* 堪與"文明開化"相匹敵般的偉大!! *
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法國的名門樂團"法國共和國巴黎禁衛軍管樂團"(MUSIQUE DE LA GARDE
REPUBLICAINE DE PARIS)(譯注:這是舊名,現已更名為ORCHESTRE D'HARMONIE
DE LA GARDE REPUBLICAINE.但因為他們的偉大,日本人已將GARDE這個字當作
外來語專有名詞來稱呼這個團,以下翻譯時也將隨著日本人的習慣,以GARDE這
個專有名詞來代稱)在日本一向廣具知名度,而依此為契機,在1961年11月首次
訪問日本巡迴演出.這此的旅行演出的指揮,是自1945年以來成為GARDE音樂總
監布蘭(F. J. Brun)及副總監的李察(R. Richad)在這個兩個禮拜的八場演出
中(東京三場,大阪,京都,名古屋,小倉,高崎各一場),獲得了完全的成功.而對
日本的聽眾來說,頗有看到了幽浮般那種"未知的遭遇"的感覺,不但十分震驚,
而且受到了深深的感動.另外它們不僅帶給日本的管樂界相當大的震撼, 對整
個日本古典樂界來說,也是相當於一陣"神話"般的演出.
在當時的日本, "管樂音樂"(吹奏樂)給人的印象就是在運動會時遊行或
在職棒比賽時加油的伴奏襯底,不被當作可登大雅之堂的音樂, 就純具增加熱
鬧的氣氛功能而已.在明治時代以來,樂隊的演奏風格,完全沒有p到pp的對比,
而是從頭到尾只有f或ff的音量變化. 現在,具備同樣樂器組成的樂團GARDE登
場,就徹底改變了人們的想法.
GARDE的團員全部都是巴黎高等第一獎畢業的職業演奏家,在這樣每個團
員都具備SOLO PIECE演出能力的情況下組成的樂團,可以做出令人難以想像的
最弱音到最強音的對比變化. 聆聽他們的音樂,就像是品嚐高級法國料理一樣
美妙的質感. 因此,原來抱著以欣賞"法國陸軍軍樂隊"的精神抖擻的軍樂心態
的聽眾們,從此改變了他們的想法,而把GARDE看成是"管樂音樂的唯一理想".
之後,GARDE在現任的音樂總監布垂(Roger Boutry)的率領下又到日本訪
問演出了兩次(1984,1987).然而,這兩次的演出就沒有像他們首次訪日時那樣
造成那麼大的話題,這無可否認是日本的音樂水準上升的緣故.但是,他們自身
因為編制上的改變又產生了許多新的編曲及作品上,而有了新的姿態展現.
讀者可從後面附的初次來日時的GARDE編制表和現在的GARDE的編製作出
比較,就可以看出這個團的變化. 最重要的就是刪出了一些現在已少為人所演
奏的銅管樂器編制.這些包括了Bb Cornet(譯註:老實說,我看到這個部分很詫
異,一直懷疑是不是我看錯了.因為現在世界上還是有很多樂團有Cornet.尤其
是英國的"BRASS BAND"幾乎清一色是Cornet的天下.不過,原文的確如此.) Eb
Bugle(譯註:Bugle這是怎樣的樂器,我也一直搞不清楚,只知道它是一種"小號
系"的樂器)Bb Bugle,Eb Alto Saxhorn,Bb Baritone Saxhorn,Bass Saxhorn
,Contrabass Saxhorn等.這些樂器,是自革命(譯註:我想這是指拿破崙時代以
後,因為它們都在1830之後才出現)以來法國管樂的傳統,而被稱為法國音樂的
"秘方"或"音的魔力".
在現在的GARDE中,已經不再使用這些"秘方".而造成的最大影響,就是許
多曲目無法演出.例如:施密特(F.Schmitt)為GARDE特別所寫的名曲"酒神贊歌
"就變得有演出的困難而需加以修訂.而帕雷斯(Paulus,GARDE的創建者),巴雷
(譯註:查不到原名,只能音譯),都彭(J.Dupont, 也是古代非常傳奇的豎笛家)
布蘭,李查等歷代音樂總監所留下的舊編曲作品也無法再使用. 而現在音樂總
監布垂卻毅然決然的實施這樣的改革,一時引來了不少的爭議及反論.
"然而,在現在各大音樂院中,除了Trumpet外,已經不再有人學習Bugle或
是Alto等薩克管了..."現任總監布垂淡淡的說出他的苦衷.但做了這樣的改革
之後,現在的GARDE卻能做更多的曲目拓展:從史特拉文斯基到理查史特勞斯或
是霍爾斯特(譯註: 行星組曲?!)等現代作曲家的作品都能做適當的改編演出,
(譯註:他們甚至演出爵士樂)成為了具有現代風格的樂團.
"那麼,我們就再也聽不到初次來日時代的GARDE風格的音樂了...",有樂
迷發出了這樣的聲音.因此,這張CD就是因應這樣的需求而製作.其中收錄了19
67年十月法國Pathe公司所發行LP中的四曲"巴哈:d小調觸技與賦格","李斯特
第二號匈牙利狂想曲","羅西尼:鵲賊","蘇佩:詩人與農夫", 及1961年11月16
日,從當時的東芝音樂工業(監製:野宮勳)在杉並公會堂所做的現場"奇蹟的錄
音"選出"牧神的午後前奏曲","酒神贊歌","法蘭道爾舞曲"三首. 後面這三首
之所以被稱為"奇蹟",是因為當日的曲目中並未包含這三首曲目, 而是指揮者
到了現場後一時興起提出現場錄音的要求,主辦單位當然樂的照單全收. 於是
這三首曲子就在現場很神奇的"ONE-TAKE"--> 一次錄成OK!
包含這三首曲子在內,布蘭/李查時代的GARDE的主要商業錄音,扣除一些
進行曲之外,就是主要這七首.(譯註:其實不只....)
附錄:1961年11月GARDE訪日時編制
Picc./Fl. 4
Ob./Eng.Hn. 3
Bssn./ContraBssn. 3
Eb Cl. 2
Bb Cl. 21(!!)
Bass Cl. 1
A.Sax. 3
T.Sax 2
Bar.Sax 2
C Tp. 4
Cornet 1(譯註:未註明調性,應該是Bb吧)
Hn. 5(很奇怪的數目)
Tb. 3
Eb/Bb Bugle 2
Eb Alto Saxhorn 1
Bb Baritone Saxhorn 1
Bb Bass Saxhorn 3(原文注:與Euphonium相當....)
Contrabass Saxhorn 3(原文注:與Tuba相當....)
Str. Bass 3
Harp 1
Timpani 1
Perc. 4
總共73人
(從這樣的編制可以看出,葉樹涵/師大受到這樣的影響也相當大)
(國內具有最多GARDE唱片的人有兩個,一是葉樹涵先生,一是江啟德先生)
譯自東芝EMI之CD解說
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殺大龍而中押勝 不亦快哉?
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◆ From: 140.112.8.26