Christoph von Dohnanyi, 1929～ , Germany
中譯: 杜南伊
曾出版其唱片之公司: DECCA, Teldec
目前最重要任職: 克里夫蘭管絃樂團指揮
1996年DECCA 曾經發布一項對該公司而言相當重要的消息: 他們再度簽下杜南伊成
為該公司之專屬藝人。杜南伊最近幾年的身價有明顯上漲之勢, 在各大師紛紛凋零、蕭
提又只是偶而蜻蜓點水式的露面情況下, 他的指揮藝術慢慢的得到樂壇的肯定。
杜南伊有著五、六十年代指揮的觀念, 那就是歌劇院的緊張工作是這個職業的最好
訓練。翻開他的經歷, 的確在1984年帶克里夫蘭以前他幾乎都是在歌劇院工作, 最早是
在1952年由蕭提所提攜的。他所尊敬的指揮包括了克納佩布許、畢勤、華爾特與薩巴達
等等。他性格上屬於謙遜務實派, 懶得玩花樣。和卡拉揚不同的是, 他認為要先把海頓
和莫札特交響曲透徹理解及演奏後, 才可以把貝多芬、布拉姆斯指揮的好。他並不願意
被歸類為某某專家, 這點和蕭提倒是英雄所見略同。他並不會完全排斥現代音樂, 曾經
演出貝爾格的『伍采克』並且灌製成唱片問世。不過他的想法是現代歌劇的意圖比起莫
札特可是容易掌握多了。
他有著嚴肅的性格, 排練時耳朵相當厲害, 細微的錯誤也不會放過, 但是他在樂團
前倒是不會盛氣凌人。當他剛被任命為克里夫蘭指揮時, 有人還懷疑過他的能力, 而他
則以實際成績粉碎了這些懷疑。他的音樂算是獨樹一絕, 因為他有些音樂個人因素相當
重, 柴可夫斯基、布拉姆斯、貝多芬都有著與以往不同的見解, 但是他的後期交響曲卻
獲得非常高的評價, 終於躋身為重要的交響曲指揮家。
他的錄音與演出曲目相當廣泛, 大體而言上自海頓, 下至荀白克、貝爾格都有所涉
獵, 其中德佛札克、孟德爾頌、史特拉汶斯基等人的音樂在他手下都顯現出不同的品味
, 歌劇方面較少錄音, 但是以他在歌劇院豐富的經歷, 絕不只有『伍采克』、『莎樂美
』與『漂泊的荷蘭人』而已。總而言之, 杜南伊的表現已經慢慢在樂壇建立聲譽, 相信
可以有更多更好的表現。
§本文參考John Holmes著Conductors
楊忠衡、張強音譯 普洛文化出版