，多
年來的表演現場磨練，使他練就一手精湛的演出技巧，不論是原音木製大提琴或電子貝
司都不影響他的音樂品質，目前他是寺井尚子四重奏的成員之一，也是他自組的池田樂
團團長。
鼓：藤井 攝（Setsu Fujii）
1986年，還未滿二十二歲的藤井隻身赴美國，以一手超乎年齡的技巧加入「Up with
People樂團」，並隨團至世界各國巡迴演出，前後長達一年半之久。但他並未以此為
滿，更進一步於1988年進入有名的「爵士大師搖籃」柏克力音樂學院Barklee College
of Music深造，專心精研爵士鼓。畢業之後，也受到紐約爵士樂壇一些名家大師的賞
識，而有更多演出與錄音機會。合作過的大師級爵士音樂有：朗．卡特Ron Carter、大
衛．瓦倫汀Dave Valentin、安迪．岡札雷斯Andy Gonzales等。1996年他回到日本與一
些有名的樂團合作演出與錄音，目前則是寺井尚子四重奏的專屬鼓手。
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