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標 題: 二十世紀音樂(十三)
發信站: 交大資科_BBS (Mon Sep 18 07:13:55 1995)
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音樂中的不確定性(Indeterminacy)
在二次大戰之後，另一個主要的音樂思潮是以美國作曲
家凱吉(John Cage, 1912~1992)為首的機遇音樂。凱吉
其實是一個很多樣化的作曲家，也是從古到今引起最大
爭議的一個作曲家。支持他的人認為他是天才，而反對
他的人則跟本不願意認同他是個作曲家，而把他視為只
會作怪的怪物。他繼承了瓦雷士「音樂是有組織的聲音
」這種想法，同時也將這種想法推演至我們可以想像的
極限。自1939年起，他展開了對音樂一連串的探索。
從最早期<建構,Construction)>系列的三首打擊樂曲、
到<假想風景, (Imaginary Landscape>系列中的
大量電子發聲器及 1940年間發明的預置鋼琴作品
(所謂的預置鋼琴(prepared piano)是指在鋼琴的弦上栓上
螺絲或是橡皮等不同材質的物品，改變鋼琴的音色而
造成敲擊樂器的效果)，這時期他開始了與現代舞蹈家
康寧漢(Merce Cunningham, b.1919)的合作，並
在哥倫比亞大學修習東方的禪學同時跟隨日本佛學教育
者鈴木大拙學習。之後他將機遇的觀念與易經的內容結
合在一起，創作了<易之音樂, Music of Changes>(1951)
，這首曲子的演奏次序是由演奏者擲銅板決定的。這是
機遇音樂第一次正式地露面。之後的4'33"更是引起了無
數的爭議，因為這是一首有三個樂章、總長度四分三十
三秒、沒有半個音符(!)的曲子。這首曲子被「作曲者」
認為是他最重要的作品，從這曲子中我們也能夠最清楚
地知道他的創作理念。從四分三十三秒以後，他仍在許
多不同的領域繼續進行了許多不同的嘗試。雖然他的作
法(尤其是「四分三十三秒」)至今仍有很大的爭議性，
筆者也並不欣賞這樣的創作方式，但他無疑的會留名於
音樂史上(而批評他的人卻不一定能做到)。
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標 題: 二十世紀音樂(十四)
發信站: 交大資科_BBS (Mon Sep 18 07:15:19 1995)
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凱吉作品中的「不確定性」，影響了很多其他的作曲家。原本走
總體序列音樂的布烈茲受到他的影響，而將某些作品中加入了「
受到控制的隨機因素」，在這些作品中，機率的運作是整體規畫
的一部份，而非作品本身決定性的要素。而史托克豪森不但在五
零年代末期在作品中使用了有限量的機率因素，更將音樂推到了
另一個「不確定」的領域。作曲者在這些作品中提供的不再是樂
譜與音符，而是音樂上的「指示」。
例如在<Intensity>一曲中的指示：
Play the individual tones
with such dedication until
you sense the warmth
which radiates from you.
Play on and sustain them
as long as you can.
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標 題: 二十世紀音樂(十五)
發信站: 交大資科_BBS (Mon Sep 18 07:17:23 1995)
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而波蘭作曲家Lutoslawsky(1913~1992)也受到凱吉音樂
中的不確定性啟發而將不確定的演奏與傳統的音樂手法結合。
在他的弦樂四重奏中，許多演奏者的演奏並不是完全固定的，
但樂曲的進展仍然嚴K地控制在作曲家手裡(例如：當第一小提
琴聽到其他人都演奏過某個段落的時候，便演奏下一段音樂...
而四名弦樂手的演奏便在作曲者的控制之下，互相「觸動」
曲中音樂的開關，而使得音樂繼續進行)。從這許多其它的創
作中，我們可以發現凱吉的作法的確帶給了當時的音樂界許
多不同的方向、激發出許多新的想法。
音響色澤音樂(Texture Music)
除了總體序列音樂與機遇音樂，另一個音樂的潮流是由波蘭作
曲家潘得列基(Krzystof Penderecky, b.1933)與匈牙利
作曲家李給替(Gyorgy Ligeti, b.1923) 所帶動的音響
色澤音樂。代表性作品是潘得列基的<廣島受難者的輓歌,
Threnody for the Victims of Hiroshima> (1960) 與
李給替的<氛圍, Atmosphere >。在這些作品中，
音色的變化是表現的重點，而非過去音樂中的旋律及和聲
變化。這兩首代表作在1960年代均受到相當熱列的歡迎，
畢竟感受音色的變化歷程是要比從複雜無比的整體序列音
樂或古里古怪的機遇音樂中理出頭蓄要容易得多。雖然後
來潘得列基改走新浪漫主義的路線，李給替也在最近創作
的鋼琴協奏曲及小提琴協奏曲中回到比較傳統，接近巴爾
托克音樂的表現，但他們的作品中仍可見到對音色的細緻
使用。而他們所開拓出來的音響色澤音樂也對後來的作曲
家有者持續的影響。
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標 題: 二十世紀音樂(十七)
發信站: 交大資科_BBS (Mon Sep 18 07:19:47 1995)
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探視所走過的路
六零年代之後，接著來到的，就是這個我們都曾經參
與其中的時代；或者說，這個由我們所構成的時代。
經過了大戰期間極度強烈而直接表達人性黑暗面的創
作與六零年代音樂家們幾乎無止境且無目地的嘗試之
後 (相信我，他們什麼古怪把戲都想過了，包括在水中
彈鋼琴、為想像中的長號寫曲...)，絕大部份的聽眾
都已經放棄與二十世紀的音樂家溝通，因為他們認為
作曲家反正也不想要他們聽懂。而老一輩的作曲家們
，對於無止境的嘗試也感到疲累而開始修正創作的方
向。新一代的作曲家們，更從這個爵士、搖滾、
古典、浪漫與現代並存的音樂環境中，努力吸取他們
想要的養份，做為他們創作的動力。經過了無數次價
值的值疑與顛覆，我們的周遭是無比的凌亂，卻也是
無比的多彩多姿，充滿了蓄勢待發的生命力。
音樂，在這個時代，自然又有一番新的表現。
筆者在初步規劃本文內容時，曾經決定不提枯燥無
味的音樂史與過去百年來音樂界的種種改變，而打
算帶著大家從一些1980年以後的作品中找到現代音
樂的美。曾經嘗試用說理的方式說服大家現代音樂
是一片值得好好花些時間欣賞的天地、也曾經想把
畫家康定斯基的想法用在文章之中...然而坐在電腦
前面，卻什麼都寫不下來。於是只好仍然以音樂的
演進當成文章的主軸。關於本文音樂史部份的內容
，主要的參考資料是Robert P. Morgan 所著的
"Twentieth-Century Music"一書以及鍾子林
著的"西方現代音樂概述"。這些書中有我關於現代
音樂的不少記憶，被我抓著參加讀書小組的朋友們
、借我許多「匪書」的學長，以及隨時歡迎我卻不
怎麼歡迎現代音樂的台大愛樂社。這是我大學生涯
中最後的一篇大文章，談的是自己喜歡的音樂，一
直希望能夠有個完整的結尾，然後用心準備我的土
研所。
因材料的取捨，有許多優秀的作曲家無法顧及，如
俄國的Shostakovich、Schnittke、及我所
景仰的Xenakis與義大利作曲家Berio，還有七零
年代開始的整個極限主義(Minimalism)音樂也未
能提及，有興趣的人就只好自己找書了。
除此之外，還有太多很多好的音樂值得大家去發現，去嘗試...
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標 題: 二十世紀音樂(十八)
發信站: 交大資科_BBS (Mon Sep 18 07:27:24 1995)
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附錄：
<作品推薦>
1900~1945
巴爾托克 六首弦樂四重奏
Bela Bartok
荀白克 "期待" (Erwartung)
Schoenberg "月光小丑"
史特拉汶斯基 "春之祭" (Rite of Spring)
Igor Stravinsky "大兵的故事"
貝爾格 "伍采克" (Wozzeck)
Alban Berg 小提琴協奏曲
魏本 六首小曲(弦樂四重奏)
Anton Webern 五首管弦樂曲, Op.10
艾伍士 第二號鋼琴奏鳴曲
Charles Ives
瓦雷士 "美國" (Ameriques)
Edgard Varese "電離" (Ionisation)
1945~1995
布烈茲 "Le Marteau sans maitre"
Pierre Boulez "Eclat"
凱吉 "神密的冒險"(預置鋼琴)
John Cage (Mysterious Adventure)
賽納基士 "Eonta"
Iannis Xenakis "Herma"
貝里歐 "Sinfonia"
Luciano Berio "Coro"
魯托斯拉夫斯基 "Novelette"
Witold Lutoslaysky "String Quartet"
賴奇 "Drumming"
Steve Reich "Eight Lines"
舒尼特克 "Viola Concerto"
Alfred Schnittke
9-18-1995 6:08
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