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ギャラクシー賞「大賞」受賞記念 ドラマ「あまちゃん」研究 序説 短期集中連載
第４回 2014年6月9日 0時51分
第51回ギャラクシー賞「大賞」受賞を記念して、「あまちゃん」に関する考察を短期集
中連載しています。
ドラマ「あまちゃん」研究 序説
～なぜ視聴者に支持されたのか～
短期集中連載 第４回
<３> ナレーション
このドラマでナレーションをしていたのは、母娘３代のヒロインである。夏が2011年の
震災までを担当し、震災から終盤までを春子、そして最後はアキへとバトンタッチされ
た。中でも夏のナレーションは、これまでにない斬新なものだった。
朝の忙しい時間帯に放送するドラマのため、制作側は「ながら視聴」に対応するべく、
ナレーションで物語を解説するのが一般的である。音だけでも見る人が物語についてい
けるように牽引するのが目的だが、夏の語りは従来のそれとは一線を画している。
朝ドラでは、局のアナウンサーが第三者的な“神の視点”で展開を補足する客観的なナ
レーションか、あるいはドラマの登場人物が回想としてナビゲートする、そのどちらか
のパターンが踏襲されてきた。
後者の場合、話し手が見聞きして感じたことは語れても、他者の感情は表現しないのが
一種の決まりごとである。ところがこのドラマでは、夏が自分以外の登場人物の気持ち
も代弁するという型破りの語りが多く見受けられた。夏が、いわば神も役柄も超えた存
在になっていたのだ。
たとえば、アキが憧れの先輩との交際を妄想するシーン。夢の中で彼から告白される様
子が描かれていたのだが、視聴者の心理を逆手にとるかのように、夏はナレーションで
「もう先に言っちゃいますけど、これは夢です。いまさらびっくりしないと思いますが
」とあえて説明し、笑いを誘った。
ひとつ間違えれば、「でしゃばり過ぎ」と視聴者が違和感や不快感を抱く危険かつ挑戦
的な技である。そう感じさせないのは、物語にナレーションを有機的に取り込んだ宮藤
官九郎の脚本と宮本信子という女優の語りの力だ。
<４> 葛藤
多くの小津安二郎監督作品の脚本を、小津との共同で手がけてきた脚本家・野田高梧は
、映画やドラマに限らず、すべて物語の形で語られる説話形式のものには、次のような
原型があるという。
誰が、または何が──主体・・・・性格
何を、いかに────事件・・・・行為
いつ、何処で────背景・・・・環境
（野田『シナリオ構造論』）
野田によれば、性格、行為、環境の３つの条件が整わないと、いかなる物語も成り立た
ない。「あまちゃん」にもこの３条件がそろっているが、まだそれだけでは見る人を惹
き付けるドラマたり得ない。重要なのは「葛藤」である。
葛藤とは何か。「広辞苑 第六版」には、「葛藤＝いざこざ、悶着、争い。心の中に、
それぞれ違った方向、あるいは相反する方向の欲求や考えがあって、その選択に迷う状
態」とある。
ドラマ、映画、演劇、さらにゲームにいたるまで、葛藤は物語を推進させる重要な要素
であり、人間を本性まで立体的に見せる方法であるともいえる。それが犯罪映画であれ
恋愛ドラマであれ、克服すべき葛藤、乗り越えるべき壁を持った登場人物がいなくては
物語が展開しないのだ。
演劇学者の河竹登志夫によれば、「人間と他の何物か──運命、神、境遇、社会悪、他
の人間、自分自身のうちにひそむ相反する性情など──との矛盾・対立が次第に表面に
あらわれ、ぶつかり合いながら次々に行為を生み、一つの結末にいたる過程が劇的行為
である」（河竹『演劇概論』）。
この矛盾・対立がまさに葛藤であり、「もつれ」や「いざこざ」によって、一人の人間
の心の内で複数の思いがぶつかり合うのである。
「あまちゃん」のトリプルヒロイン３人は、それぞれの葛藤を抱えている。当初、アキ
は東京の学校にも、家庭（両親は離婚寸前）にも自分の居場所がない。将来についても
何の希望も展望も持っていない。
また、春子は若き日の挫折を引きずっている。母親の反対を押し切り、家出してまで挑
んだアイドルへの夢に破れ、その夢を封印して守ってきた家庭も崩壊へと向かっている
。何より、胸の内には24年前に自分を本気で引き留めてくれなかった（と彼女は信じ込
んでいる）母親への恨みと疑念が潜んでいる。
そして夏にも、やはり24年前の娘との別れ方と、その間、音信不通のままにしていた自
分を責める気持ちがある。また長年続けてきた海女の仕事の年齢的限界からくる不安や
、後継者を持たない悲しみからも逃れられないでいた。
さらに、「あまちゃん」の物語世界を動かしているのは、こうしたヒロインたちの内な
る葛藤だけではない。主な舞台となる北三陸という地域がもつ葛藤もあるのだ。
それは完全な過疎化であり、住民の高齢化であり、シャッター商店街に代表される経済
的低迷である。つまり、やがて震災や津波に遭遇するこの地域は、すでにそれ以前から
「あまり希望の持てない場所」と見られつつあった。
登場人物たちの「内側の葛藤」と、彼らが暮らす地域という「外側（環境）の葛藤」、
その両方が「あまちゃん」というドラマを推進させるエンジンとなっているのだ。
（連載第５回に続く）