Claudio Abbado, Italian, 1933～
中譯: 阿巴多
曾經出版其唱片之公司: DECCA DGG CBS Philips
現任: 柏林愛樂交響樂團常任指揮
阿巴多的指揮之路稍稍和其他指揮家不同, 他是一開始就執指揮棒的。對阿巴
多而言, 影響他風格的指揮包括有Klemperer, Krips, Boehm, Karajan及Toscanini
。在1989年Karajan踏進天堂之後,阿巴多接掌柏林愛樂使他成為中生代指揮中最耀
眼的一位。
他的演出曲目非常廣泛, 不過他為了演出可以耗上許多時間排練。指揮時他通
常不看譜, 他認為這樣可以使他跟團員的接觸更緊密。排練時他比較沈默, 很少作
口頭解釋, 因為他以為憑他的手勢、眼神即可傳達他想要的東西。他說指揮必須透
徹的了解樂譜, 盡可能研習任何與作曲家有關的各類資料, 並研究這位作曲者所寫
的室內樂及聲樂作品, 以便全面深入感受其音樂風格。他說: 「指揮應該研究作曲
法, 會演奏樂器, 具備良好的節奏感及音感, 熟悉人們的心理, 還要有好記性。而
最重要的是他必須有為音樂獻身的熱情, 否則就會便成例行公事, 走入死胡同, 更
談不上其他成就了。指揮還應當理解及尊重那些個性有別於自己的演奏家及歌唱者
....」。
阿巴多的指揮大都有蓬勃的熱情、活力, 但是也有很多缺乏個性的演出。他忠
於原譜, 決少引入個人的主觀意識, 有時還過於專注細節, 如貝多芬的交響曲就是
。但這樣的個性卻相當適合作一位協奏曲伴奏家, 因為他會竭力追求與演奏者風格
一致。他可以一下與Brendel這位老仙角合作, 一下又與性格女傑Argerich 共演。
最常發行他的錄音的應屬DGG, 另外DECCA也有一些他的錄音作品。他的曲目相
當廣泛, 自莫札特起, 一直到貝爾格都有他的腳蹤。但是他最不爭議的好錄音幾乎
都是協奏曲, 他的個人演出外界評價就有很大的差異。有些人認為他的Mahler使人
印象深刻, 但包況我在內, 很多人卻認為這套馬勒根本搬不上抬面。他的歌劇錄音
以羅西尼、威爾第為主, 一般而言整體評價仍算平平而已, 雖然有人很喜歡他錄的
『假面舞會』或『阿依達』。如果阿巴多的指揮再多加點自我的主張個性, 不要死
守總譜不放(我還有點懷疑他研究總譜有像老大師那般認真嗎??), 也許這種毫無個
性的音樂應當會更具可聽性。
✽本文參考John Holmes著The Conductors, 楊忠衡、張強音譯 普洛文化出版