→ davieliu:還是一樣，歡迎大家盡量轉載 05/29 23:32
訪談前言
假如漫遊於任何一個薩爾達系列迷宮中的神祕走廊，你會體會到猶如企圖去克服危
險與解決謎團那樣不斷升高的緊張感。其中一位負責引出玩家緊張感的人是「竹下
新子」，她正在設計曙光公主迷宮的美術繪圖。她的工業設計背景，結合了對於細
節的熱忱專注，將現實環境一口氣吹進海拉爾最潮濕、最黑暗的場合中。在這期的
Inside Zelda單元，竹下小姐會談談她從薩爾達迷，到成為薩爾達美術設計的歷程，
以及確保曙光公主的製作能達到玩家預期的態度。
(以下為訪談內容)
沉迷於遊戲之中
任天堂紅白機推出時，我正就讀中學。那時候多數人將紅白機視做主打男生的商品。
我的弟弟幾乎不停的玩紅白機，但他卻不讓我碰主機！我只是個看著他玩的觀眾。但
光是用看的仍然很有趣，尤其是他在玩超級馬力兄弟與七寶奇謀的時候。回想當時，
我根本沒想過會以遊戲開發作為職業，或是為任天堂工作！
直到好幾年後，我才真正沉迷於電玩。從小時候我就一直很喜歡畫圖，所以我在大學
時主修工業設計。我學到了有關色彩、字體、與理論的使用，以及廣告創作的技巧，
然而當一位同學借給我一台最原始的GameBoy主機時，一切都改變了。GameBoy的「馬
力歐醫生」是我最早愛上的遊戲之一，而之後我玩了「薩爾達傳說：林克覺醒」。那
真是個令人大開眼界的驚喜經驗。我當時連GB可以外接AC電源都不知道，所以我買了
一大堆電池，好讓我持續不斷的玩下去。那就是我記憶中頭一次與薩爾達系列的相遇
，而那也是帶領我進入電玩世界的催化劑。我回到老家去，挖出所有舊遊戲和舊主機
，並利用空閒時間玩遍所有令我懷念的經典遊戲。
嶄新次元
很多日本的大學，學校會在你快要畢業時舉辦講習，讓你與可能的雇主接觸，而那就
是我發現任天堂開放了一個設計職缺的途徑。事實上，投遞那份工作的時限已經過了
，但我還是打了電話給任天堂，並詢問她們是否還可以接受我的應徵。很幸運地她們
同意了，她們打電話叫我去面試，並在那兒展示我的作品(像是我設計的廣告)。我很
幸運，任天堂給了我這份工作！
我開始在任天堂工作的那段時間，3D繪圖變的相當受歡迎，且成為業界的標準。我開
始工作後不久，便上了3D繪圖的訓練課程，那些課程使我真正了解到3D的繪圖技巧。
很諷刺地，我被指派的第一份專案是為N64的「Paper Mario」創作2D美術繪圖。那是
個有趣的工作，但我的目光卻放在所有製作中的3D遊戲上，因此感到有一些遺憾。然
而我的擔憂是多餘的；在後續的工作指派中，我獲得許多製作3D遊戲的機會。我將我
的多邊型知識用在「動物之森」上，另外我還製作了「陽光馬力歐」與其他遊戲。
海拉爾團隊
「薩爾達傳說-曙光公主」是我的第一個完整的薩爾達專案。我曾經在「薩爾達傳說-
風之律動」幫點小忙，但除此之外，我只算是從外頭看薩爾達的開發。薩爾達系列的
開發總是面對不斷的挑戰，但當我成為薩爾達製作團隊的一員時，我發現它比我所想
像還辛苦的多！開發團隊的每一位成員，對於細節近乎苛求。我發現，要使玩家感覺
像是真正身處於遊戲的環境中，是件多麼重要且困難的事。與遊戲世界的互動感，搭
配良好的遊戲操作，那對於製作一款真正的薩爾達遊戲來說，是極為重要的事。製作
團隊做了許多實驗且花了許多時間，來確保所製作出的每樣東西都達到我們的要求。
我認為曙光公主保有使「薩爾達傳說」受到歡迎的要素，同時仍加入了新的層次--使
我們施展了我們的創作功力，接著就來談談。在專案開發初期，我們的團隊遭遇到相
當大的困難。回想那時，我們被「必須創造全新的遊戲面向」這樣的信念給牽絆住了
，擔任監督兼製作人的青沼英二提出指示說：「如果要製作的所有事情都得創造新要
素的話，會永遠無法有所進展。」他要我們先決定，一款傳統的薩爾達遊戲應該是什
麼樣子，然後以此為基礎來增加新的面向。這樣的忠告，使開發工作回到正軌，並使
我們稍微緩和下來，因而準備好迎接新的挑戰。其成果是：即使是再度採用的道具--
那些賽爾達迷們已經相當熟悉的道具--在曙光公主中，將會以不同的方式來使用。我
們希望藉由對傳統要素增加新的花樣，來讓玩家感要意外，並讓人充滿一種驚奇感。
我的工作，是要理解遊戲企劃人員的構思，並使遊戲的迷宮看起來栩栩如生。一般性
的資料是由遊戲企劃人員所提供--像是環境類型、道具位置、以及整體的迷宮外型等
事物--接著才輪到我來使它們看起來更為漂亮。2005年E3所展示的迷宮，其美術繪圖
是由我負責的--包含那些猴子與迴力鏢(可見圖)。我大學的工業設計主修，或許聽起
來對我現在的工作沒啥用處，但對於設計基本原理的了解，曾在許多場合給了我幫助
，例如當我需要適度去均衡調色時，或是當我需要去決定要採用哪種形狀時。我認為
曙光公主的迷宮將會相當有趣，且提供玩家獨一無二的挑戰。即使猴子迷宮是特別由
我來負責的，但我不僅只於製作這一個迷宮。我協助過其他場景的美術繪圖，其他美
術設計師也曾在我所製作的迷宮上幫忙。我偶然間玩到戶外場景，那真的很棒。若老
是在黑暗、狹窄的旅程上進行遊戲，是會得幽閉空間恐懼症的！維持在平原與迷宮之
間遊戲性的平衡，是薩爾達遊戲很重要的一部份。
關於家庭的種種
我的老公也為任天堂工作；他是程式設計師。我們在製作最早的「動物之森」時相遇
，在不久之後就結婚了！他也負責過「風之律動」的程式設計，他目前正在製作DS上
的「薩爾達傳說-幻影沙漏」。我們正分別進行不同的專案時就算了，要是我們製作同
一款遊戲的話，要到晚餐結束後才會中止對於遊戲的話題。典型的話題可能會是：「
這些圖案用掉太多記憶體了！妳能想想辦法嗎？」或者我可能會說：「我想讓一個角
色表現出卡通的動作。你能設計個程式來做到嗎??」對外人來說，這彷彿像個非常詭
異的晚餐對話。然而，當我們的專案處於關鍵階段，而必須長時間工作時，我們甚至
可能見不到對方一面！當我工作量相對較輕，但老公的專案卻處於開發尖峰時，我感
覺像是個船員的妻子：「好久喔…達令！究竟要什麼時候才能看到你呢？」我想，能
對彼此工作有充分的了解，對於我們的關係來說是個大大的加分。
當我們都在同一天休假時，我們常在一起玩遊戲。當我們結婚時，我們各自將主機搬
到家中，所以家裡像個遊樂場！ 這些日子以來，我們格外喜愛NDS主機。我們最愛的
是「歡迎光臨動物之森」與「瑪莉歐賽車DS」。
當然，我現在正忙於曙光公主，忙到幾乎不能想別的事情。假如有機會的話，在曙光
公主開發結束後，我想開發一款由許多小遊戲所構成的遊戲。塞爾達是個相當嚴肅、
硬派(hard-core)的遊戲，因此我想反過來做隨性一點的遊戲。 雖然目前我仍要盡心
盡力的忙於曙光公主的製作。這款遊戲將不會違背塞爾達迷們對於薩爾達遊戲的期許
，它也將會在許多方面超越玩家的預期。請保持耐心；等待會是值得的！
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