※ 引述《Suskind (boilermaker)》之銘言：
: Usually, (in classical period) a symphony or sonata is:
: 1st movement -- sonata form
: middle movements -- ternary form (for example, minuet)
: finale -- can be sonata form or else, like rondo
這只是一般的通則，貝多芬對奏鳴曲式的運用，其實非常的自由，你所說的這些
規矩，只是後世的理論家們，整理歸納出來的，讓我們比較容易瞭解的規則。
事實上，貝多芬的交響曲有很多都不是你所說的這種形式，硬要拿這個理論來套，
我覺得是非常蛋頭的。我學音樂學到現在，除了應付無聊的考試之外，是從不看
教科書的，我一再說過，學音樂要多聽，要看也要看譜，再不然去聽老師講。自己去看
理論書，就會有像這樣一知半解，只知其然而不知其所以然的情況出現。
: Beethoven Symphony #1 2nd movement is NOT sonata form.
: It is NOT exposition-development-recapitulation.
嗯....你對奏鳴曲式還是有一點瞭解嘛！可很不幸的，這個樂章正是你所說的奏鳴曲式。
從第一小節開始，沒有序奏（Einsatz)，直接是呈示部的第一主題（Hauptsatz)
，以自由對位的形式開展，到了第27小節，呈示部的第二主題(Seitensatz)，這邊的高
明處不是我們討論的範圍，略過不提，從54小節開始，有一小段的結束句，有人稱之
為過門，我比較習慣以專業角度，稱之為外部擴充。65小節，典型的發展部，不能再
典型了，你沒看到它的動機都是從前面抓過來的嗎？這邊的巧妙處也不說了，
101小節，再現部，你怎麼能夠否認呢？162小節以後，一直到結束，是尾聲，就是
CODA啦！
清清楚楚的奏鳴曲式！
你們還是沒有告訴我原因，憑什麼說他不是奏鳴曲式呢？
: Got it??
: Suskind
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御駕親征
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◆ From: 140.137.5.144