※ 引述《twy (狂練Sax.)》之銘言：
: 就個人的淺見
: 現代作曲家以"新的聲音"做尋求
: 期待著能找出從未聽聞的聲音以及表現方法
: 也是過去冷門樂器在現代作品中"翻身"的原因之一喔
: 不過我對長號不甚了解
: 無法得知其未何不受古典作曲家的青睞
: 是否其音域以及其從前的樂器構造也是長號古典作品較少的原因....
長號的構造嘛...
在幾乎所有的現代樂器誕生以前就已經定型了...
沒有什麼大改變...
當然現在的樂器的性能應該是越做越好啦...
至於音域...
如果你相信法國號是音域廣的樂器...
那長號差不多要比他再廣一點...
( 不過作曲家的音域表上應該不是這樣寫的... )
不受青睞...
我想是因為演奏家本身的關係...
Lindberg 在他自己 CD 手冊曾抱怨說作曲家不相信長號的能力...
以至於把一些長號可以吹的音樂寫給別的樂器...
...
可是說實在的...
人家隨便不練樂器的木管吹的音階...
搞不好都比我們練得半死練出來的還平均...
這成本實在有點差.....
我相信現代的超技演奏家一定比以往還多...
所以現在的演奏家才能不斷的挑戰一些原本對長號很困難的樂曲...
在技巧遊刃有餘之際還可以做很多豐富的音樂表情...
如果 Brahms 活著的時代有機會結交一個像 Lindberg 這樣的長號家朋友...
那說不定歷史就要改變了...
哈...
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